بسم الله الرحمن الرحيم نستكمل موضوعاتنا بعد أن
انتهينا من ما يتعلق بتحرير الخبر بأجزائه المختلفة،
المقدمة، العنوان، المقدمة، الجسم والقواعد الأساسية
للتحرير، ننتقل إلى طريقة حديثة ومتقدمة في تحرير
الخبر تتوافق أكثر مع أساليب التجديدية في التغطية
الخبرية كنا قد طرقنا في بعض المحاضرات إلى ما يعرف
بتغطية الخبر بطريقة القصة، هذا النموذج وهذا الطريقة
في التعامل مع الخبر تختلف بعض الشيء عن التغطيات
السابقة ولها سماتها الخاصة التي تشكل في إطارها
بصمة مميزة في إطار التغطية الصحفية، هذا الأسلوب هو
أسلوبٌ يعني متبع في الصحافة وإن كان في الصحافة
العربية غير متبع بصورة كبيرة جدا في الصحافة
الغربية متبع بصورة كبيرة جدا وصورة أوسع لأنه قائم
على القصة، سنتعرف في هذه المحاضرة على التفاصيل
المتعلقة بماذا نعني بالخبر بطريقة القصة وما هي
الفروق بين التغطية التقليدية والتغطية بطريقة القصة
هذا فقط استعراض سريع لبعض الفنون الصحفية التي
تتلاقى في قواسم مشتركة تتعلق بقضية الخبر بالقصة
القصة الصحفية الخبرية، هذا فن سندرسه ونتطبقه إن
شاء الله في الفصول المتقدمة وهناك الأحاديث
الصحفية المروية بالطرق الحديثة ومن بينها هناك في
طريقة حديثة لرواية الأحاديث الصحفية أنه نجري أنا
أجريت حوارًا صحفيًا مع شخصية لكن عند الصياغة كتبته
بطريق الضمير المتكلم على لسانه، نعم تظهر وكأنها
سيرة ذاتية رغم أنه هو حديث صحفي واللي أجراه و
اللي كتبه واللي حرره هو الصحفي نفسه، الخبر بطريقة
القصة هو ما سندرسه، الصورة القلمية تنتمي إلى فئة
المقال الصحفي، الصورة القلمية شخص أي واحد منكم حضر أي
فعلية أو شاهد مشهدًا من المشاهد المختلفة ويريد أن
يكتب عن هذا المشهد فهي كأنها تصور المشهد بالقلم
بالكتابة و بالحروف وما إلى ذلك، إذا التطورات أو
الكتابة الإبداعية تطال معظم الفنون الصحفية وتطال
الأساليب الخبرية المختلفة، منها المقال الحديث، الخبر
والتقرير، القصة الصحفية الخبرية تنتمي إلى فئة
التقرير الصحفي لكن الخبر بطريقة القصة ينتمي إلى
فئة الخبر الصحفي كما سنرى الآن إن شاء الله ولكن
قبل خلونا نركز أكثر على موضوع الكتابة الإبداعية
قضية الكتابة الإبداعية أو مصطلح الكتابة الإبداعية
ممكن تراه أكثر من مرة في موضوعات التحرير الصحفي
ما مدلول كلمة الكتابة الإبداعية كما فهمنا من
محاضرات التحرير الصحفي؟ على ماذا تدل الكلمة
الكتابة الإبداعية؟ الكتابة
بطريقة جديدة غير تقليدية، الاعتماد أكثر على المهارات
وتفعيل الحواس الخاصة بالصحافة، استخدام المهارات
تعتمد أيضًا على ثقافة وأسلوب الصحفي، ونصحتكم ولا
أزال أنصحكم بأنه ضروري جدًا للاقتراب من قراءة
الروايات والقصص والكتب الأدبية لأنها بتفيدنا في
موضوع نحن لن نكتب قصة بحتة قصة أدبية ولكن ستفيدنا
في موضوع الكتابة الصحفية بصورة عامة، كتابة تصويرية
فن
صياغة الكلمة والمشهد والصورة بأفضل صورة، أي ممكن
أعمل تمامًا
جميل، مواكبة كل جديد، ويمكن يقولنا فيه مبررات اليوم
في وسائل جديدة في أذواق جديدة في أحداث جديدة في
نظرة جديدة للأمور وللتغطيات، المفترض أنه لا تبقى
بنفس الطريقة ونفس الآلية، النقطة الثانية في موضوع
الكتابة الإبداعية، دائمًا نردّ تحرير الخبر وتحرير
المقال وكل الفنون يستند إلى قواعد وأصول يعني له
قواعده وله أصوله، يعني يتسم بالانفتاحية بمعنى أنه
دائمًا الكتابة الإبداعية وهي الكتابة الصحفية
متجددة، ذكرنا عدة مقدمات تعرض بأكثر من طريقة، لو أنت
جبت طريقة جديدة للعرض فيها شيء مقبول يوظف المطلوب
فلا غبارة على ذلك، بمعنى أن الإنسان يستطيع أن يجدد
ولغتنا العربية الحمد لله تسعفنا في ذلك، عشان هيك
إحنا ضروري جدا الصحفي يكون متمكن في موضوع اللغة
جدا مهمة النقطة هذه، ليس فقط الناحية الإملائية
والأسلوبية والتعبيرية، يعني الآن عندما نتحدث عن
الخبر بطريقة القصة وأنا أسلوبي جامد في الكتابة، لا
أعرف أكتب غير التصريحات المباشرة والأقوال المباشرة
والاقتباسات وما إلى ذلك، لن أستطيع أن أصف الأحداث
لن أستطيع أن أحول المشاهد التي أراها إلى صور قلمية
تعبيرية أعبّر عنها بكلماتي، فضروري جدا أن يكون
لدينا قراءات متعددة في هذا الإطار حتى نستطيع أن
نكسر الحاجز في موضوع الكتابة، نبدأ بمفهوم الخبر
بطريقة القصة، هي قصة الخبر، ماذا نعني بقصة الخبر حسب
فهمه ثم حسب رأيكم؟ فضلاً، ما هي الأحداث والمجريات اللي
حدثت في الخبر، الأحداث والمجريات؟ طيب، عشان أوضحها
أكثر، خليني آخذ مثال، افتتاح
معرض
أرواح
لا صور، اثنين افتتاح
أو اختتام أو أي حدث من الأحداث، فيه طبعا في أحداث
معينة تتناسب أكثر مع موضوع الخبر بطريقة القصة
الخبر التقليدي، الخبر
بطريقة القصة، حتى نفهم هذا الموضوع أكثر يا أخوات
ضروري جدا أنّه نتعرف على نماذج، نشوف نماذج طبعا أنا
سأترك لكم في مجموعة نماذج جاهزة، بس أنتم كمان لازم
تحاولوا أنتم تبحثوا عن مثل هذه النماذج، لأنه هتوضح
لكم أن هناك ثمة فرق شاسع بين الكتابة التقليدية
النمطية وهي الكتابة الصحيحة، لا تعتقد أن أنا يعني
بحكيلكم أن هذه كتابة خاطئة، لأ ولكن كتابة في قالب
معين تقليدية نمطية كلاسيكية لكن الكتابة التجديدية
هي هذا النوع من الكتابة، لو بدنا نتحدث عن هذا الخبر
ما قصة الخبر هنا؟ في الخبر التقليدي نركز على موضوع
الافتتاح ومن شارك بالافتتاح والشخصيات المشاركة
وماذا تضمن المعرض، انتهى الخبر صحيح؟ لكن هنا ما هو
الحدث؟ افتتاح معرض أرواح للأسرى، ما هو قصة الخبر هنا؟
المعرض
نفسه، بعدين بنطلع على قصة الأسير ومن يرتبط به وما
إلا المعرض هو القصة، الحدث نفسه هو القصة، اليوم أنا
عندي
اعتصام، تضامن، هذا حدث عادي، ممكن أغطيه كمين اللي
أوجهها، أنه أجيب على الأسئلة الأساسية، وهذا شيء
صحيح، ما فيش عليه مشكلة ولا نختلف عليه، لكن قصة
الخبر، مين هم المعتصمون؟ ولماذا معتصمون؟ ده ركز
عليه، وصلت الأضواء على الأشخاص المرتبطين بالحدث
وصلت الأضواء على الصور المرتبطة بالحدث، مش مجرد
جملة عابرة وتضمن المعرض العديد من الصور التي تعكس
معاناة الأسرة في مختلف حياتهم الاعتقالية، في تأثير
في الجملة؟ ما في تأثير، لكن هذا الخبر المقصود منه أو
قصة الخبر أن نستثير اهتمام القارئ والمشاهد
والمستمع معنا في أنه يشاركنا في الخبر ويتفاعل مع
هذا الخبر، وزي ما تحدثت في المحاضرة القادمة أنه
بتبدأ عملية الذهن والتخيلات والصور واستحضارها
للصور، وعملية الربط بينها بتكون بصورة أقوى، إذا نركز
على قصة الخبر، القاعدة اللي بنتبعها في هذا الإطار
show them don't tell only، إيش يعني؟
مش مجرد تخبرني معلومات، مش مجرد تعطيني معلومات
مجردة، تعطيني معلومات لكن لازم show، أريني..
خليني أشاهد.. دعني أشاهد.. دعني أتفاعل.. دعني
أتخيل.. دعني أشارك معك في هذه الصورة وهذا بيجي
من وين بالظبط؟ هذا يعني بيخلي الخبر أكثر حيوية
أكثر ديناميكية.. أكثر تفاعلية.. في روح نابضة
بتحس أنك بتقرأ إيه؟ بديش أقول قصة، لكن جزء من
قصة، مشاهد من قصة، لقطات من قصة، هذا بيعمل نوع من
أنواع التشويق والتفاعل والإثارة لدى القارئ، فإذا
هذا اللي بدنا إحنا الزاوية الأولى أن ننطلق من
خلالها، أنه عندما نتوجه إلى تغطية خبر من الأخبار،
طبعا ليست كل الأخبار صالحة للتغطية بهذه الطريقة،
سنتحدث في هذه النقطة، لكن عندما أتوجه أضع في مخيلتي
مباشرة أن أنا بدي أركز ليس فقط على كما تحدثت الخبر
التقليدي افتتحت رابطة الأسرة والمحررين ويأتي
المعرض بمناسبة يوم الأسير الفلسطيني الذي صادف وقال
توفيق أبو نعيم من جانبه وقال بدوره ويتضمن المعرض
ويستمر حتى نهاية الأسبوع وما إلى ذلك، هذا خبر صحيح
لكن هذا كله تل معلومات، تكدس المعلومات اليوم، موجودة
المعلومات، متوفرة وين ما كان، لكن المش متوفر دائمًا
هو الصورة، كيف نوصل الصورة، كيف أقدم شيء فعلا
يستحق القراءة للقارئ من البداية، واضحة الطريقة
هذه؟ أو القاعدة هذه؟ هيجي أده في التطبيق أكثر إن
شاء الله، المقصود بالخبر بطريقة القصة، شكل من أشكال
الكتابة الإبداعية غير التقليدية، كما في التحدث، إبراز
قصة الخبر Uncensored، هي موجودة لكن بتحتاج إلى
من ينفذ عنها الغبار، بس خلينا نبدأ عشان .. اتفضل و
أنا وصلت طيب؟ طيب، إذا تعاملنا كم مع حدث يقتله،
لأن عندما نتحدث عن قضية الأسرة، نتحدث هناك أكثر من
1400 مريد، هناك أكثر من أسيرة، أكثر من 200 طفل، أكثر
من معتقل إداري وما إلى ذلك، التأثير للأرقام دلالته
بسيطة إنسانيا، لكن عندما نبدأ الخبر هذا بقصة
إنسانية لأحد الأطفال، لأحد الأسرة المرضى، كيف
يعاني وكيف يقضي فترة سجنه في مستشفى، في سجن مستشفى
اللي هو الرملة، ما يطلق عليه طبعا هو سجن أصلا، لكن
بيطلقوا عليه عشان يجملوا الاحتلال، بيطلقوا عليه
مستشفى وما إلى ذلك، بالتأكيد التأثير سيختلف تماما، و
هذا ما نريده، أنه أنا لما أتحدث عن الحدث بدي أغير
النمط، أغير، و أزيد من درجة التأثير للحدث، فالانثناء
والانثناء، أضيف كمان نقطة، يمكن ذكرتها سابقا، لا تعني
فقط الحزن والبؤس والشقاء والمعاناة والألم، و
تعني الفرح والابتسامة والضحكة والمواقف الحزينة
والتفاؤل والأمل وما إلى ذلك، كل هذه مواقف
إنسانية، احنا بنعيشها، بنعيش الألم وبنعيش الأمل في
أن واحد، هنا النقطة اللي ذكرناها قبل قليل، أنه
تيجي دور المهارات الصحفية، وتحدثت عنها أكثر من مرة
لما جبت لكم مثال المراسل الصحفي الميداني، طلبت منه مؤسسة
القناة الإذاعة تبعته، أن يعطيها توصيف لما يحدث، نجد
أن البعض يعطي بطريقة انسيابية ويسترسل وعنده قدرة
على الوصف وتحويل المشاهد إلى كلمات وما إلى ذلك، ولا
يتوقف، والبعض لديه جفاف في عملية الوصف، يعني يعطي
جملة أو جملتين، وقد يتوقف، لا يستطيع أن يوصل، يكمل
رسالته الإخبارية، لماذا؟ لأن هذه مهارة، كيف نحول
المشهد ونربط هذا المشهد بمشاهد أخرى، ننتقل من
الخاص إلى العام وما إلى ذلك، زي ما أخذنا في
القوالب الفنية الحديثة، سيدنا خالد، مش فاقية خبر، مش
فاقية صح؟ لأ طبعا، هنجيل هذه النقطة، نعمل مقارنة عشان
تكون بالنسبة إلينا الصورة أوضح، الخبر
التقليدي والخبر بطريقة القصة، الخبر التقليدي بيتناول
كل الأحداث والموضوعات والمستجدات، أي حدث ممكن نكتب
عنه خبر تقليدي، فهذا لا يتعرض معاه، لكن الخبر بطريقة
القصة لا يناسب أي حدث، يعني اليوم عندنا مؤتمر صحفي
في الغالب .. في الغالب لا يناسبه، لإنه قائم على
التصريحات، المعلومات المباشرة، المعلومات ..
الاقتباسات وما إلى ذلك، الأحداث والفعاليات الأكثر
حيوية، شو معناها؟ ماذا تقصد؟ ماذا نقصد بها؟ معارض
أعمال
فنية وعروض
مسرحية أو سينمائية وما إلى ذلك، مثلا في مؤتمر أسرع
يتصرف الجامعة، كان فيه عروض للأطفال والناس ..
العروض .. ممكن نعم، أنه أركز على العروض، هي العروض
الفنية، دائما يعني الاعتصامات
والوقفات
التضامنية، أخبار
الجرائم والحوادث والفن، أي
نوع من الأخبار اللي ممكن يكون في بعض الأشياء
الإنسانية، الخبر التقليدي غالبا يعتمد على الهرم
المقلوب، والمقلوب المتدرج، يبدأ بالأكثر أهمية فالأقل
فالأقل فالأقل، ولازم تكون هناك اقتباسات ضمن سياق
الخبر، هنا يعتمد على، نيجي لسليب التجديدية، هو يجمع
بين اثنين، بينه قالب الدورق اللي هو الساعة الرملية
زائد
World Street Journal، قالب اللي أخدناه في المحاضرة
السابقة، نعم، من قوالب التجديدية أو الحديثة اللي
بركز في البداية على الجزء التشويقي، وبعدين ببدأ
يسترسل في المعلومات، هنا يركز على المعلومات من خلال
المصادر، عشانك بالله جتاو، لما أخدنا المثل وقال
توفيق أبو نعيم، وأوضح أحمد الفليت، المشرف على
المعرض، يعني بناخد كلها مصادر مباشرة، مباشرة، بنعطي
المعلومات المأخوذة عنهم، وبنعيد تحريرها واختصارها
وتقديمها بطريقة معينة، هنا نقدم معلومات واتفكروا
الخبر، الخبر بطريقة القصة، يعني ما فيش فيه مصادر، لأ
فيه مصادر، فيه معلومات طبعا، فيه معلومات، لأنه احنا
نتحدث عن خبر، لكن طريقة التقديم العامة تختلف عن
الطريقة التقليدية، وحجم المعلومات اللي فيه بنقلل
شوية، على حساب من الوصف والسرد القصصي والوصف وما
إلى ذلك، هذا هو الفروق الأكبر، الجانب الوصف هنا بدرجة
أقل في الأخبار، إنه قائم على السرد المعلوماتي
والإحصائي وما إلى ذلك، لكن هنا أساسي، ومن الأخطاء
الشائعة برضه، هذه النقطة هنأتي في إطارها، من الأخطاء
الشائعة في الخبر بطريقة القصة، إنه نبدأ الخبر
بمقدمة تجسد الخبر بطريقة القصة، ونتوقف عنها، بمعنى
إجت سحارة، عملت لخبر تغطي للمعرض، أول جملة أو جملتين
فعلا وصف ومرتبين، وتوقفت بعدهم، انتقلت إلى الأسلوب
الإخباري المباشر، وقال وأوضح وأضاف، هنا يعني تفقد ..
يفقد الخبر بطريقة القصة قيمته وأسس تكوينه
بيكون استفادة جزئية فقط من هذه المقطع، الخبر
التقليدي، المقدمة غالبا تجيب على أهم التساؤلات، زي
ما قلنا، يبدأ بأهم المعلومات، المقدمة الملخصة أو
المكثفة، يجب أن تجيب على أهم التساؤلات، أربعة خمسة
ستة، ثم يبدأ بتوضيح إجابات تفصيلية عن هذه التساؤلات
لكن هنا لا يُشترط، لأنه أنا بدي أبدأ بمداية، أنا أبحث
عن مقدمة أو لقطة أو زاوية أو مشهد، فيه نوع من أنواع
الجذب، تشويق، حيوية إنسانية وما إلى ذلك، لذلك لا
يُشترط أنه أجيب على كل التساؤلات في الجملة الأولى
واضح؟ العنوان غالبا طبعا يتبع طبيعة الخبر، أنه غالبا
بنلاقي الأخبار تلخيصي أو اقتباسي، غالبا طبعا ممكن
زي ما شوفنا في أنواع العنوان، ناخد عنوان أخرى، بس
هذه أكثر شيء بتكون في العنوان، أما في الخبر بطريقة
القصة، لا يشترط أن نلتزم الالتزام هذا، أن يكون
العنوان تلخيصي أو إخباري أو اقتباسي، ممكن يكون وصفي
ممكن يكون مجازي، ممكن يكون تساؤلي، ممكن يكون أكثر من
نوع، في Anon A1، هذه الفروق اللي بتوضح لي الخبر بطريقة
القصة والخبر التقليدي، ومن الآن بنصحكوا نصيحة
اللي بدها تجرب هذه الطريقة، تعمل شغلة معينة، عندما
تتوجهي إلى التغطية، احرسي على أن تغطي الخبر
بتغطيتين بالنمطين، نفس الحدث، خد المعلومات الأساسية و
عودي لكتابة الخبر وتحرير الخبر، مرة بالطريقة
التقليدية، النمطية المعتادة، ومرة بطريقة القصة، و
قرري أنتِ، أنتِ اللي هتشوفي الفرق كيف بين النمطين
ستجدين فرق شاسع، طبعا هذا الفرق هو اللي بيلاحظه قارئ
الخبر أو المتتبع للخبر
مجالات الاستخدام، زي ما حكينا، فعاليات حيوية، انطلاق
حملات، اعتصامات، عروض فنية، معارض، احتفاليات
متنوعة، يعني اللي منكم بتتابع بعض الأخبار، شو بده
تصير تعمل؟ أفضل بالظبط، بعض الأخبار يقول إن هذا
الخبر يستحق إنه يعاد ويكتب بطريقة غير تقليدية، وهكذا
ستجدين أنه هناك متسع للنشاطات والفعاليات التي يمكن
أن تروى بطريقة غير تقليدية وبطريقة غير نمطية، لكن
التقصير والمشكلة في أن احنا كيف نستخدم هذه
الفعاليات، القالب
الفني، كما أسلفت، أنه في القالب هذا اللي بنستخدم
الدورق، تذكره بالظبط، الساعة الرملية، الدورق، بمعنى أنه يبدأ
عبارة عن حصيلة قالبين مع بعض، مع
ضرورة أن المقدمة تحتوي
على مشهد، على لقطة، على زاوية من زوايا الخبر، طبعا
النقطة هذه أيضا، من الخاص إلى العام، ممكن أبدأ من
العام إلى الخاص، ممكن، لكن أقل تأثيرا، بتكون دائما
الخاص للعام، بشد الانتباه أكثر لإنه يبدأ من العمق
ثم يبدأ بسرد الحكاية بطريقة مغايرة
لأ، ما هو التمهيد للقصة؟ هذا الهرم المعتدل، هذا لا
يجذب الانتباه، لإنه بيكون لسه عام، ومدخل عام، و
تمهيد وما إلى ذلك، ما فيش إشي يشد الانتباه، لذلك
نستخدم هذه الطريقة، أنه ندمج بين قالبين معا، بمعنى
في البداية أستخدم المهم، بعدين بقلل درجة الأهمية
هنا، هنا الألية أو ال techniques اللي ممكن أنا
أستخدم فيها هذا القالب، وغالبًا ما تكون مقدمة الخبر
يعني بمعنى، ممكن تكتب الخبر بطريقة القصة، وتبديليها
بأكد، وقالها، لأ، مش ممكن هنا مطلقا، لإنه نقتل
أسلوب القصة هنا، فلأ، لازم تكون فيها وصف، فيها
طبيعة إنساني، قصصية، مجازية وما إلى ذلك
الخطأ الشائع اللي تحدثت فيه قبل قليل، إنه بنبدأ و
بنكملش، وهذا موجود، وهنشوف بعض النماذج، أول نموذج
هنشوفه مطبق فيه أنه بدأ فيه أول جملة أو الجمتين ثم
ننتقل إلى الخبر التقليدي العادي هذا الخطأ الشائع
موجود وهذا حتى موجود في كثير من الفنون الأخرى أنه
يجتهد الإنسان في المقدمة ويترك الباقي لكن هو أصلاً
بيكون خبر عادي بس استخدم فيها المقدمة وصفية فقط زي
ما أخذنا أنواع المقدمات لكن إحنا هنا الفرق ليس في
المقدمة يا جماعة يعني بعيد كمان مرة أسلوب القصة في
الخبر بطريقة القصة يجب أن يتجسد في المقدمة وفي
الجسم وممكن في الخاتمة كمان يعني في أكثر من جزء من
أجزاء الخبر حتى أساعدكم أكثر في بناء الخبر يعني كيف
يبنى الجملة الأولى الجملة الثانية الجملة الثالثة
طبعاً لا يوجد cliché جاهزة لهذا النوع من الأخبار
لكن ممكن أحياناً نضع بعض القواعد اللي نتبعها وتتغير
بحسب الموضوع والزمان والمكان والوسيلة والحدث و
ما إلى ذلك يعني نفترض لو بدي أحكي التركيب اللي
هتكون عليه جمل هذا الخبر
جملة أولى، جملة ثانية، جملة ثالثة، جملة رابعة
الجملة الأولى يجب أن تبدأ ب لقطة مشهد زاوية من
الحدث الجملة
الأولى في سؤال هنا أهم كيف نصل خلال التغطية إلى
هذه اللقطة وهذا المشهد، القاليات العملية مهم جداً
دايماً بركزلكوا على قاليات العمل تذكروا في المحاضرة
السابقة اللي حضروا معنا إيش حكينا المصور الصحفي
التلفزيوني أول ما يصل المكان بيعمل scanning مسح
أين سأقف أين سأضع الكاميرا ثم بعد ذلك من أين
سألتقط الصورة هل أستخدم صورة wide عريضة ولا صورة
zoom in ولا ما إلا وهكذا الصحفي بمعنى أنت اليوم
توجهتي إلى تغطية الآليات توجهتي إلى تغطية حدث من
الأحداث الحيوية زي معرض أو احتفال أو ما إلى ذلك لو
جلستي على الكرسي هكذا وبقيت صامت تستمع إلى المصادر
هل تستطيع أن تكتب خبر بطريقة القصة؟ كيف سترصد
الصور والمشاهد والمشاعر الإنسانية والتفاعلات
والتطورات وما إلى ذلك؟ يلزمنا في هذا النوع من
التغطية أن نتحرك وأن نستخدم حواسنا بطريقة فعالة
الاستماع، النظر، المتابعة، الاستشعار لبعض المشاهد،
تقدير الأهمية، عملية الربط بين مشهد ومشهد آخر، بين
صورة كما تحدثنا في مرات سابقة، بين صورة وتجمع
الجمهور حولها، بين أم تعانق صورة ابنها الأسير، هذه
المشاهد تحتاج إلى عين رصد من الصحفي يلتقطها مباشرة
ويعتبرها منطلقاً للخبر اللي ممكن أن يكتبه، إذا هذه
لقطة.. هذه الجملة الأولى أنا بحكيه الجملة الثانية
مباشرة ممكن تكون تكملة للمشهد
أو مشهد آخر مكمل له يعني مشهد ثاني لكن فيه تسلسل
بينهم فيه انسيابية فيه ربط بين اثنين، الثالثة هتكون
غالباً في هذه الطريقة خلفية معلوماتية عن الحدث إيش
هو الحدث؟
ما هو الحدث اللي إحنا بنحكي في إطاره؟ إيش؟ نتحدث
عنه الرابعة ممكن تكون مصدر
مثلاً أحد القائمين، الجهة المنظمة، الجهة المشرفة،
الجهة الرعية، أحد المسؤولين، حسب الموضوع طبعاً قوله
ولا هاش؟ أه قوله، قاله، أوضحه، ذكره، حسب، يعني
نستخدم عادي، أسلوب إخباري مباشر عادي، مش مشكلة
يعني في هذا الإطار، لكن دائماً احرصوا في الاقتباسات
والأسليب الإخبارية المنقولة على المصادر ما تكونش
طويلة الجمل، أه قصيرة لأنها تعطي معلومة سريعة بعدين
بنستكمل، قد أعود إلى
المشهد نفسه أو مشهد آخر وفي زاوية أخرى من المعرض
وقف الطفل ينظر إلى صورة.. وقف الطفل سين ينظر إلى
صورة أبي الأسير الذي لم يراه منذ أكثر من عام وبكمل
زاوية أخرى، يعني لم أتوقف في الخبر بطريقة القصة و
أعطيت لقطة ورحت لأكمل نعم أكمل وهكذا يعني
العملية بدها تدريب بدها عود بدها قراءة بدها تدريج
بدها والأهم أهم شغلة بدها إنسان يتفهم كيف نعمل خلال
لأنه إذا ما التقطت هذه المشاهد أنا لن أجد ما أكتبه
يعني إذا توجهت إلى تغطية هذا الحدث ولم أركز بصري
جيداً ولم أكتب معلومات حول هذه المشاهد وملاحظات
مش هلاقي مادة أكتبها الخبر بطريقة القصة وحاجة أنه
من السهل أنه أكتب بس خبر تقليدي تفضل لازم تكتب
هذا؟ لأ لأ لأ لأ هذا ليس.. هذا.. هذا واحدة من
الأشكال التي يمكن أن ننتهجها لتغطي تغطي
طبعاً كل شيء بينفع ممكن هذه ما تكونش بتيجي الخلفية
رقم اثنين ممكن المصدر يكون في البداية في داخل
المشهد ممكن جداً المهم كيف تقدميها كيف توظفيها إحنا
بنتحدث كمان مرة هذا ليس cliché مش نمط اللي لازم
تستخدمه زي هيك من باب المساعدة أنا أعطيكم مثالاً
كيف يمكن أن تكون بعض أشكال أو بعض تركيب الخبر
بطريقة القصة، قد يكون كذلك وقد لا يكون، قد يكون
بأكثر من طريقة إذا دعونا الآن نشاهد بعض التغطيات
المتعلقة بالخبر بطريقة القصة حتى تتضح الصورة أكثر
لدينا
في أي سؤال على هذا؟ كمان مرة هذه للمساعدة كيف يمكن
أن يتركب الخبر بطريقة القصة ليس مطلوباً منا جميعاً
أن نتبع هذه الطريقة ولكن هذه من باب أنه تسهيل
الأمر عشان لسه الأمر بالنسبة لكم جديد نماذج
تطبيقية هذا الحدث هذا ما هو معرض
لو بدك تكتب خبر تقليدي مباشرة بدور مين اللي افتتح
ومين اللي بدأ وما إلى ذلك افتتحت الجهة وبكمل اللي
هي على الخبر لكن هنا التركيز على قصة المعرض و
لاحظوا أخذوا من قصة المعرض زاوية محددة وهي التي
تحتوي على مترزاة لحنظرة الشخصية التي طالما رسمها
ناجي العلي رحمه الله وأعتقد يمكن سمعتوا أو
بتعرفوا ناجي العلي وهو من أشهر رسامي الكاريكاتير
الفلسطينيين الذي اغتيل بسبب رسوماته الرائعة، إذاً
اختار زاوية طبعاً لو توجه ثلاثة أربعة لتغطية هذا
الحدث ليس شرطاً أن نتفق على نفس الزاوية لأن هنا فيه
قدرات وفيه مهارات وفيه رؤية وفيه سياسة تحليلية، كل
واحد ممكن يراها من منظوره الخاص، لكن كلنا نتفق على
أن المقدمة يجب ألا تكون تقليدية نمطية، هذا اللي
بدنا نتفق عليه، أما إيش مضمونها، هذا يختلف وفقاً
لعدد اعتبارات، تظهر شخصية حنظلة الكاريكاتورية المثيرة
للجدل في معرض للأشغال اليدوية في رمالة على لوحة
تطريز تقول القائمات على المعرض أنها الأولى لهذه
الشخصية، ويمكن هذا يوضح أنهم ليش بدؤوا في هذا..
لأنه أول مرة يعملوا مطرزات تمثل رمز من رموز
الوطنية لكن في إشكالية هنا مباشرة ركز على الأقوال
مش بس في قالت، قالت وأضافت، يعني هنا كأنه بدأ سلسلة
وقطع السلسلة، لأ يفضل لو كمل بمشهد آخر أو بزاوية
ثانية كانت بتكون الصورة أقوى أقوى لأنه دائماً
التصريحات المباشرة بتخفف شوية من حدة القصة
أنا ما حكيتش غلط، بس قلت هذه تقديرات تختلف من مؤسسة
إلى أخرى، من صحفي إلى آخر، تقدير بس قصد أنه مش أنت
قلت ممكن نعمله كأنه وصفي ونكمل الخبر عادي؟ نعم
يعني هد نعتبره هيك، من هذه الناحية هد نعتبره هيك؟ لأ
بس هم مش معتبرينه زي هيك لأنه في وصف آخر داخل سياق
الخبر بس بده إعادة ترتيب بشكل أفضل، نعم أما هو
موجود في ذاك الوقت أنا لم أعرض الخبر كاملاً عشان
الوقت فهترككوا الأخبار كاملة نشوف خبر آخر هذا خبر
عملته.. عملوه في الجامعة في العلاقات العامة عن
ورشة عمل لكن ورشة عمل فنية مش كل ورشة عمل تصلح
اليوم مثلاً في ورشة عمل اقتصادية لأ تصلح ورشة عمل
حول موضوع أمني أو يتعلق بسيناريوهات الحرب على غزة
أو ما إلى ذلك، ما بنفع جدياً لذلك هذه يليق فيها جداً
جماعة بعض الأخبار اللي واحد لما يشوفها ويقرأها من
الآن فصاعداً أنتم بأنفسكم ستقرروا أنه خسارة أن
تعرض بهذه الطريقة، هذا خبر يا رائع جداً لو عرض
بطريقة القصة بتطلع جميل جداً هكذا بكرة ستجدوا أن
النتيجة فعلاً بدأت تؤتي ثمارها وبدأت.. يعني نظر
على الفكرة اللي لديكم أنه كيف لو غطيناها بطريقة
مغايرة بالتأكيد ستكون هناك فرق بين التخطيط، طيب
انعقاد ورشة عمان شوف كيف ال.. فضل مين تقرأ لنا..
اه أيمن إقرأي
التي عقدتها وزارة الثقافة بالتعاون مع مركز عمارة
..عمارة التراث اليمني، مليئة الهندسة بالجامعة
الإسلامية، في بيت الباشا الأثري بزوار البوابة
الشمالية لمسجد العمري الكبير، والكبير، وتأتي هذه
المشهد من فعاليات أسبوع تراث الفلسطيني الثاني،
قرعنا الفلسطينية حضا حضرة نوع مهارة داخل البيت..
لحظة، الآن بدأنا بوصف، أعطينا خلفية معلوماتية في
الجملة الثانية والثالثة جملتين وراء بعض، ثم عاد
الوصف زاوية ثانية، لم يتوقف، لو توقف بيكون خسرنا أو
ضاع نموذج القصة، الخبر بطريقة القصة، لكن عاد
الوصف، وهذه هي الميزة اللي أنت بتكون تنتبه لها في
الخبر بطريقة القصة، أنه الوصف لا يتوقف عند المقدمة
وخلاص وإنما يعود في أكثر من جزء
احنا بدنا نكون في عنا نوع من أنواع التوازن لا
نستطيع أن نعطي نسبة كذا وكذا ولكن أنت تقدري قد إيش
حجم المعلومات المطلوب أن أنا أعطيها للقارئ في هذا
الخبر، أعطيكم مثلا يوم
افتتاح معرض أرواح بلا صور، كان الحدث ما هو؟ افتتاح
معرض، افتتاح ماذا؟ افتتاح معرض، يعني المفترض
التركيز على ماذا؟ على المعرض، كان لديه خمس كلمات،
يعني صار مش احتفال مش افتتاح، صار احتفال ومهرجان
خطابي، الآن أنا لو كتبت الخبر بالطريقة اللي هتُعرض
بها، الكلمات هتاخد كل السياق وهيتبقى للمعرض جملة
جملتين، مات المعرض لن أجد شيء حيوي في التغطية لكن
في هذه التغطية عندما أتوجه أنا أركز كلامي على ..
أركز وصفي و أركز الخبر على المشاهد واللقطات و
الصور وما إلى ذلك وآخذ بعض المقاطع من كلمات
المتحدثين ولا يشترط أن آخذها جميعا، مش شرط لأن هذا
ليس مهرجانًا خطابيًا، أنا جاي أنقله، هذا معرض كلهم
حابين يحكوا، ماشي، لكن ممكن آخذ شيء توافق عام زي ما
حكينا أنه أجمع المتحدثون على ضرورة نقل وإبراز
معاناة الأسرة من خلال هذه المعارض ونقلها إلى داخل
.. إلى عموم فلسطين وخارج فلسطين من أجل إطلاع
العالم على معاناتها، ساعدت ثلاث شخصيات فينا في جملة
واحدة، ليس شرط أن أتقيت، فأنت اللي بتقرر إيه؟ كم
حجم المعلومات اللي لازم أحطها عن هذه الورشة
الأساسية وكم حجم الوصف اللي لازم يكون داخل البيت
زغت الطفلة إيمان السلسوي تدرس من عالم مدينتها
المحتلة بأرسلها وبدأت برسم لوحة فنية تعبر عن شوقها
لمدينتها
أخذنا اقتباس عنها أو تلخيص لازم يدعم، مصادر تدعم
لكن مش كل الخبر تقول "و أوضحت" و "وتوضح" وما إلى ذلك
لا، جاية في سياق العرض
تمام، شكراً، نشوف مثال آخر
هذا خبر عشان بدنا نركز على كلمة "قصة الخبر"، هذه أهم
حاجة اليوم إنه كل خبر نبحث عن قصته، الخبر هو عبارة
عن إيش؟ الفعالية، عبارة
عن أمسية فنية باللغتين العربية والإنجليزية في
مركز رشاد الشوا ضد الحصار، فيها أغاني وموسيقى وراب
وما إلى ذلك، كان الخبر هذا عرضته قبل ذلك بطريقتين
عرضته بالطريقة التقليدية اللي كتبته في الجهة
المشرفة وهي المنظمة، نظامة الحملة .. إجا هيك بدأت
الخبر، "نظامة الحملة الدولية لفك الحصار عن غزة أمسية"
فنية في مركز الشوا بحضور عدد من الشخصيات، عرض
تقليدي عادي وشاركة في الأمسية عدد وأنشد وعملوا سنة
يعني لا يوجد تأثير قوي لهذا الشيء لكن هانأ أزميل
أن محمد البابا كتب بطريقة أفضل عن هذه الفعالية، اه
فضلي، اه، اسميها غزة، عندما تعزف أبطال الموسيقى نحن
نتفرج، أنتم لاحظين العنوان لم يتقيد بالقواعد
الإخبارية المباشرة، لا تلخيصية ولا اقتباسية، مجازية
مجازية ووصفية
لحظة، في كمان نقطة بأكد عليها كمان مرة، دائمًا الوصف
ينطلق من قلب
الحدث، من الصورة نفسها، من المشهد، وليس مجرد خيال
أو إنشاء أو كلمات منمقة وجميلة، لا، أنا بجمّلها
بأسلوب ماشي، لكن هي حقيقية، واقعية، إذا كانت غير هيك
لا يكون خبر، لأن احنا بنتحدث عن خبر، الخبر لازم
يكون فيه نوع من أنواع الدقة، حتى الوصف يكون إلى حد
ما دقيق، لكن بعض الكلمات ممكن نجمّل بها اللي هو
المشهد، فضل، كاملة، المشهد في قاعة مركز رشاد الشوا
الثقافي كان ليلة أولى من أمسيتين مختلفا تمامًا وبعيد
كل البعد عن خيط غزة الأسود وإبرة الحصار وما وصل
إليه من حد الإطباق المحكم على رقاب أكثر من مليون و
نصف المليون الأصلي منه، تمام، عشان إيه نشوف أكثر من
نموذج اليوم؟ أعتقد محمد البابا، مش المصور اللي مصور
اليوم، نعم، ما هو كان بيجتمع للأيام، طيب هذا خبر عن
مسرحية، عمل فني كثير، الأخبار هذه رائعة جدًا يا جماعة
خبر عن مسرحية، خبر عن فيلم، خبر عن فيلم وثائقي،
خبر عن عمل فني، أجمل شيء أن نركز على قصة الخبر، قصة
الخبر هو الحدث نفسه، يعني المسرحية نفسها أو الفيلم
نفسه هو القصة في هذا الإطار، ثم نأتي بالمصادر اللي
هي المخرج والكاتب والسيناريو وما إلى ذلك، اه، مين ..
آه، يا سراء، الفلسطينيون يمثلون الوحدة بين قفة وقصة
في القوق الأسود، صفق الجمهور بحرارة مساء الأربعاء
أحداث سنة 2009 لممثلين فلسطينيين مسرحيين
جسدت الوحدة الفلسطينية الداخلية، وإن كان على خشبة
المسرح فقط، من خلال عمل حمل عنوان "القوق الأسود"، وقدمت
المسرحية التي استمرت حوالي ساعتين في قصر الثقافة
بيرزيت في الضفة الغربية، واستعمل الممثلون مجسمين
عملاقين منفصلين من البلاستيك في إشارة إلى
الانفصال القائم بين الضفة الغربية وغزة، وبدأ
الممثلون من داخل المجسمين الاقتراب شيئًا فشيئًا على
إيقاع الموسيقى والغناء حتى أصبح الجسمان مجسمًا واحدًا
وفي مقتلته جمع ممثلون آخرون رايات مختلفة الألوان
في راية واحدة في إشارة إلى الرغبة في وحدة غزة
والضفة والمدن الفلسطينية، أنت شهدت المسرحية وبدأت
تكتب عنها، اه، وصف هو وصف هو وصف، لكن الآن الوصف يركز
على قصة الخبر،
القصة الخبر وهي المسرحية، بعد أن تكتبي عن كل المسرحية
ستختارين أجزاء محددة أفضل من الملخص، الملخص عام، لكن
الأجزاء المحددة هي الخاص، الانتقال من الخاص إلى
العام، واضح؟
شوف نموذج آخر، آخر
نموذج وأنا أتوقف عنده إن شاء الله، هذا برضه أيضًا
خبر كتبت كنت زمان عن فيلم يجسد
عن معاناة من ال .. طبعًا كان الخبر عن الفيلم، لذلك
ركزت الكتابة على الفيلم وليس على الفعالية كفعالية
وبعدين كالمعتاد أنه بدأنا نحكي مع القائمين على
الخبر، تفضلي، مع نفس المواطن اللي شرق الاتصال، فقدرت
سيارة العروس والناس والأولوية والناس فالتحلقوا
حولها يدفنونها على ألغام فرقة فتعاطف الشعبية وهي
تفتدل في دار أبيض الوزرقش، لكن الغريب في هذا الزفاف
أنه يتمدلوا وجود عروس حقيقية، فمن هي العروس التي
أتلقى؟ وما هو هذا الزفاف؟ وفي هذه اللحظات توشّحت
أفضل مواطنين جميعًا نحو مواطن يترجم من السيارة وهو
يحمل بين يديه أقوى معدنية متواصلة بالحجم ملكوفة
بيتها وأبيض كثير من العرش
انتقل بها عامة إلى المنزل وسط الأغاني والاهازيج
مشاهد حية من فيلم "غزة يا وطني" الذي وجّه جانبًا من
معاناة المواطنين المحاصرين في غزة منذ أكثر من عام
ونصف، حيث أصبح التمكن من تعبئة أسطوانة الغاز أحد
أهم المطالب الوطنية في ظل استمرار وضغط الحصار
وتداعياته المرعبة على حياة المواطنين في شركة
المجالات، تمام، وبيكمل، بيجي الآن المخرج وما إلا ذلك،
التركيز على المشهد،
صحيح، هو هذا .. هو هذا كيف أنك أنت .. الجذب
والتشويق، أنك كيف أنت بتحكي عن .. طبعًا كتب الخبر
بطريقة ثانية، أنه عرضت اللي هي الهيئة المستقلة اللي
كانت مشرفة على الموضوع، عرضت الهيئة المستقلة فيلم
.. ويحكي المؤلّف، غاز الفيلم قصة كذا كذا، عادي، لكن الآن
أنت دمجتي، هذه أهم نقطة، في آخر issue أنا أتوقف
عندها، كيف أنجح في دمج القارئ معي في قلب القصة،
كأنني أنقله إلى موقع الحدث، وهذه مهمة تحتاج منا
إلى جهد شاق، مش بسيط، إلى التعمق، إلى رصد المشهد، إلى
كيفية ترجمة هذا المشهد إلى كلمات وأشياء، إن شاء
الله، المحاضرة القادمة ستكون عبارة، أكرر، عبارة عن
محاضرة تطبيقية ميدانية على هذا الموضوع، سألتقيكم في
قاعة المؤتمرات الكبرى يوم الاثنين إن شاء الله
لتغطية واحدة من الفعاليات الفنية، وسنرى كيف
ستختارون الزاوية وكيف ستجمعون المعلومات بشأنها، إن
شاء الله نلتقيكم في المحاضرة القادمة