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PSTricks PSTricks は、PostScript で描いた図形を直接 や のコード内に取り込むためのマクロ群である。Timothy Van Zandt が開発し、最近では Denis Girou、Sebastian Rahtz、Herbert Voss が保守している。 使用例 PSTricks にはグラフィックスを作るための各種コマンドが用意されている。以下の例のように、PSTricks における座標は常に丸括弧で囲まれて書かれている。 \begin{pspicture}(0,0)(6,6) %\psgrid[gridcolor=lightgray,gridlabels=0pt] \psline[linecolor=red](1,1)(5,1)(1,4)(1,1) \pscurve[linecolor=green,linewidth=2pt,% showpoints=true](5,5)(3,2)(4,4)(2,3) \pscircle[linecolor=blue,linestyle=dashed](3,2.5){1} \end{pspicture} 拡張 PSTricks のコマンド群は低レベルであるため、数学関係の組版で使うような各種グラフィックスを簡単に描けるよう、様々な パッケージが作られている。 pst-plot は、関数のグラフを描くコマンドを用意している。使用例を以下に示す。 \begin{pspicture*}(-7.5,-3)(7.5,3) \psaxes[labels=none](0,0)(-7,-2)(7,2) \psplot[linecolor=blue, linewidth=1.5pt]% {-7}{7}{x 0.01745329252 div sin} \uput[45](3.1415926,0){$\pi$} \uput[90](-1.570796,0){$-\pi/2$} \uput[-90](1.570796,0){$\pi/2$} \uput[-135](-3.1415926,0){$-\pi$} \psline[linewidth=1pt,linecolor=red,linestyle=dotted]% (1.57079632,1)(1.57079632,0) \psline[linewidth=1pt,linecolor=red,linestyle=dotted]% (-1.57079632,-1)(-1.57079632,0) \end{pspicture*} この例で示されているように、 のコマンドを図の要素として利用できる。また、PostScript は数学的操作を逆ポーランド記法で行うため、pst-plot に渡す引数はそのような順序で渡す必要がある。 pstricks-add は、pst-plot を極座標系のグラフに使えるようにするもので、同時に逆ポーランド記法でない一般的な引数指定を可能とする。 pst-math は、三角関数での角度の単位をラジアンで指定可能にするとともに（PostScript のデフォルトは度である）、双曲線関数を利用可能としている。 pst-plot3d は、3次元グラフィックスを以下のように作成できる。 multido は、基本的なループ機能を提供するもので、パラメータを変化させてグラフを重ねて描くような場合に有効である。 pst-eucl は、幾何学図形を容易に描けるようにする拡張である。 他にも、回路図を描くための拡張、グラフのための拡張、木構造のための拡張、データの視覚化のための拡張などがある。 関連項目 PostScript Inkscape には、SVG イメージを PSTricks のコードに変換する機能がある。 脚注・出典 参考文献 Herbert Voss; PSTricks -- Grafik für TeX und LaTeX, 4th edition, DANTE and Lob.media, 800 pages, Heidelberg and Hamburg 2007. 外部リンク 公式サイト PSTricks PSTricks TeX Wiki PSTricksパッケージ PSTricks入門 LaTeXDraw - オープンソースのグラフィックエディタで、PSTricks のコードを生成できる。Java で書かれている。 JPicEdt - 同様にオープンソースのグラフィックエディタで、PSTricks のコードを生成できる。Java で書かれている。 TeX コンピュータ言語 PostScript

誰が開発したのですか?

ティモシー・ヴァン・ザント

電撃の新文芸 電撃の新文芸（でんげきのしんぶんげい）は、KADOKAWAが発行している新文芸の小説レーベル。2019年1月17日に創刊。 編集部署はKADOKAWA 文芸局 電撃メディアワークス編集部。なお他の電撃レーベルと異なり、アスキー・メディアワークスのロゴは創刊時から排除されている。 沿革・特色 電撃文庫のWEB系エンタメノベルとして2019年1月17日に創刊。創刊ラインナップは『マギステルス・バッドトリップ』（著：鎌池和馬）、『リアリスト魔王による聖域なき異世界改革 I』（著：羽田遼亮）、『Unnamed Memory I 青き月の魔女と呪われし王』（著：古宮九時）、『竜魔神姫ヴァルアリスの敗北 〜魔界最強の姫が人類のグルメに負けるはずがない〜』（著：仁木克人）の4タイトル。 当初は奇数月17日前後の刊行が予定されていたが、2019年8月刊行分から偶数月も発行されることが決定し、現在は毎月17日前後に2冊程度刊行されている。 ラインナップは、書き下ろしが主の電撃文庫とは異なり、「カクヨム」や「小説家になろう」からの書籍化が主になっている。また、鎌池和馬や川上稔など、電撃文庫出身の作家が書く場合もカクヨムでの連載を経由する形で書籍化されている。 レーベル発足にあたり、カクヨムにて「電撃≪新文芸≫スタートアップコンテスト」が開催された。大賞には非公開（カクヨムのアカウント名。書籍化後にナフセに改名）の『リビルドワールド』、優秀賞にRYOMAの『エッチな召喚士の変態的召喚論』、nana777（書籍化後に七菜ななに改名）の『四畳半開拓日記』、特別賞に白雨蒼の『契赫のフォルクール-英国幻想蒸気譚-』が選ばれ、それぞれ書籍化された。 作品一覧 あ行 か行 さ行 た行 な行 は行 ま行 や行 ら行 わ行 アニメ化作品 脚注 注釈 出典 関連項目 ライトノベル系レーベル一覧 外部リンク アスキー・メディアワークスの出版物 KADOKAWAのライトノベル ライトノベルレーベル 2019年刊行開始の刊行物

電撃の新文芸とは?

KADOKAWA 文芸局 電撃メディアワークス編集部

電撃の新文芸 電撃の新文芸（でんげきのしんぶんげい）は、KADOKAWAが発行している新文芸の小説レーベル。2019年1月17日に創刊。 編集部署はKADOKAWA 文芸局 電撃メディアワークス編集部。なお他の電撃レーベルと異なり、アスキー・メディアワークスのロゴは創刊時から排除されている。 沿革・特色 電撃文庫のWEB系エンタメノベルとして2019年1月17日に創刊。創刊ラインナップは『マギステルス・バッドトリップ』（著：鎌池和馬）、『リアリスト魔王による聖域なき異世界改革 I』（著：羽田遼亮）、『Unnamed Memory I 青き月の魔女と呪われし王』（著：古宮九時）、『竜魔神姫ヴァルアリスの敗北 〜魔界最強の姫が人類のグルメに負けるはずがない〜』（著：仁木克人）の4タイトル。 当初は奇数月17日前後の刊行が予定されていたが、2019年8月刊行分から偶数月も発行されることが決定し、現在は毎月17日前後に2冊程度刊行されている。 ラインナップは、書き下ろしが主の電撃文庫とは異なり、「カクヨム」や「小説家になろう」からの書籍化が主になっている。また、鎌池和馬や川上稔など、電撃文庫出身の作家が書く場合もカクヨムでの連載を経由する形で書籍化されている。 レーベル発足にあたり、カクヨムにて「電撃≪新文芸≫スタートアップコンテスト」が開催された。大賞には非公開（カクヨムのアカウント名。書籍化後にナフセに改名）の『リビルドワールド』、優秀賞にRYOMAの『エッチな召喚士の変態的召喚論』、nana777（書籍化後に七菜ななに改名）の『四畳半開拓日記』、特別賞に白雨蒼の『契赫のフォルクール-英国幻想蒸気譚-』が選ばれ、それぞれ書籍化された。 作品一覧 あ行 か行 さ行 た行 な行 は行 ま行 や行 ら行 わ行 アニメ化作品 脚注 注釈 出典 関連項目 ライトノベル系レーベル一覧 外部リンク アスキー・メディアワークスの出版物 KADOKAWAのライトノベル ライトノベルレーベル 2019年刊行開始の刊行物

発行元は誰ですか?

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パッラーディオ建築 パッラーディオ建築（パッラーディオけんちく、表記はパラディオとも、）は、ヴェネツィアの建築家アンドレーア・パッラーディオ（1508年-1580年）の設計から派生しヒントを得たヨーロッパの建築様式である。今日パッラーディオ建築と認識されるものは、パッラーディオの当初の概念を展開したものである。パッラーディオの作品は古代ギリシアとローマの公式で古典的神殿建築から、その対称性、奥行き、価値観に強く基づいたものである。17世紀から、パッラーディオによるこの古典的建築の解釈はパッラーディオ主義と呼ばれる建築様式として採用された。それは18世紀末まで発展を続けた。 パッラーディオ建築は17世紀の半ばの短期間イギリスで人気が出始めたが、その開花時期はイングランド内戦の勃発によって、またそれに続いた緊縮財政の押し付けによって短命に終わった。18世紀初期、その流行はイングランドだけでなく、その影響を直接受けたプロイセンでも復活した。ヴェネツィアのフランチェスコ・アルガロッティ伯爵（1712年-1764年）がベルリンからバーリントン伯爵（1694年-1753年）に宛てて手紙を書き、バーリントン伯爵がイングランドで採用した建築様式を、プロイセンのフリードリヒ大王（1712年-1786年）に採用を勧めていると記した可能性がある。しかし、ウンター・デン・リンデンにあるノーベルスドルフ設計のオペラハウスは、コーレン・キャンベル (1676年-1729年) のワンステッド・ハウスに基づき、1741年から建設されていた。18世紀の後半、この様式がヨーロッパでの人気を失くしたとき、北アメリカのイギリス植民地全体で人気が急上昇することとなり、サウスカロライナのドレイトン・ホール、ロードアイランドのニューポートのレッドウッド図書館、ニューヨーク市のモリス・ジュメル邸、メリーランドのアナポリスのハモンド・ハーウッド邸、およびバージニアでトマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなど、建築例が脚光を浴びた。 この建築様式は19世紀から20世紀初めにかけてヨーロッパで人気を博し続け、公共や地方政府の建物デザインに採用されることが多かった。19世紀の後半からは、オーガスタス・ピュージン（1812年-1852年）に代表されるゴシック・リヴァイヴァル建築と競うようになっていた。ピュージンはパッラーディオ建築が古代の寺院に起源をもつことを思い出させ、それがプロテスタントやイギリス系カトリックの礼拝にはあまりに異端的であると考えた。しかし、建築様式としてパッラーディオ建築は人気を保ち変革を続けてきた。そのペディメント、対称性、調和比例は、今日の多くの建築物のデザインにも明らかに使われている。 パッラーディオの建築 パッラーディオが全体を設計した建物は全てヴェネツィア、あるいはヴェネト州にあり、特に「パッラーディオの都市」と案内書にもうたわれるヴィチェンツァには豊富な邸宅群がある。その中にはヴィラや、ヴェネツィアのレデントーレ教会のような教会がある。パッラーディオは彼の建築に関する論文の中で、ローマの建築家ウィトルウィウス (紀元前80年頃-紀元前15年以降) や、15世紀になってからのその信奉者レオン・バッティスタ・アルベルティ（1404年-1472年）によって定義された原則に従っていた。アルベルティはルネサンス期の特徴でもある装飾過多なものよりも、数値的比に基づく古典的ローマ建築の原則に固執していた。 パッラーディオはヴィラを設計するときには常に、その立地に合わせていた。ヴィラ・カプラのように丘の上にある場合は、ファサードを四面とも同様に設計して、居住者があらゆる方向に素晴らしい眺めを満喫できるようにすることが多かった。またそのような場合にはポルチコが全面に造られて、居住者は太陽から守られながら周りの景色を十分に楽しめるようになっており、今日多くのアメリカンスタイルのポーチに見られるものに似ている。パッラーディオはポルチコに代わるものとしてロッジアを使うこともあった。これは極く単純に中断されたポルチコと表現することもでき、あるいは内部の1階分の部屋が要素に対して開かれている貫通された壁があるものとも言うことができる。時としてロッジアは、下のロッジアの頂部の上の二階部分に置かれることもあり、ダブル・ロッジアと呼ばれるものを創り出している。ロッジアはペディメントが載ったファサードでは重要な意味を与えられることもある。ヴィラ・ゴディはポルチコよりもロッジアに重点が置かれ、そのロッジアが母屋の各端で終わっていることも重要である。 パッラーディオはそのヴィラの立面に古代ローマの神殿のファサードをモデルにすることが多かった。この神殿の影響は十字型のデザインに表されることが多く、後には彼の作品のトレードマークになった。パッラーディオのヴィラは通常3階建てで建てられた。田舎風の地階あるいは地上階にはサービスルームや小さな部屋が配された。その上はピアノ・ノビーレであり、ポルチコを通って一続きの外部階段を上がり、主要な応接室や寝室があった。その上には低い中二階が乗り、二次的な寝室や宿泊設備があった。ヴィラ内の各室の比率は、3対4あるいは4対5など単純な数値比で計算された。1つの家の中の異なる部屋はこれらの比で相互に関連付けられた。初期の建築家は一つの対称的なファサードを平衡させるためにこれらの形を使ったが、パッラーディオの設計は通常四角なヴィラ全体に関連付けられていた。 パッラーディオは農家としても、裕福な商人のオーナーが週末を過ごす宮殿のような建物としても、そのヴィラの二重の用途を深く考えていた。これら対称的で神殿のような家屋は平等に対称だったが、母屋とは離して、馬、農場の家畜、農産物を容れる低いウィングがあった。このウィングはコロネードでヴィラに付設あるいは繋がれていることがあり、機能的であるだけでなく、ヴィラにアクセントを与えるものとしてデザインされた。しかし、如何なる場合にも母屋の一部ではないという考えであり、18世紀にパッラーディオの追随者達が建物の一体的部分となるように採用したのがこのウィングのデザインと用途となっている。 パッラーディオ風窓 パッラーディオ風、セルリオ風、あるいはヴェネツィア風窓は大半がパッラーディオの作品であり、その初期経歴のほとんどトレードマークと言っていいものである。中央の窓は半円のアーチが載り、小さなエンタブラチュアで構成されるインポストの上に乗り、その下には他に2つの窓を囲んで、両横に1つずつ付柱がある。ヤーコポ・サンソヴィーノ（1486年-1570年）はヴェネツィアの図書館で2本の内部付柱の代わりに柱を立てる設計を行った。その起源をパッラーディオであるかヴェネツィアであるかを言うのは正確ではない。そのモチーフはドナト・ブラマンテ（1444年-1514年）が初めて使い、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475年-1554年）がその7巻本の建築書『建築七書』に言及し、ウィトルウィウスやローマ建築の概念を詳述している。このアーチのある窓は、下の2つの矩形開口部が横に来ている。このモティーフは古代ローマの凱旋門に最初に現れていた。パッラーディオはこのモティーフを広く用いており、中でもヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナが著名である。ヴィラ・ゴディやヴィラ・フォルニ・チェラートの玄関にも使われている。この窓にヴェネシアン・ウィンドウという別名を与えたのは、恐らくヴェネト州でこのモティーフを多用したからである。セルリオ・ウィンドウとも呼ばれる。その名前や起源が何であれ、この窓の形態は恐らく、パッラーディオ主義から変遷して行った後の建築様式で見られる最も長続きするパッラーディオの作品の1つとなっている。イギリスの作家ジェイムズ・リーズ＝ミルン(1908年-1997年）は、それがイギリスで初めて現れたのはロンドンのバーリントン・ハウスの改修されたウィングで、その直接の発想は、パッラーディオ自身からというよりも、ホワイトホール宮殿のためにイニゴー・ジョーンズ（1573年 -1652年）が行ったデザインからである、としている。 このモティーフが浮き出されたブラインドアーチに囲まれてモティーフと一体になっている変化形はパッラーディオのものではないが、バーリントンはパッラーディオのデザインだと考えたように思われる。平面壁にそのようなモティーフを3つ使った彼の絵を使っていた（右上のクレイドンハウスの写真を参照）。現代の学者はその絵が、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年-1616年）のものだとしている。1712年、バーリントンはそのモティーフを、義兄弟のブルース卿 (第3代アイリスバリー伯爵チャールズ・ブルース、1682年-1747年) のためにシバーネイク森のトッテナム・パーク立面に適用した（その後改築された）。ウィリアム・ケント（1685年-1748年）はそれを国会議事堂のデザインに取り入れ、ホウカム・ホールの北正面に適用したデザインにも表れている。このモティーフの変化形は、1760年代後半から新古典主義建築でも広範に利用され続けた。 初期のパッラーディオ主義 1570年、パッラーディオは著書『建築四書』を出版し、それはヨーロッパ中の建築家に影響を与えた。 17世紀、多くの建築家がイタリアで勉強してパッラーディオの作品を学んだ。外国からきた建築家はその後母国に帰り、様々な気候、地形、さらに施主の個人的な好みに合わせるようにパッラーディオのスタイルを適用した。世界中でパッラーディオ主義の分離された形態がこのようにしてもたらされた。しかし、パッラーディオ様式は18世紀になるまで、人気の絶頂には達しなかった。その後イングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そのさらに後には北アメリカで人気が出た。ヴェネツィア自体では、パッラーディオの原則への回帰として現れたバロック建築の過剰さに対する初期の反応があった。そこでは最初期の新パッラーディオ主義者は、ドメニコ・ロッシ（1657年-1737年）と、アンドレア・ティラリ（1657年-1737年） という、どちらも石工として訓練された同時代人だった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、パッラーディオ主義の最も有能でよく学んだ提唱者になった。彼の手でパッラーディオの施工例の視覚的な継承遺産が次第に正しいルールで体系化され、新古典主義の方向に動き出した。 いずれにしてもパッラーディオの最も影響力ある追随者は、イングランドのイニゴー・ジョーンズであり、「コレクター」であるアランデル伯爵と共にイタリアを隈なく歩き回り、1613年から1614年にはパッラーディオの論文の写しに注釈をつけた。ジョーンズとその同時代人さらには後の追随者の「パッラーディオ主義」は、大部分がファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数値的な形式は厳密には使われなかった。ウィルトンハウスのような、1640年から1680年頃に建てられたイングランドの一握りの大きなカントリーハウスは、このパッラーディオ様式である。これらはグリニッジのクイーンズハウスやホワイトホール宮殿のバンケティング・ハウスなど、ジョーンズによるパッラーディオ様式デザインの大きな成功に従った。バンケティング・ハウスは国王チャールズ1世のためにロンドンで建設された王宮だったが、完成しなかった.。 しかし、イニゴー・ジョーンズによって提唱されたパッラーディオ様式デザインは、チャールズ1世の治世にあまりに密接に関わり過ぎたので、イングランド内戦の混乱を乗り切ることができなかった。ステュアート朝の王政復古後、ジョーンズのパッラーディオ様式は、ウィリアム・トールマン（1650年-1719年）やジョン・ヴァンブラ卿（1664年-1726年）、ニコラス・ホークスムーア（1661年-1736年）、さらにジョーンズの教え子でもあるジョン・ウェブ（1611年 - 1672年）のような建築家のバロック式デザインによって凌駕されていった。 新パッラーディオ様式 イングランドのパッラーディオ主義建築 ヨーロッパ大陸で人気のあったバロック様式は、真にイングランド人の趣味に合わなかった。18世紀の最初の4半世紀、4つの著書がイギリスで出版され、それらは古典的な建築の単純さを純粋さを強調していた。それらの著書とは次のものである。 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』、コーレン・キャンベル著、1715年（その補遺は18世紀を通じて出版された） 『パッラーディオの建築四書』、イタリアの建築家ジャコモ・レオニの翻訳、1715年以降に出版 レオン・バッティスタ・アルベルティの『建物の芸術について』、ジャコモ・レオニ翻訳、1726年出版 『イニゴー・ジョーンズのデザイン... 追加的デザインを付す』、ウィリアム・ケント著、2巻、1727年出版（その後「イニゴー・ジョーンズとウィリアム・ケントのデザイン幾つか』、1744年、ケントの友人である建築家ジョン・ヴァルディが出版）。 これらの著作の内、当時の裕福なパトロンの間で最も人気があったのが、コーレン・キャンベルによる4巻本の 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』だった。キャンベルは建築家であり、出版者でもあった。この本は基本的にイギリスの建物の建築図面を含むデザインの本であり、ウィトルウィウスからパッラーディオまでの偉大な建築家からヒントを得たものだった。当初は主にイニゴー・ジョーンズのものだったが、後にはキャンベルなど18世紀建築家の図面や計画図を含む研究書となった。この4巻本は18世紀のイギリスでパッラーディオの建築が確立されたものになるために大いに貢献した。そこに載った3人の著者は最も流行に乗った者となり、時代の建築家に求められた。キャンベルはその著作『ウィトルウィウス・ブリタニクス』故に、銀行家ヘンリー・ホーア1世のストーヘッドハウス（右上図）の建築家として選ばれることになった。これはイングランド中で数多い同様な家屋に影響を与えたものとなった傑作だった。 デザインの新しい学派の最前線に立ったのが貴族で、「建築家伯爵」第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルだった。1729年ボイルとウィリアム・ケントがチジックハウスを設計した。このハウスはパッラーディオのヴィラ・カプラを再解釈したものだったが、16世紀の要素や装飾を取り去っていた。この装飾が徹底して無いということが、パッラーディオ主義の特徴となった。 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントン卿が、イングランドでもパッラーディオ建築の素晴らしい例の1つである、ノーフォークのホウカム・ホールを設計した。この家の本体部はパッラーディオの指示に極めて密に従っているが、パッラーディオの低く分離していることの多い農家のウィングがその重要性を増している。ケントがそれをデザインに付加し、家畜を消し、本館自体と同じくらいにウィングの重要性を増した。これらウィングはポルチコやペディメントで飾られることが多く、かなり後のそれ自体で小さなカントリーハウスであるケドルストン・ホールと似ている所が多い。イングランドのパッラーディオ主義がパッラーディオのオリジナル作品の模倣であることから変革することになったのは、この側面ウィングの発展だった。 建築様式は個々の施主の要求に合わせるために変革し変わっていく。1746年、第4代ベッドフォード公爵ジョン・ラッセルがウォバーン・アビーの建て替えを決断し、そのデザインとしてパッラーディオ様式を選択した。それは当時最も流行していたものだったからだった。ベッドフォード公はバーリントンの弟子だった建築家ヘンリ・フリッツクロフトを選んだ。フリッツクロフトのデザインは本質的にパッラーディオ様式であるが、パッラーディオ自身からはそうであると認められないものだった。本体中央部が小さく、柱間が3つしかなかった。神殿のようなポルチコは単にあるように見えるだけであり、閉鎖されていた。2つの大きなウィングには、農家を繋いでいたはずの壁あるいはコロネードの代わりに、大広間の広大な特別室が入っていた。建造物の外れにある農家は高さを上げて母屋と合わせるようにし、パッラーディオ様式の窓を置き、パッラーディオ建築であると見られるようにしていた。この様式の発展は、その後の100年間にイギリスの数多い家屋やタウンホールで繰り返された。ヴィクトリア時代はあまり好まれなくなっていたものの、1913年にアストン・ウェブがバッキンガム宮殿を改装するときに復活した。終端となる部分は閉じられたポルチコすなわち付け柱そのものとなることが多く、中央部と同じ興味を惹くか、それを補うものとなった。これは200年前のパッラーディオのデザインとはかなり遠く離れたものとなった。 イングランドのパッラーディオ家屋はもはや小さいが洗練された週末を過ごすものとなっており、それからイタリアの家屋が認識されるものになった。それらはヴィラではなく、建築史家ジョン・サマーソン卿の言葉では権力を示す「パワーハウス」であり、イギリスを支配したホイッグ党「地主階級」の権力を象徴的に示すものだった。パッラーディオ建築がイギリスを席捲するに連れて、数値比を考慮する考え方は消えてしまった。ウィングのある四角な家屋よりも、主要な考慮事項として長いファサードがあった。奥行きが一室のみであることが多い長い家屋は、その大きさについて誤った印象を与えるよう巧妙に仕組まれていた。 アイルランドのパッラーディオ主義建築 アイルランドにおけるパッラーディオ復古期では、かなり質素な邸宅であっても新パッラーディオ建築の型に嵌めることができた。アイルランドのパッラーディオ建築はイングランドのものとは幾らか異なっている。他の国と同様にパッラーディオの基本的な考え方に固執しているが、より忠実であることが多い。それはおそらくヨーロッパ大陸から来た建築家によって設計されることが多く、それ故にイギリスで進行中だったパッラーディオ主義の変革の影響を受けなかったためだった。その理由はどうあれ、パッラーディオ主義はより湿度が高く冷たい気候にも適応しなければならなかった。 アイルランドで最も先駆的な建築家の一人が、エドワード・ラベット・ピアース（1699年-1733年）であり、アイルランドにおけるパッラーディオ主義の指導的提唱者の一人となった。ジョン・ヴァンブラ卿の従兄として元々その弟子の一人だが、バロックを拒否し、フランスとイタリアで建築を研究して3年間を過ごし、その後アイルランドの故郷に戻った。その最も重要なパッラーディオ主義作品はダブリンにあったアイルランド議会議事堂だった。ピアースは多作な建築家であり、1727年のドラムコンドラハウスや1728年のキャシェル・パレスも設計した。 アイルランドにおけるパッラーディオ建築の最も顕著な例の1つは、ダブリンに近いキャッスルタウンハウスである。イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691年-1737年）が設計し、パッラーディオの数値比に従って建設されたことでは恐らくアイルランドで唯一のパッラーディオ建築家屋であり、ワシントンD.C.のホワイトハウスのデザインにヒントを与えたと主張する、アイルランドの邸宅3棟の1つでもある。 他の例としては、ドイツ生まれの建築家リヒャルト・カッセルスが設計したラスボロハウスがある。カッセルスはダブリンのパッラーディオ・ロタンダ病院や、ファーマナ県のフローレンス・コートがある。アイルランドのパッラーディオ・カントリーハウスは頑丈なロココ漆喰仕上げであることが多く、アイルランドの専門職ラフランチニ兄弟によって仕上げられている。当時のイングランドの作品の内部よりも遥かに鮮やかなものである。18世紀にダブリンで多くが建設されたので、ダブリン市にはジョージア調の烙印が捺されているが、まずい計画と貧困の中から出てきたものであり、近年までダブリンは18世紀の瀟洒な家屋が傾きかけた状態で見られる数少ない都市の1つだった。1922年以後のアイルランドはどこでも、無人のパッラーディオ建築家屋の屋根から、そのスクラップとしての価値故にリードが外された。家屋は屋根を元に課税されたので、その重税のために放棄されることが多かった。アイルランドの人が減った田舎では、パッラーディオ建築家屋の屋根の無いものが今でも見られる。 北アメリカのパッラーディオ主義建築 パッラーディオの北アメリカにおける影響は<ref>A brief survey is Robert Tavernor, "Anglo-Palladianism and the birth of a new nation" in Palladio and Palladianism, 1991:181–209; Walter M. Whitehill, Palladio in America, 1978 is still the standard work.</ref>、そこで建築家が設計した建物を建てるようになった始まりの時からほとんど明らかだったが、イギリス・アイルランド系哲学者ジョージ・バークリー（1685年-1753年）がアメリカでの先駆的パッラーディオ建築家だった可能性がある。バークリーは1720年代後半にニューポートに近いミドルタウンで大きな農家を取得し、それを「ホワイトホール」と呼び、ロンドンから持ってきていた可能性のあるウィリアム・ケントの著書『イニゴー・ジョーンズのデザイン』（1727年）から得たパッラーディオ風出入り口枠で改良した。パッラーディオの作品は彼がその目的で集めた千冊の図書に含まれ、イエール・カレッジに送られた。1749年、ピーター・ハリソン（1716年-1775年）がロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド図書館のデザインに、より直接的にパッラーディオの『建築四書』から採用し、一方その10年後に同じニューポートのブリック・マーケットも概念的にパッラーディオ主義のものだった。 メリーランドのアナポリスにあるハモンド＝ハーウッド邸（下の写真）は、アメリカ合衆国におけるパッラーディオ建築の一例である。主にアンドレーア・パッラーディオの『建築四書』に入っていた絵から設計された、植民地学校建築の中で唯一現存する作品である。この家は1773年から1774年に建築家ウィリアム・バックランドがメリーランド、アナランデル郡の裕福な農園主マチアス・ハモンドのために設計した。『建築四書』の第2巻第14章に入っていたイタリアのモンタニャーナにあるヴィラ・ピサニのデザインをモデルにした。 政治家で建築家のトーマス・ジェファーソン（1743年-1826年）はかつてパッラーディオの『建築四書』をその聖書だと言ったことがあった。ジェファーソンはパッラーディオの建築概念について大きな賞賛を得ており、その愛したモンティチェロ、ジェイムズ・バーバーのバーバーズビル荘園、バージニア州会議事堂、バージニア大学の設計はパッラーディオの本の図面に基づいている。ジェファーソンは古代ローマの建物にある政治的に強力な重要性を認識し、公共の建物をパッラーディオの様式で設計した。モンティチェロは（1796年から1808年に改装された）、パッラーディオのヴィラ・カプラに明らかに基づいているが、今日のアメリカではコロニアル・ジョージアンと呼ばれる様式に修正されている。ジェファーソンのパンテオンあるいはバージニア大学のロタンダは、概念とスタイルで間違いなくパッラーディオ様式である。 バージニアとカロライナでは、ストラットフォード・ホールやウェストーバー・プランテーション、あるいはチャールストン近くのドレイトンホールなど、多くの潮汐地域プランテーションハウスで、パッラーディオ様式が使われた。これらの例は、全てパッラーディオのテイストを持った古典的アメリカ・コロニアルの例であり、版画によって伝えられ、ヨーロッパの建物の習慣について最初は何も経験が無かった石工やオーナーの利益となった。アメリカのパッラーディオ様式の特徴は大きなポルチコの再登場であり、これはイタリアと同様、再度太陽からの保護の必要性に対応できた。様々な形態と大きさのポルチコがアメリカ植民地建築の大きな特徴となった。北ヨーロッパの国々では、ポルチコは単なるシンボルとなり、閉じられてしまうことが多く、あるいは柱間によってデザインの中に提示されるだけとなり、ときには車寄せとなって適用され、イングランド・パッラーディオ様式のかなり後期の例となった。アメリカではパッラーディオのポルチコはその輝きを取り戻すことができた。 このパッラーディオとギブスの影響をはっきりと示す家屋の例は、1758年から1762年にバージニアのリッチモンド郡のマウントエアリーである。 ウェストーバーでは、北と南の玄関が輸入されたポルトランド石で作られており、ウィリアム・サーモンの『パッラーディオ・ロンディネンシス』（1734年）にあるプレートに倣って配置された。 ドレイトンハウスのはっきりした特徴は、2階建てのポルチコであり、パッラーディオから直接引かれていた。 ワシントンD.C.にある新古典調大統領邸宅のホワイトハウスはアイルランドのパッラーディオ建築からヒントを得ていた。キャッスル・クールと、ダブリンにあるリヒャルト・カッセルスのレンスターハウスはどちらも、1792年から1800年の間に建てられたこの大統領官邸を設計した建築家ジェイムズ・ホーバン（1758年-1831年）にヒントを与えたと主張している。ホーバンはアイルランドのキルケニー県カランで生まれ、ダブリンで建築を勉強した。当時のダブリンは1747年頃に建てられたレンスターハウスが最大級に瀟洒な建物だった。ホワイトハウスはパッラーディオ建築よりも新古典派に近い。特に南ファサードは、やはりアイルランドにあるジェイムズ・ワイアットが1790年に設計したキャッスル・クールによく似ている。キャッスル・クールは、建築家で評論家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスの言では、「パッラーディオ建築伝統の集積だが、その簡潔な装飾と高貴な厳格さにあっては厳密に新古典的である」となる。 アメリカでパッラーディオ建築に適用されたものの1つに、ピアノ・ノビーレがヨーロッパの伝統と同様にサービス階の上ではなく、地上階に置かれる傾向にあることである。このサービス階が存在するときには、目立たない半地下となっている。これでより初期のパッラーディオ・デザインに見られたような主玄関に続く装飾的外部階段の必要性がなくなった。これはパッラーディオ様式に続いた新古典派建築の特徴でもある。 イギリス領植民地時代（1607年－1776年）からアメリカ合衆国で『建築四書』のデザインに決定的に拠っているとされる家屋2軒は、メリーランド州アナポリスの建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド邸（1774年）と、トーマス・ジェファーソンの初代モンティチェロ（1770年）である。ハモンド・ハーウッド邸のデザインの元はモンタニャーナのヴィラ・ピサニ（第2巻第14章）であり、初代モンティチェロのデザイン元はピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナロ（第2巻第14章）である。トーマス・ジェファーソンは後にそのファサードを増築で覆ってしまったので、ハモンド・ハーウッド邸が今日のアメリカで唯一純粋で原始のままの直接模倣例となっている。 カナダではかなり後に発展したために、パッラーディオ建築は稀な存在になっている。顕著な例の1つは1819年に完成したノバスコシア州議事堂である。 アメリカにおけるパッラーディオ建築研究センター Inc. は非営利会員制の組織であり、1979年に設立され、アメリカ合衆国におけうパッラーディオ建築の影響を研究し、理解を促進するために動いている。 遺産 1770年代までにイギリスでは、ロバート・アダムやウィリアム・チェンバーズ卿のような建築家が大きな需要を受けていたが、彼らは現在大きな変化のある古典的出典、例えば古代ギリシャのものに拠っており、その建築様式はパッラーディオ建築というよりも、新古典主義に定義されることになっている。ヨーロッパでは、18世紀末にパッラーディオ建築の復古が終わった。北アメリカではパッラーディオ建築がやや長く続いた。トーマス・ジェファーソンの平面配置や立面図はパッラーディオの『建築四書』に大きく負っている。「パッラーディアン」という言葉は今日誤って使われることが多く、古典的見せかけのある建物に使われる傾向がある。しかし、20世紀初期の植民地復古主義者の間にパッラーディオ建築を復活させる考えがあり、モダニズムの時代を通じてもその歪が壊されずにきた。 20世紀半ば、建築史家コーリン・ロウの研究の独創性によって、近代建築の評価を歴史の中で再度据え直す効果があり、パッラーディオ建築を活動的な影響あるものとして認識した。20世紀後半にロウの影響が世界に広がると、この研究は建築と都市の設計の過程で重要な要素となった。「過去の存在」が20世紀の多くの建築家の作品で顕著であるならば、すなわちジェームズ・スターリング（1926年-1992年）からアルド・ロッシ（1931年-1997年）、ロバート・ヴェンチューリ（1925年- ）、オズワルド・マチアス・ウンガーズ（1926年-2007年）、ピーター・アイゼンマン（1932年- ）、マイケル・グレイヴス（1934年-2015年）などまで、それはロウの影響に大きく拠っていた。コーリン・ロウの歴史に関する型破りで年代を追わない見解は、その有名な随筆『理想的なヴィラの数学』（1947年）のような理論形成を発展させることを可能にした。この著作では、パッラーディオのヴィラには構成に関する「規則」があり、ポアシーやガルシェスのル・コルビュジエのヴィラに同様な「規則」に相当するものを示すことができたことを理論づけた。この研究によりロウは、パッラーディオとル・コルビュジェ双方の驚くほど新鮮で刺激的な歴史を越えた評価を行うことが可能になり、その中で両者の建築が編年的ではなく、現在の時制で横に並べて評価されている。 脚注 参考文献 Ackerman, Jaaes S. (1994). Palladio (series "Architect and Society"). Edward Chaney (2006). "George Berkeley's Grand Tours: The Immaterialist as Connoisseur of Art and Architecture", in The Evolution of the Grand Tour: Anglo-Italian Cultural Relations Since the Renaissance (2nd ed.). Routlege. ISBN 0-7146-4474-9. Copplestone, Trewin (1963). World Architecture. Hamlyn. Dal Lago, Adalbert (1966). Ville Antiche. Milan: Fratelli Fabbri. Frampton, Kenneth. (2001). Studies in Tectonic Culture. MIT Press. ISBN 0-262-56149-2. Halliday, E" E. (1967). Cultural History of England. London: Thames and Hudson. Jackson-Stops, Gervase (1990). The Country House in Perspective. Pavilion Books Ltd. Kostof, Spiro. A History of Architecture. New York: Oxford University Press. Lewis, Hilary, and John O'Connor (1994). Philip Johnson: The architect in His Own Words. New York: Rizzoli International Publications. Marten Paolo (1993). Palladio. Koln: Benedikt Taschen Verlag GmbH. 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建物タイプの最も一般的な名前は何ですか

・ パッラーディオ

パッラーディオ建築 パッラーディオ建築（パッラーディオけんちく、表記はパラディオとも、）は、ヴェネツィアの建築家アンドレーア・パッラーディオ（1508年-1580年）の設計から派生しヒントを得たヨーロッパの建築様式である。今日パッラーディオ建築と認識されるものは、パッラーディオの当初の概念を展開したものである。パッラーディオの作品は古代ギリシアとローマの公式で古典的神殿建築から、その対称性、奥行き、価値観に強く基づいたものである。17世紀から、パッラーディオによるこの古典的建築の解釈はパッラーディオ主義と呼ばれる建築様式として採用された。それは18世紀末まで発展を続けた。 パッラーディオ建築は17世紀の半ばの短期間イギリスで人気が出始めたが、その開花時期はイングランド内戦の勃発によって、またそれに続いた緊縮財政の押し付けによって短命に終わった。18世紀初期、その流行はイングランドだけでなく、その影響を直接受けたプロイセンでも復活した。ヴェネツィアのフランチェスコ・アルガロッティ伯爵（1712年-1764年）がベルリンからバーリントン伯爵（1694年-1753年）に宛てて手紙を書き、バーリントン伯爵がイングランドで採用した建築様式を、プロイセンのフリードリヒ大王（1712年-1786年）に採用を勧めていると記した可能性がある。しかし、ウンター・デン・リンデンにあるノーベルスドルフ設計のオペラハウスは、コーレン・キャンベル (1676年-1729年) のワンステッド・ハウスに基づき、1741年から建設されていた。18世紀の後半、この様式がヨーロッパでの人気を失くしたとき、北アメリカのイギリス植民地全体で人気が急上昇することとなり、サウスカロライナのドレイトン・ホール、ロードアイランドのニューポートのレッドウッド図書館、ニューヨーク市のモリス・ジュメル邸、メリーランドのアナポリスのハモンド・ハーウッド邸、およびバージニアでトマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなど、建築例が脚光を浴びた。 この建築様式は19世紀から20世紀初めにかけてヨーロッパで人気を博し続け、公共や地方政府の建物デザインに採用されることが多かった。19世紀の後半からは、オーガスタス・ピュージン（1812年-1852年）に代表されるゴシック・リヴァイヴァル建築と競うようになっていた。ピュージンはパッラーディオ建築が古代の寺院に起源をもつことを思い出させ、それがプロテスタントやイギリス系カトリックの礼拝にはあまりに異端的であると考えた。しかし、建築様式としてパッラーディオ建築は人気を保ち変革を続けてきた。そのペディメント、対称性、調和比例は、今日の多くの建築物のデザインにも明らかに使われている。 パッラーディオの建築 パッラーディオが全体を設計した建物は全てヴェネツィア、あるいはヴェネト州にあり、特に「パッラーディオの都市」と案内書にもうたわれるヴィチェンツァには豊富な邸宅群がある。その中にはヴィラや、ヴェネツィアのレデントーレ教会のような教会がある。パッラーディオは彼の建築に関する論文の中で、ローマの建築家ウィトルウィウス (紀元前80年頃-紀元前15年以降) や、15世紀になってからのその信奉者レオン・バッティスタ・アルベルティ（1404年-1472年）によって定義された原則に従っていた。アルベルティはルネサンス期の特徴でもある装飾過多なものよりも、数値的比に基づく古典的ローマ建築の原則に固執していた。 パッラーディオはヴィラを設計するときには常に、その立地に合わせていた。ヴィラ・カプラのように丘の上にある場合は、ファサードを四面とも同様に設計して、居住者があらゆる方向に素晴らしい眺めを満喫できるようにすることが多かった。またそのような場合にはポルチコが全面に造られて、居住者は太陽から守られながら周りの景色を十分に楽しめるようになっており、今日多くのアメリカンスタイルのポーチに見られるものに似ている。パッラーディオはポルチコに代わるものとしてロッジアを使うこともあった。これは極く単純に中断されたポルチコと表現することもでき、あるいは内部の1階分の部屋が要素に対して開かれている貫通された壁があるものとも言うことができる。時としてロッジアは、下のロッジアの頂部の上の二階部分に置かれることもあり、ダブル・ロッジアと呼ばれるものを創り出している。ロッジアはペディメントが載ったファサードでは重要な意味を与えられることもある。ヴィラ・ゴディはポルチコよりもロッジアに重点が置かれ、そのロッジアが母屋の各端で終わっていることも重要である。 パッラーディオはそのヴィラの立面に古代ローマの神殿のファサードをモデルにすることが多かった。この神殿の影響は十字型のデザインに表されることが多く、後には彼の作品のトレードマークになった。パッラーディオのヴィラは通常3階建てで建てられた。田舎風の地階あるいは地上階にはサービスルームや小さな部屋が配された。その上はピアノ・ノビーレであり、ポルチコを通って一続きの外部階段を上がり、主要な応接室や寝室があった。その上には低い中二階が乗り、二次的な寝室や宿泊設備があった。ヴィラ内の各室の比率は、3対4あるいは4対5など単純な数値比で計算された。1つの家の中の異なる部屋はこれらの比で相互に関連付けられた。初期の建築家は一つの対称的なファサードを平衡させるためにこれらの形を使ったが、パッラーディオの設計は通常四角なヴィラ全体に関連付けられていた。 パッラーディオは農家としても、裕福な商人のオーナーが週末を過ごす宮殿のような建物としても、そのヴィラの二重の用途を深く考えていた。これら対称的で神殿のような家屋は平等に対称だったが、母屋とは離して、馬、農場の家畜、農産物を容れる低いウィングがあった。このウィングはコロネードでヴィラに付設あるいは繋がれていることがあり、機能的であるだけでなく、ヴィラにアクセントを与えるものとしてデザインされた。しかし、如何なる場合にも母屋の一部ではないという考えであり、18世紀にパッラーディオの追随者達が建物の一体的部分となるように採用したのがこのウィングのデザインと用途となっている。 パッラーディオ風窓 パッラーディオ風、セルリオ風、あるいはヴェネツィア風窓は大半がパッラーディオの作品であり、その初期経歴のほとんどトレードマークと言っていいものである。中央の窓は半円のアーチが載り、小さなエンタブラチュアで構成されるインポストの上に乗り、その下には他に2つの窓を囲んで、両横に1つずつ付柱がある。ヤーコポ・サンソヴィーノ（1486年-1570年）はヴェネツィアの図書館で2本の内部付柱の代わりに柱を立てる設計を行った。その起源をパッラーディオであるかヴェネツィアであるかを言うのは正確ではない。そのモチーフはドナト・ブラマンテ（1444年-1514年）が初めて使い、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475年-1554年）がその7巻本の建築書『建築七書』に言及し、ウィトルウィウスやローマ建築の概念を詳述している。このアーチのある窓は、下の2つの矩形開口部が横に来ている。このモティーフは古代ローマの凱旋門に最初に現れていた。パッラーディオはこのモティーフを広く用いており、中でもヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナが著名である。ヴィラ・ゴディやヴィラ・フォルニ・チェラートの玄関にも使われている。この窓にヴェネシアン・ウィンドウという別名を与えたのは、恐らくヴェネト州でこのモティーフを多用したからである。セルリオ・ウィンドウとも呼ばれる。その名前や起源が何であれ、この窓の形態は恐らく、パッラーディオ主義から変遷して行った後の建築様式で見られる最も長続きするパッラーディオの作品の1つとなっている。イギリスの作家ジェイムズ・リーズ＝ミルン(1908年-1997年）は、それがイギリスで初めて現れたのはロンドンのバーリントン・ハウスの改修されたウィングで、その直接の発想は、パッラーディオ自身からというよりも、ホワイトホール宮殿のためにイニゴー・ジョーンズ（1573年 -1652年）が行ったデザインからである、としている。 このモティーフが浮き出されたブラインドアーチに囲まれてモティーフと一体になっている変化形はパッラーディオのものではないが、バーリントンはパッラーディオのデザインだと考えたように思われる。平面壁にそのようなモティーフを3つ使った彼の絵を使っていた（右上のクレイドンハウスの写真を参照）。現代の学者はその絵が、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年-1616年）のものだとしている。1712年、バーリントンはそのモティーフを、義兄弟のブルース卿 (第3代アイリスバリー伯爵チャールズ・ブルース、1682年-1747年) のためにシバーネイク森のトッテナム・パーク立面に適用した（その後改築された）。ウィリアム・ケント（1685年-1748年）はそれを国会議事堂のデザインに取り入れ、ホウカム・ホールの北正面に適用したデザインにも表れている。このモティーフの変化形は、1760年代後半から新古典主義建築でも広範に利用され続けた。 初期のパッラーディオ主義 1570年、パッラーディオは著書『建築四書』を出版し、それはヨーロッパ中の建築家に影響を与えた。 17世紀、多くの建築家がイタリアで勉強してパッラーディオの作品を学んだ。外国からきた建築家はその後母国に帰り、様々な気候、地形、さらに施主の個人的な好みに合わせるようにパッラーディオのスタイルを適用した。世界中でパッラーディオ主義の分離された形態がこのようにしてもたらされた。しかし、パッラーディオ様式は18世紀になるまで、人気の絶頂には達しなかった。その後イングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そのさらに後には北アメリカで人気が出た。ヴェネツィア自体では、パッラーディオの原則への回帰として現れたバロック建築の過剰さに対する初期の反応があった。そこでは最初期の新パッラーディオ主義者は、ドメニコ・ロッシ（1657年-1737年）と、アンドレア・ティラリ（1657年-1737年） という、どちらも石工として訓練された同時代人だった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、パッラーディオ主義の最も有能でよく学んだ提唱者になった。彼の手でパッラーディオの施工例の視覚的な継承遺産が次第に正しいルールで体系化され、新古典主義の方向に動き出した。 いずれにしてもパッラーディオの最も影響力ある追随者は、イングランドのイニゴー・ジョーンズであり、「コレクター」であるアランデル伯爵と共にイタリアを隈なく歩き回り、1613年から1614年にはパッラーディオの論文の写しに注釈をつけた。ジョーンズとその同時代人さらには後の追随者の「パッラーディオ主義」は、大部分がファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数値的な形式は厳密には使われなかった。ウィルトンハウスのような、1640年から1680年頃に建てられたイングランドの一握りの大きなカントリーハウスは、このパッラーディオ様式である。これらはグリニッジのクイーンズハウスやホワイトホール宮殿のバンケティング・ハウスなど、ジョーンズによるパッラーディオ様式デザインの大きな成功に従った。バンケティング・ハウスは国王チャールズ1世のためにロンドンで建設された王宮だったが、完成しなかった.。 しかし、イニゴー・ジョーンズによって提唱されたパッラーディオ様式デザインは、チャールズ1世の治世にあまりに密接に関わり過ぎたので、イングランド内戦の混乱を乗り切ることができなかった。ステュアート朝の王政復古後、ジョーンズのパッラーディオ様式は、ウィリアム・トールマン（1650年-1719年）やジョン・ヴァンブラ卿（1664年-1726年）、ニコラス・ホークスムーア（1661年-1736年）、さらにジョーンズの教え子でもあるジョン・ウェブ（1611年 - 1672年）のような建築家のバロック式デザインによって凌駕されていった。 新パッラーディオ様式 イングランドのパッラーディオ主義建築 ヨーロッパ大陸で人気のあったバロック様式は、真にイングランド人の趣味に合わなかった。18世紀の最初の4半世紀、4つの著書がイギリスで出版され、それらは古典的な建築の単純さを純粋さを強調していた。それらの著書とは次のものである。 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』、コーレン・キャンベル著、1715年（その補遺は18世紀を通じて出版された） 『パッラーディオの建築四書』、イタリアの建築家ジャコモ・レオニの翻訳、1715年以降に出版 レオン・バッティスタ・アルベルティの『建物の芸術について』、ジャコモ・レオニ翻訳、1726年出版 『イニゴー・ジョーンズのデザイン... 追加的デザインを付す』、ウィリアム・ケント著、2巻、1727年出版（その後「イニゴー・ジョーンズとウィリアム・ケントのデザイン幾つか』、1744年、ケントの友人である建築家ジョン・ヴァルディが出版）。 これらの著作の内、当時の裕福なパトロンの間で最も人気があったのが、コーレン・キャンベルによる4巻本の 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』だった。キャンベルは建築家であり、出版者でもあった。この本は基本的にイギリスの建物の建築図面を含むデザインの本であり、ウィトルウィウスからパッラーディオまでの偉大な建築家からヒントを得たものだった。当初は主にイニゴー・ジョーンズのものだったが、後にはキャンベルなど18世紀建築家の図面や計画図を含む研究書となった。この4巻本は18世紀のイギリスでパッラーディオの建築が確立されたものになるために大いに貢献した。そこに載った3人の著者は最も流行に乗った者となり、時代の建築家に求められた。キャンベルはその著作『ウィトルウィウス・ブリタニクス』故に、銀行家ヘンリー・ホーア1世のストーヘッドハウス（右上図）の建築家として選ばれることになった。これはイングランド中で数多い同様な家屋に影響を与えたものとなった傑作だった。 デザインの新しい学派の最前線に立ったのが貴族で、「建築家伯爵」第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルだった。1729年ボイルとウィリアム・ケントがチジックハウスを設計した。このハウスはパッラーディオのヴィラ・カプラを再解釈したものだったが、16世紀の要素や装飾を取り去っていた。この装飾が徹底して無いということが、パッラーディオ主義の特徴となった。 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントン卿が、イングランドでもパッラーディオ建築の素晴らしい例の1つである、ノーフォークのホウカム・ホールを設計した。この家の本体部はパッラーディオの指示に極めて密に従っているが、パッラーディオの低く分離していることの多い農家のウィングがその重要性を増している。ケントがそれをデザインに付加し、家畜を消し、本館自体と同じくらいにウィングの重要性を増した。これらウィングはポルチコやペディメントで飾られることが多く、かなり後のそれ自体で小さなカントリーハウスであるケドルストン・ホールと似ている所が多い。イングランドのパッラーディオ主義がパッラーディオのオリジナル作品の模倣であることから変革することになったのは、この側面ウィングの発展だった。 建築様式は個々の施主の要求に合わせるために変革し変わっていく。1746年、第4代ベッドフォード公爵ジョン・ラッセルがウォバーン・アビーの建て替えを決断し、そのデザインとしてパッラーディオ様式を選択した。それは当時最も流行していたものだったからだった。ベッドフォード公はバーリントンの弟子だった建築家ヘンリ・フリッツクロフトを選んだ。フリッツクロフトのデザインは本質的にパッラーディオ様式であるが、パッラーディオ自身からはそうであると認められないものだった。本体中央部が小さく、柱間が3つしかなかった。神殿のようなポルチコは単にあるように見えるだけであり、閉鎖されていた。2つの大きなウィングには、農家を繋いでいたはずの壁あるいはコロネードの代わりに、大広間の広大な特別室が入っていた。建造物の外れにある農家は高さを上げて母屋と合わせるようにし、パッラーディオ様式の窓を置き、パッラーディオ建築であると見られるようにしていた。この様式の発展は、その後の100年間にイギリスの数多い家屋やタウンホールで繰り返された。ヴィクトリア時代はあまり好まれなくなっていたものの、1913年にアストン・ウェブがバッキンガム宮殿を改装するときに復活した。終端となる部分は閉じられたポルチコすなわち付け柱そのものとなることが多く、中央部と同じ興味を惹くか、それを補うものとなった。これは200年前のパッラーディオのデザインとはかなり遠く離れたものとなった。 イングランドのパッラーディオ家屋はもはや小さいが洗練された週末を過ごすものとなっており、それからイタリアの家屋が認識されるものになった。それらはヴィラではなく、建築史家ジョン・サマーソン卿の言葉では権力を示す「パワーハウス」であり、イギリスを支配したホイッグ党「地主階級」の権力を象徴的に示すものだった。パッラーディオ建築がイギリスを席捲するに連れて、数値比を考慮する考え方は消えてしまった。ウィングのある四角な家屋よりも、主要な考慮事項として長いファサードがあった。奥行きが一室のみであることが多い長い家屋は、その大きさについて誤った印象を与えるよう巧妙に仕組まれていた。 アイルランドのパッラーディオ主義建築 アイルランドにおけるパッラーディオ復古期では、かなり質素な邸宅であっても新パッラーディオ建築の型に嵌めることができた。アイルランドのパッラーディオ建築はイングランドのものとは幾らか異なっている。他の国と同様にパッラーディオの基本的な考え方に固執しているが、より忠実であることが多い。それはおそらくヨーロッパ大陸から来た建築家によって設計されることが多く、それ故にイギリスで進行中だったパッラーディオ主義の変革の影響を受けなかったためだった。その理由はどうあれ、パッラーディオ主義はより湿度が高く冷たい気候にも適応しなければならなかった。 アイルランドで最も先駆的な建築家の一人が、エドワード・ラベット・ピアース（1699年-1733年）であり、アイルランドにおけるパッラーディオ主義の指導的提唱者の一人となった。ジョン・ヴァンブラ卿の従兄として元々その弟子の一人だが、バロックを拒否し、フランスとイタリアで建築を研究して3年間を過ごし、その後アイルランドの故郷に戻った。その最も重要なパッラーディオ主義作品はダブリンにあったアイルランド議会議事堂だった。ピアースは多作な建築家であり、1727年のドラムコンドラハウスや1728年のキャシェル・パレスも設計した。 アイルランドにおけるパッラーディオ建築の最も顕著な例の1つは、ダブリンに近いキャッスルタウンハウスである。イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691年-1737年）が設計し、パッラーディオの数値比に従って建設されたことでは恐らくアイルランドで唯一のパッラーディオ建築家屋であり、ワシントンD.C.のホワイトハウスのデザインにヒントを与えたと主張する、アイルランドの邸宅3棟の1つでもある。 他の例としては、ドイツ生まれの建築家リヒャルト・カッセルスが設計したラスボロハウスがある。カッセルスはダブリンのパッラーディオ・ロタンダ病院や、ファーマナ県のフローレンス・コートがある。アイルランドのパッラーディオ・カントリーハウスは頑丈なロココ漆喰仕上げであることが多く、アイルランドの専門職ラフランチニ兄弟によって仕上げられている。当時のイングランドの作品の内部よりも遥かに鮮やかなものである。18世紀にダブリンで多くが建設されたので、ダブリン市にはジョージア調の烙印が捺されているが、まずい計画と貧困の中から出てきたものであり、近年までダブリンは18世紀の瀟洒な家屋が傾きかけた状態で見られる数少ない都市の1つだった。1922年以後のアイルランドはどこでも、無人のパッラーディオ建築家屋の屋根から、そのスクラップとしての価値故にリードが外された。家屋は屋根を元に課税されたので、その重税のために放棄されることが多かった。アイルランドの人が減った田舎では、パッラーディオ建築家屋の屋根の無いものが今でも見られる。 北アメリカのパッラーディオ主義建築 パッラーディオの北アメリカにおける影響は<ref>A brief survey is Robert Tavernor, "Anglo-Palladianism and the birth of a new nation" in Palladio and Palladianism, 1991:181–209; Walter M. Whitehill, Palladio in America, 1978 is still the standard work.</ref>、そこで建築家が設計した建物を建てるようになった始まりの時からほとんど明らかだったが、イギリス・アイルランド系哲学者ジョージ・バークリー（1685年-1753年）がアメリカでの先駆的パッラーディオ建築家だった可能性がある。バークリーは1720年代後半にニューポートに近いミドルタウンで大きな農家を取得し、それを「ホワイトホール」と呼び、ロンドンから持ってきていた可能性のあるウィリアム・ケントの著書『イニゴー・ジョーンズのデザイン』（1727年）から得たパッラーディオ風出入り口枠で改良した。パッラーディオの作品は彼がその目的で集めた千冊の図書に含まれ、イエール・カレッジに送られた。1749年、ピーター・ハリソン（1716年-1775年）がロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド図書館のデザインに、より直接的にパッラーディオの『建築四書』から採用し、一方その10年後に同じニューポートのブリック・マーケットも概念的にパッラーディオ主義のものだった。 メリーランドのアナポリスにあるハモンド＝ハーウッド邸（下の写真）は、アメリカ合衆国におけるパッラーディオ建築の一例である。主にアンドレーア・パッラーディオの『建築四書』に入っていた絵から設計された、植民地学校建築の中で唯一現存する作品である。この家は1773年から1774年に建築家ウィリアム・バックランドがメリーランド、アナランデル郡の裕福な農園主マチアス・ハモンドのために設計した。『建築四書』の第2巻第14章に入っていたイタリアのモンタニャーナにあるヴィラ・ピサニのデザインをモデルにした。 政治家で建築家のトーマス・ジェファーソン（1743年-1826年）はかつてパッラーディオの『建築四書』をその聖書だと言ったことがあった。ジェファーソンはパッラーディオの建築概念について大きな賞賛を得ており、その愛したモンティチェロ、ジェイムズ・バーバーのバーバーズビル荘園、バージニア州会議事堂、バージニア大学の設計はパッラーディオの本の図面に基づいている。ジェファーソンは古代ローマの建物にある政治的に強力な重要性を認識し、公共の建物をパッラーディオの様式で設計した。モンティチェロは（1796年から1808年に改装された）、パッラーディオのヴィラ・カプラに明らかに基づいているが、今日のアメリカではコロニアル・ジョージアンと呼ばれる様式に修正されている。ジェファーソンのパンテオンあるいはバージニア大学のロタンダは、概念とスタイルで間違いなくパッラーディオ様式である。 バージニアとカロライナでは、ストラットフォード・ホールやウェストーバー・プランテーション、あるいはチャールストン近くのドレイトンホールなど、多くの潮汐地域プランテーションハウスで、パッラーディオ様式が使われた。これらの例は、全てパッラーディオのテイストを持った古典的アメリカ・コロニアルの例であり、版画によって伝えられ、ヨーロッパの建物の習慣について最初は何も経験が無かった石工やオーナーの利益となった。アメリカのパッラーディオ様式の特徴は大きなポルチコの再登場であり、これはイタリアと同様、再度太陽からの保護の必要性に対応できた。様々な形態と大きさのポルチコがアメリカ植民地建築の大きな特徴となった。北ヨーロッパの国々では、ポルチコは単なるシンボルとなり、閉じられてしまうことが多く、あるいは柱間によってデザインの中に提示されるだけとなり、ときには車寄せとなって適用され、イングランド・パッラーディオ様式のかなり後期の例となった。アメリカではパッラーディオのポルチコはその輝きを取り戻すことができた。 このパッラーディオとギブスの影響をはっきりと示す家屋の例は、1758年から1762年にバージニアのリッチモンド郡のマウントエアリーである。 ウェストーバーでは、北と南の玄関が輸入されたポルトランド石で作られており、ウィリアム・サーモンの『パッラーディオ・ロンディネンシス』（1734年）にあるプレートに倣って配置された。 ドレイトンハウスのはっきりした特徴は、2階建てのポルチコであり、パッラーディオから直接引かれていた。 ワシントンD.C.にある新古典調大統領邸宅のホワイトハウスはアイルランドのパッラーディオ建築からヒントを得ていた。キャッスル・クールと、ダブリンにあるリヒャルト・カッセルスのレンスターハウスはどちらも、1792年から1800年の間に建てられたこの大統領官邸を設計した建築家ジェイムズ・ホーバン（1758年-1831年）にヒントを与えたと主張している。ホーバンはアイルランドのキルケニー県カランで生まれ、ダブリンで建築を勉強した。当時のダブリンは1747年頃に建てられたレンスターハウスが最大級に瀟洒な建物だった。ホワイトハウスはパッラーディオ建築よりも新古典派に近い。特に南ファサードは、やはりアイルランドにあるジェイムズ・ワイアットが1790年に設計したキャッスル・クールによく似ている。キャッスル・クールは、建築家で評論家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスの言では、「パッラーディオ建築伝統の集積だが、その簡潔な装飾と高貴な厳格さにあっては厳密に新古典的である」となる。 アメリカでパッラーディオ建築に適用されたものの1つに、ピアノ・ノビーレがヨーロッパの伝統と同様にサービス階の上ではなく、地上階に置かれる傾向にあることである。このサービス階が存在するときには、目立たない半地下となっている。これでより初期のパッラーディオ・デザインに見られたような主玄関に続く装飾的外部階段の必要性がなくなった。これはパッラーディオ様式に続いた新古典派建築の特徴でもある。 イギリス領植民地時代（1607年－1776年）からアメリカ合衆国で『建築四書』のデザインに決定的に拠っているとされる家屋2軒は、メリーランド州アナポリスの建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド邸（1774年）と、トーマス・ジェファーソンの初代モンティチェロ（1770年）である。ハモンド・ハーウッド邸のデザインの元はモンタニャーナのヴィラ・ピサニ（第2巻第14章）であり、初代モンティチェロのデザイン元はピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナロ（第2巻第14章）である。トーマス・ジェファーソンは後にそのファサードを増築で覆ってしまったので、ハモンド・ハーウッド邸が今日のアメリカで唯一純粋で原始のままの直接模倣例となっている。 カナダではかなり後に発展したために、パッラーディオ建築は稀な存在になっている。顕著な例の1つは1819年に完成したノバスコシア州議事堂である。 アメリカにおけるパッラーディオ建築研究センター Inc. は非営利会員制の組織であり、1979年に設立され、アメリカ合衆国におけうパッラーディオ建築の影響を研究し、理解を促進するために動いている。 遺産 1770年代までにイギリスでは、ロバート・アダムやウィリアム・チェンバーズ卿のような建築家が大きな需要を受けていたが、彼らは現在大きな変化のある古典的出典、例えば古代ギリシャのものに拠っており、その建築様式はパッラーディオ建築というよりも、新古典主義に定義されることになっている。ヨーロッパでは、18世紀末にパッラーディオ建築の復古が終わった。北アメリカではパッラーディオ建築がやや長く続いた。トーマス・ジェファーソンの平面配置や立面図はパッラーディオの『建築四書』に大きく負っている。「パッラーディアン」という言葉は今日誤って使われることが多く、古典的見せかけのある建物に使われる傾向がある。しかし、20世紀初期の植民地復古主義者の間にパッラーディオ建築を復活させる考えがあり、モダニズムの時代を通じてもその歪が壊されずにきた。 20世紀半ば、建築史家コーリン・ロウの研究の独創性によって、近代建築の評価を歴史の中で再度据え直す効果があり、パッラーディオ建築を活動的な影響あるものとして認識した。20世紀後半にロウの影響が世界に広がると、この研究は建築と都市の設計の過程で重要な要素となった。「過去の存在」が20世紀の多くの建築家の作品で顕著であるならば、すなわちジェームズ・スターリング（1926年-1992年）からアルド・ロッシ（1931年-1997年）、ロバート・ヴェンチューリ（1925年- ）、オズワルド・マチアス・ウンガーズ（1926年-2007年）、ピーター・アイゼンマン（1932年- ）、マイケル・グレイヴス（1934年-2015年）などまで、それはロウの影響に大きく拠っていた。コーリン・ロウの歴史に関する型破りで年代を追わない見解は、その有名な随筆『理想的なヴィラの数学』（1947年）のような理論形成を発展させることを可能にした。この著作では、パッラーディオのヴィラには構成に関する「規則」があり、ポアシーやガルシェスのル・コルビュジエのヴィラに同様な「規則」に相当するものを示すことができたことを理論づけた。この研究によりロウは、パッラーディオとル・コルビュジェ双方の驚くほど新鮮で刺激的な歴史を越えた評価を行うことが可能になり、その中で両者の建築が編年的ではなく、現在の時制で横に並べて評価されている。 脚注 参考文献 Ackerman, Jaaes S. (1994). Palladio (series "Architect and Society"). Edward Chaney (2006). "George Berkeley's Grand Tours: The Immaterialist as Connoisseur of Art and Architecture", in The Evolution of the Grand Tour: Anglo-Italian Cultural Relations Since the Renaissance (2nd ed.). Routlege. ISBN 0-7146-4474-9. Copplestone, Trewin (1963). World Architecture. Hamlyn. Dal Lago, Adalbert (1966). Ville Antiche. Milan: Fratelli Fabbri. Frampton, Kenneth. (2001). Studies in Tectonic Culture. MIT Press. ISBN 0-262-56149-2. Halliday, E" E. (1967). Cultural History of England. London: Thames and Hudson. Jackson-Stops, Gervase (1990). The Country House in Perspective. Pavilion Books Ltd. Kostof, Spiro. A History of Architecture. New York: Oxford University Press. Lewis, Hilary, and John O'Connor (1994). Philip Johnson: The architect in His Own Words. New York: Rizzoli International Publications. Marten Paolo (1993). Palladio. Koln: Benedikt Taschen Verlag GmbH. 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パラディオとは?

建物の種類

パッラーディオ建築 パッラーディオ建築（パッラーディオけんちく、表記はパラディオとも、）は、ヴェネツィアの建築家アンドレーア・パッラーディオ（1508年-1580年）の設計から派生しヒントを得たヨーロッパの建築様式である。今日パッラーディオ建築と認識されるものは、パッラーディオの当初の概念を展開したものである。パッラーディオの作品は古代ギリシアとローマの公式で古典的神殿建築から、その対称性、奥行き、価値観に強く基づいたものである。17世紀から、パッラーディオによるこの古典的建築の解釈はパッラーディオ主義と呼ばれる建築様式として採用された。それは18世紀末まで発展を続けた。 パッラーディオ建築は17世紀の半ばの短期間イギリスで人気が出始めたが、その開花時期はイングランド内戦の勃発によって、またそれに続いた緊縮財政の押し付けによって短命に終わった。18世紀初期、その流行はイングランドだけでなく、その影響を直接受けたプロイセンでも復活した。ヴェネツィアのフランチェスコ・アルガロッティ伯爵（1712年-1764年）がベルリンからバーリントン伯爵（1694年-1753年）に宛てて手紙を書き、バーリントン伯爵がイングランドで採用した建築様式を、プロイセンのフリードリヒ大王（1712年-1786年）に採用を勧めていると記した可能性がある。しかし、ウンター・デン・リンデンにあるノーベルスドルフ設計のオペラハウスは、コーレン・キャンベル (1676年-1729年) のワンステッド・ハウスに基づき、1741年から建設されていた。18世紀の後半、この様式がヨーロッパでの人気を失くしたとき、北アメリカのイギリス植民地全体で人気が急上昇することとなり、サウスカロライナのドレイトン・ホール、ロードアイランドのニューポートのレッドウッド図書館、ニューヨーク市のモリス・ジュメル邸、メリーランドのアナポリスのハモンド・ハーウッド邸、およびバージニアでトマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなど、建築例が脚光を浴びた。 この建築様式は19世紀から20世紀初めにかけてヨーロッパで人気を博し続け、公共や地方政府の建物デザインに採用されることが多かった。19世紀の後半からは、オーガスタス・ピュージン（1812年-1852年）に代表されるゴシック・リヴァイヴァル建築と競うようになっていた。ピュージンはパッラーディオ建築が古代の寺院に起源をもつことを思い出させ、それがプロテスタントやイギリス系カトリックの礼拝にはあまりに異端的であると考えた。しかし、建築様式としてパッラーディオ建築は人気を保ち変革を続けてきた。そのペディメント、対称性、調和比例は、今日の多くの建築物のデザインにも明らかに使われている。 パッラーディオの建築 パッラーディオが全体を設計した建物は全てヴェネツィア、あるいはヴェネト州にあり、特に「パッラーディオの都市」と案内書にもうたわれるヴィチェンツァには豊富な邸宅群がある。その中にはヴィラや、ヴェネツィアのレデントーレ教会のような教会がある。パッラーディオは彼の建築に関する論文の中で、ローマの建築家ウィトルウィウス (紀元前80年頃-紀元前15年以降) や、15世紀になってからのその信奉者レオン・バッティスタ・アルベルティ（1404年-1472年）によって定義された原則に従っていた。アルベルティはルネサンス期の特徴でもある装飾過多なものよりも、数値的比に基づく古典的ローマ建築の原則に固執していた。 パッラーディオはヴィラを設計するときには常に、その立地に合わせていた。ヴィラ・カプラのように丘の上にある場合は、ファサードを四面とも同様に設計して、居住者があらゆる方向に素晴らしい眺めを満喫できるようにすることが多かった。またそのような場合にはポルチコが全面に造られて、居住者は太陽から守られながら周りの景色を十分に楽しめるようになっており、今日多くのアメリカンスタイルのポーチに見られるものに似ている。パッラーディオはポルチコに代わるものとしてロッジアを使うこともあった。これは極く単純に中断されたポルチコと表現することもでき、あるいは内部の1階分の部屋が要素に対して開かれている貫通された壁があるものとも言うことができる。時としてロッジアは、下のロッジアの頂部の上の二階部分に置かれることもあり、ダブル・ロッジアと呼ばれるものを創り出している。ロッジアはペディメントが載ったファサードでは重要な意味を与えられることもある。ヴィラ・ゴディはポルチコよりもロッジアに重点が置かれ、そのロッジアが母屋の各端で終わっていることも重要である。 パッラーディオはそのヴィラの立面に古代ローマの神殿のファサードをモデルにすることが多かった。この神殿の影響は十字型のデザインに表されることが多く、後には彼の作品のトレードマークになった。パッラーディオのヴィラは通常3階建てで建てられた。田舎風の地階あるいは地上階にはサービスルームや小さな部屋が配された。その上はピアノ・ノビーレであり、ポルチコを通って一続きの外部階段を上がり、主要な応接室や寝室があった。その上には低い中二階が乗り、二次的な寝室や宿泊設備があった。ヴィラ内の各室の比率は、3対4あるいは4対5など単純な数値比で計算された。1つの家の中の異なる部屋はこれらの比で相互に関連付けられた。初期の建築家は一つの対称的なファサードを平衡させるためにこれらの形を使ったが、パッラーディオの設計は通常四角なヴィラ全体に関連付けられていた。 パッラーディオは農家としても、裕福な商人のオーナーが週末を過ごす宮殿のような建物としても、そのヴィラの二重の用途を深く考えていた。これら対称的で神殿のような家屋は平等に対称だったが、母屋とは離して、馬、農場の家畜、農産物を容れる低いウィングがあった。このウィングはコロネードでヴィラに付設あるいは繋がれていることがあり、機能的であるだけでなく、ヴィラにアクセントを与えるものとしてデザインされた。しかし、如何なる場合にも母屋の一部ではないという考えであり、18世紀にパッラーディオの追随者達が建物の一体的部分となるように採用したのがこのウィングのデザインと用途となっている。 パッラーディオ風窓 パッラーディオ風、セルリオ風、あるいはヴェネツィア風窓は大半がパッラーディオの作品であり、その初期経歴のほとんどトレードマークと言っていいものである。中央の窓は半円のアーチが載り、小さなエンタブラチュアで構成されるインポストの上に乗り、その下には他に2つの窓を囲んで、両横に1つずつ付柱がある。ヤーコポ・サンソヴィーノ（1486年-1570年）はヴェネツィアの図書館で2本の内部付柱の代わりに柱を立てる設計を行った。その起源をパッラーディオであるかヴェネツィアであるかを言うのは正確ではない。そのモチーフはドナト・ブラマンテ（1444年-1514年）が初めて使い、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475年-1554年）がその7巻本の建築書『建築七書』に言及し、ウィトルウィウスやローマ建築の概念を詳述している。このアーチのある窓は、下の2つの矩形開口部が横に来ている。このモティーフは古代ローマの凱旋門に最初に現れていた。パッラーディオはこのモティーフを広く用いており、中でもヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナが著名である。ヴィラ・ゴディやヴィラ・フォルニ・チェラートの玄関にも使われている。この窓にヴェネシアン・ウィンドウという別名を与えたのは、恐らくヴェネト州でこのモティーフを多用したからである。セルリオ・ウィンドウとも呼ばれる。その名前や起源が何であれ、この窓の形態は恐らく、パッラーディオ主義から変遷して行った後の建築様式で見られる最も長続きするパッラーディオの作品の1つとなっている。イギリスの作家ジェイムズ・リーズ＝ミルン(1908年-1997年）は、それがイギリスで初めて現れたのはロンドンのバーリントン・ハウスの改修されたウィングで、その直接の発想は、パッラーディオ自身からというよりも、ホワイトホール宮殿のためにイニゴー・ジョーンズ（1573年 -1652年）が行ったデザインからである、としている。 このモティーフが浮き出されたブラインドアーチに囲まれてモティーフと一体になっている変化形はパッラーディオのものではないが、バーリントンはパッラーディオのデザインだと考えたように思われる。平面壁にそのようなモティーフを3つ使った彼の絵を使っていた（右上のクレイドンハウスの写真を参照）。現代の学者はその絵が、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年-1616年）のものだとしている。1712年、バーリントンはそのモティーフを、義兄弟のブルース卿 (第3代アイリスバリー伯爵チャールズ・ブルース、1682年-1747年) のためにシバーネイク森のトッテナム・パーク立面に適用した（その後改築された）。ウィリアム・ケント（1685年-1748年）はそれを国会議事堂のデザインに取り入れ、ホウカム・ホールの北正面に適用したデザインにも表れている。このモティーフの変化形は、1760年代後半から新古典主義建築でも広範に利用され続けた。 初期のパッラーディオ主義 1570年、パッラーディオは著書『建築四書』を出版し、それはヨーロッパ中の建築家に影響を与えた。 17世紀、多くの建築家がイタリアで勉強してパッラーディオの作品を学んだ。外国からきた建築家はその後母国に帰り、様々な気候、地形、さらに施主の個人的な好みに合わせるようにパッラーディオのスタイルを適用した。世界中でパッラーディオ主義の分離された形態がこのようにしてもたらされた。しかし、パッラーディオ様式は18世紀になるまで、人気の絶頂には達しなかった。その後イングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そのさらに後には北アメリカで人気が出た。ヴェネツィア自体では、パッラーディオの原則への回帰として現れたバロック建築の過剰さに対する初期の反応があった。そこでは最初期の新パッラーディオ主義者は、ドメニコ・ロッシ（1657年-1737年）と、アンドレア・ティラリ（1657年-1737年） という、どちらも石工として訓練された同時代人だった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、パッラーディオ主義の最も有能でよく学んだ提唱者になった。彼の手でパッラーディオの施工例の視覚的な継承遺産が次第に正しいルールで体系化され、新古典主義の方向に動き出した。 いずれにしてもパッラーディオの最も影響力ある追随者は、イングランドのイニゴー・ジョーンズであり、「コレクター」であるアランデル伯爵と共にイタリアを隈なく歩き回り、1613年から1614年にはパッラーディオの論文の写しに注釈をつけた。ジョーンズとその同時代人さらには後の追随者の「パッラーディオ主義」は、大部分がファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数値的な形式は厳密には使われなかった。ウィルトンハウスのような、1640年から1680年頃に建てられたイングランドの一握りの大きなカントリーハウスは、このパッラーディオ様式である。これらはグリニッジのクイーンズハウスやホワイトホール宮殿のバンケティング・ハウスなど、ジョーンズによるパッラーディオ様式デザインの大きな成功に従った。バンケティング・ハウスは国王チャールズ1世のためにロンドンで建設された王宮だったが、完成しなかった.。 しかし、イニゴー・ジョーンズによって提唱されたパッラーディオ様式デザインは、チャールズ1世の治世にあまりに密接に関わり過ぎたので、イングランド内戦の混乱を乗り切ることができなかった。ステュアート朝の王政復古後、ジョーンズのパッラーディオ様式は、ウィリアム・トールマン（1650年-1719年）やジョン・ヴァンブラ卿（1664年-1726年）、ニコラス・ホークスムーア（1661年-1736年）、さらにジョーンズの教え子でもあるジョン・ウェブ（1611年 - 1672年）のような建築家のバロック式デザインによって凌駕されていった。 新パッラーディオ様式 イングランドのパッラーディオ主義建築 ヨーロッパ大陸で人気のあったバロック様式は、真にイングランド人の趣味に合わなかった。18世紀の最初の4半世紀、4つの著書がイギリスで出版され、それらは古典的な建築の単純さを純粋さを強調していた。それらの著書とは次のものである。 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』、コーレン・キャンベル著、1715年（その補遺は18世紀を通じて出版された） 『パッラーディオの建築四書』、イタリアの建築家ジャコモ・レオニの翻訳、1715年以降に出版 レオン・バッティスタ・アルベルティの『建物の芸術について』、ジャコモ・レオニ翻訳、1726年出版 『イニゴー・ジョーンズのデザイン... 追加的デザインを付す』、ウィリアム・ケント著、2巻、1727年出版（その後「イニゴー・ジョーンズとウィリアム・ケントのデザイン幾つか』、1744年、ケントの友人である建築家ジョン・ヴァルディが出版）。 これらの著作の内、当時の裕福なパトロンの間で最も人気があったのが、コーレン・キャンベルによる4巻本の 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』だった。キャンベルは建築家であり、出版者でもあった。この本は基本的にイギリスの建物の建築図面を含むデザインの本であり、ウィトルウィウスからパッラーディオまでの偉大な建築家からヒントを得たものだった。当初は主にイニゴー・ジョーンズのものだったが、後にはキャンベルなど18世紀建築家の図面や計画図を含む研究書となった。この4巻本は18世紀のイギリスでパッラーディオの建築が確立されたものになるために大いに貢献した。そこに載った3人の著者は最も流行に乗った者となり、時代の建築家に求められた。キャンベルはその著作『ウィトルウィウス・ブリタニクス』故に、銀行家ヘンリー・ホーア1世のストーヘッドハウス（右上図）の建築家として選ばれることになった。これはイングランド中で数多い同様な家屋に影響を与えたものとなった傑作だった。 デザインの新しい学派の最前線に立ったのが貴族で、「建築家伯爵」第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルだった。1729年ボイルとウィリアム・ケントがチジックハウスを設計した。このハウスはパッラーディオのヴィラ・カプラを再解釈したものだったが、16世紀の要素や装飾を取り去っていた。この装飾が徹底して無いということが、パッラーディオ主義の特徴となった。 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントン卿が、イングランドでもパッラーディオ建築の素晴らしい例の1つである、ノーフォークのホウカム・ホールを設計した。この家の本体部はパッラーディオの指示に極めて密に従っているが、パッラーディオの低く分離していることの多い農家のウィングがその重要性を増している。ケントがそれをデザインに付加し、家畜を消し、本館自体と同じくらいにウィングの重要性を増した。これらウィングはポルチコやペディメントで飾られることが多く、かなり後のそれ自体で小さなカントリーハウスであるケドルストン・ホールと似ている所が多い。イングランドのパッラーディオ主義がパッラーディオのオリジナル作品の模倣であることから変革することになったのは、この側面ウィングの発展だった。 建築様式は個々の施主の要求に合わせるために変革し変わっていく。1746年、第4代ベッドフォード公爵ジョン・ラッセルがウォバーン・アビーの建て替えを決断し、そのデザインとしてパッラーディオ様式を選択した。それは当時最も流行していたものだったからだった。ベッドフォード公はバーリントンの弟子だった建築家ヘンリ・フリッツクロフトを選んだ。フリッツクロフトのデザインは本質的にパッラーディオ様式であるが、パッラーディオ自身からはそうであると認められないものだった。本体中央部が小さく、柱間が3つしかなかった。神殿のようなポルチコは単にあるように見えるだけであり、閉鎖されていた。2つの大きなウィングには、農家を繋いでいたはずの壁あるいはコロネードの代わりに、大広間の広大な特別室が入っていた。建造物の外れにある農家は高さを上げて母屋と合わせるようにし、パッラーディオ様式の窓を置き、パッラーディオ建築であると見られるようにしていた。この様式の発展は、その後の100年間にイギリスの数多い家屋やタウンホールで繰り返された。ヴィクトリア時代はあまり好まれなくなっていたものの、1913年にアストン・ウェブがバッキンガム宮殿を改装するときに復活した。終端となる部分は閉じられたポルチコすなわち付け柱そのものとなることが多く、中央部と同じ興味を惹くか、それを補うものとなった。これは200年前のパッラーディオのデザインとはかなり遠く離れたものとなった。 イングランドのパッラーディオ家屋はもはや小さいが洗練された週末を過ごすものとなっており、それからイタリアの家屋が認識されるものになった。それらはヴィラではなく、建築史家ジョン・サマーソン卿の言葉では権力を示す「パワーハウス」であり、イギリスを支配したホイッグ党「地主階級」の権力を象徴的に示すものだった。パッラーディオ建築がイギリスを席捲するに連れて、数値比を考慮する考え方は消えてしまった。ウィングのある四角な家屋よりも、主要な考慮事項として長いファサードがあった。奥行きが一室のみであることが多い長い家屋は、その大きさについて誤った印象を与えるよう巧妙に仕組まれていた。 アイルランドのパッラーディオ主義建築 アイルランドにおけるパッラーディオ復古期では、かなり質素な邸宅であっても新パッラーディオ建築の型に嵌めることができた。アイルランドのパッラーディオ建築はイングランドのものとは幾らか異なっている。他の国と同様にパッラーディオの基本的な考え方に固執しているが、より忠実であることが多い。それはおそらくヨーロッパ大陸から来た建築家によって設計されることが多く、それ故にイギリスで進行中だったパッラーディオ主義の変革の影響を受けなかったためだった。その理由はどうあれ、パッラーディオ主義はより湿度が高く冷たい気候にも適応しなければならなかった。 アイルランドで最も先駆的な建築家の一人が、エドワード・ラベット・ピアース（1699年-1733年）であり、アイルランドにおけるパッラーディオ主義の指導的提唱者の一人となった。ジョン・ヴァンブラ卿の従兄として元々その弟子の一人だが、バロックを拒否し、フランスとイタリアで建築を研究して3年間を過ごし、その後アイルランドの故郷に戻った。その最も重要なパッラーディオ主義作品はダブリンにあったアイルランド議会議事堂だった。ピアースは多作な建築家であり、1727年のドラムコンドラハウスや1728年のキャシェル・パレスも設計した。 アイルランドにおけるパッラーディオ建築の最も顕著な例の1つは、ダブリンに近いキャッスルタウンハウスである。イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691年-1737年）が設計し、パッラーディオの数値比に従って建設されたことでは恐らくアイルランドで唯一のパッラーディオ建築家屋であり、ワシントンD.C.のホワイトハウスのデザインにヒントを与えたと主張する、アイルランドの邸宅3棟の1つでもある。 他の例としては、ドイツ生まれの建築家リヒャルト・カッセルスが設計したラスボロハウスがある。カッセルスはダブリンのパッラーディオ・ロタンダ病院や、ファーマナ県のフローレンス・コートがある。アイルランドのパッラーディオ・カントリーハウスは頑丈なロココ漆喰仕上げであることが多く、アイルランドの専門職ラフランチニ兄弟によって仕上げられている。当時のイングランドの作品の内部よりも遥かに鮮やかなものである。18世紀にダブリンで多くが建設されたので、ダブリン市にはジョージア調の烙印が捺されているが、まずい計画と貧困の中から出てきたものであり、近年までダブリンは18世紀の瀟洒な家屋が傾きかけた状態で見られる数少ない都市の1つだった。1922年以後のアイルランドはどこでも、無人のパッラーディオ建築家屋の屋根から、そのスクラップとしての価値故にリードが外された。家屋は屋根を元に課税されたので、その重税のために放棄されることが多かった。アイルランドの人が減った田舎では、パッラーディオ建築家屋の屋根の無いものが今でも見られる。 北アメリカのパッラーディオ主義建築 パッラーディオの北アメリカにおける影響は<ref>A brief survey is Robert Tavernor, "Anglo-Palladianism and the birth of a new nation" in Palladio and Palladianism, 1991:181–209; Walter M. Whitehill, Palladio in America, 1978 is still the standard work.</ref>、そこで建築家が設計した建物を建てるようになった始まりの時からほとんど明らかだったが、イギリス・アイルランド系哲学者ジョージ・バークリー（1685年-1753年）がアメリカでの先駆的パッラーディオ建築家だった可能性がある。バークリーは1720年代後半にニューポートに近いミドルタウンで大きな農家を取得し、それを「ホワイトホール」と呼び、ロンドンから持ってきていた可能性のあるウィリアム・ケントの著書『イニゴー・ジョーンズのデザイン』（1727年）から得たパッラーディオ風出入り口枠で改良した。パッラーディオの作品は彼がその目的で集めた千冊の図書に含まれ、イエール・カレッジに送られた。1749年、ピーター・ハリソン（1716年-1775年）がロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド図書館のデザインに、より直接的にパッラーディオの『建築四書』から採用し、一方その10年後に同じニューポートのブリック・マーケットも概念的にパッラーディオ主義のものだった。 メリーランドのアナポリスにあるハモンド＝ハーウッド邸（下の写真）は、アメリカ合衆国におけるパッラーディオ建築の一例である。主にアンドレーア・パッラーディオの『建築四書』に入っていた絵から設計された、植民地学校建築の中で唯一現存する作品である。この家は1773年から1774年に建築家ウィリアム・バックランドがメリーランド、アナランデル郡の裕福な農園主マチアス・ハモンドのために設計した。『建築四書』の第2巻第14章に入っていたイタリアのモンタニャーナにあるヴィラ・ピサニのデザインをモデルにした。 政治家で建築家のトーマス・ジェファーソン（1743年-1826年）はかつてパッラーディオの『建築四書』をその聖書だと言ったことがあった。ジェファーソンはパッラーディオの建築概念について大きな賞賛を得ており、その愛したモンティチェロ、ジェイムズ・バーバーのバーバーズビル荘園、バージニア州会議事堂、バージニア大学の設計はパッラーディオの本の図面に基づいている。ジェファーソンは古代ローマの建物にある政治的に強力な重要性を認識し、公共の建物をパッラーディオの様式で設計した。モンティチェロは（1796年から1808年に改装された）、パッラーディオのヴィラ・カプラに明らかに基づいているが、今日のアメリカではコロニアル・ジョージアンと呼ばれる様式に修正されている。ジェファーソンのパンテオンあるいはバージニア大学のロタンダは、概念とスタイルで間違いなくパッラーディオ様式である。 バージニアとカロライナでは、ストラットフォード・ホールやウェストーバー・プランテーション、あるいはチャールストン近くのドレイトンホールなど、多くの潮汐地域プランテーションハウスで、パッラーディオ様式が使われた。これらの例は、全てパッラーディオのテイストを持った古典的アメリカ・コロニアルの例であり、版画によって伝えられ、ヨーロッパの建物の習慣について最初は何も経験が無かった石工やオーナーの利益となった。アメリカのパッラーディオ様式の特徴は大きなポルチコの再登場であり、これはイタリアと同様、再度太陽からの保護の必要性に対応できた。様々な形態と大きさのポルチコがアメリカ植民地建築の大きな特徴となった。北ヨーロッパの国々では、ポルチコは単なるシンボルとなり、閉じられてしまうことが多く、あるいは柱間によってデザインの中に提示されるだけとなり、ときには車寄せとなって適用され、イングランド・パッラーディオ様式のかなり後期の例となった。アメリカではパッラーディオのポルチコはその輝きを取り戻すことができた。 このパッラーディオとギブスの影響をはっきりと示す家屋の例は、1758年から1762年にバージニアのリッチモンド郡のマウントエアリーである。 ウェストーバーでは、北と南の玄関が輸入されたポルトランド石で作られており、ウィリアム・サーモンの『パッラーディオ・ロンディネンシス』（1734年）にあるプレートに倣って配置された。 ドレイトンハウスのはっきりした特徴は、2階建てのポルチコであり、パッラーディオから直接引かれていた。 ワシントンD.C.にある新古典調大統領邸宅のホワイトハウスはアイルランドのパッラーディオ建築からヒントを得ていた。キャッスル・クールと、ダブリンにあるリヒャルト・カッセルスのレンスターハウスはどちらも、1792年から1800年の間に建てられたこの大統領官邸を設計した建築家ジェイムズ・ホーバン（1758年-1831年）にヒントを与えたと主張している。ホーバンはアイルランドのキルケニー県カランで生まれ、ダブリンで建築を勉強した。当時のダブリンは1747年頃に建てられたレンスターハウスが最大級に瀟洒な建物だった。ホワイトハウスはパッラーディオ建築よりも新古典派に近い。特に南ファサードは、やはりアイルランドにあるジェイムズ・ワイアットが1790年に設計したキャッスル・クールによく似ている。キャッスル・クールは、建築家で評論家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスの言では、「パッラーディオ建築伝統の集積だが、その簡潔な装飾と高貴な厳格さにあっては厳密に新古典的である」となる。 アメリカでパッラーディオ建築に適用されたものの1つに、ピアノ・ノビーレがヨーロッパの伝統と同様にサービス階の上ではなく、地上階に置かれる傾向にあることである。このサービス階が存在するときには、目立たない半地下となっている。これでより初期のパッラーディオ・デザインに見られたような主玄関に続く装飾的外部階段の必要性がなくなった。これはパッラーディオ様式に続いた新古典派建築の特徴でもある。 イギリス領植民地時代（1607年－1776年）からアメリカ合衆国で『建築四書』のデザインに決定的に拠っているとされる家屋2軒は、メリーランド州アナポリスの建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド邸（1774年）と、トーマス・ジェファーソンの初代モンティチェロ（1770年）である。ハモンド・ハーウッド邸のデザインの元はモンタニャーナのヴィラ・ピサニ（第2巻第14章）であり、初代モンティチェロのデザイン元はピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナロ（第2巻第14章）である。トーマス・ジェファーソンは後にそのファサードを増築で覆ってしまったので、ハモンド・ハーウッド邸が今日のアメリカで唯一純粋で原始のままの直接模倣例となっている。 カナダではかなり後に発展したために、パッラーディオ建築は稀な存在になっている。顕著な例の1つは1819年に完成したノバスコシア州議事堂である。 アメリカにおけるパッラーディオ建築研究センター Inc. は非営利会員制の組織であり、1979年に設立され、アメリカ合衆国におけうパッラーディオ建築の影響を研究し、理解を促進するために動いている。 遺産 1770年代までにイギリスでは、ロバート・アダムやウィリアム・チェンバーズ卿のような建築家が大きな需要を受けていたが、彼らは現在大きな変化のある古典的出典、例えば古代ギリシャのものに拠っており、その建築様式はパッラーディオ建築というよりも、新古典主義に定義されることになっている。ヨーロッパでは、18世紀末にパッラーディオ建築の復古が終わった。北アメリカではパッラーディオ建築がやや長く続いた。トーマス・ジェファーソンの平面配置や立面図はパッラーディオの『建築四書』に大きく負っている。「パッラーディアン」という言葉は今日誤って使われることが多く、古典的見せかけのある建物に使われる傾向がある。しかし、20世紀初期の植民地復古主義者の間にパッラーディオ建築を復活させる考えがあり、モダニズムの時代を通じてもその歪が壊されずにきた。 20世紀半ば、建築史家コーリン・ロウの研究の独創性によって、近代建築の評価を歴史の中で再度据え直す効果があり、パッラーディオ建築を活動的な影響あるものとして認識した。20世紀後半にロウの影響が世界に広がると、この研究は建築と都市の設計の過程で重要な要素となった。「過去の存在」が20世紀の多くの建築家の作品で顕著であるならば、すなわちジェームズ・スターリング（1926年-1992年）からアルド・ロッシ（1931年-1997年）、ロバート・ヴェンチューリ（1925年- ）、オズワルド・マチアス・ウンガーズ（1926年-2007年）、ピーター・アイゼンマン（1932年- ）、マイケル・グレイヴス（1934年-2015年）などまで、それはロウの影響に大きく拠っていた。コーリン・ロウの歴史に関する型破りで年代を追わない見解は、その有名な随筆『理想的なヴィラの数学』（1947年）のような理論形成を発展させることを可能にした。この著作では、パッラーディオのヴィラには構成に関する「規則」があり、ポアシーやガルシェスのル・コルビュジエのヴィラに同様な「規則」に相当するものを示すことができたことを理論づけた。この研究によりロウは、パッラーディオとル・コルビュジェ双方の驚くほど新鮮で刺激的な歴史を越えた評価を行うことが可能になり、その中で両者の建築が編年的ではなく、現在の時制で横に並べて評価されている。 脚注 参考文献 Ackerman, Jaaes S. 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ルネッサンス以降の建築に対して米国で最も頻繁に使用される用語は何ですか?

・ パッラーディオ

パッラーディオ建築 パッラーディオ建築（パッラーディオけんちく、表記はパラディオとも、）は、ヴェネツィアの建築家アンドレーア・パッラーディオ（1508年-1580年）の設計から派生しヒントを得たヨーロッパの建築様式である。今日パッラーディオ建築と認識されるものは、パッラーディオの当初の概念を展開したものである。パッラーディオの作品は古代ギリシアとローマの公式で古典的神殿建築から、その対称性、奥行き、価値観に強く基づいたものである。17世紀から、パッラーディオによるこの古典的建築の解釈はパッラーディオ主義と呼ばれる建築様式として採用された。それは18世紀末まで発展を続けた。 パッラーディオ建築は17世紀の半ばの短期間イギリスで人気が出始めたが、その開花時期はイングランド内戦の勃発によって、またそれに続いた緊縮財政の押し付けによって短命に終わった。18世紀初期、その流行はイングランドだけでなく、その影響を直接受けたプロイセンでも復活した。ヴェネツィアのフランチェスコ・アルガロッティ伯爵（1712年-1764年）がベルリンからバーリントン伯爵（1694年-1753年）に宛てて手紙を書き、バーリントン伯爵がイングランドで採用した建築様式を、プロイセンのフリードリヒ大王（1712年-1786年）に採用を勧めていると記した可能性がある。しかし、ウンター・デン・リンデンにあるノーベルスドルフ設計のオペラハウスは、コーレン・キャンベル (1676年-1729年) のワンステッド・ハウスに基づき、1741年から建設されていた。18世紀の後半、この様式がヨーロッパでの人気を失くしたとき、北アメリカのイギリス植民地全体で人気が急上昇することとなり、サウスカロライナのドレイトン・ホール、ロードアイランドのニューポートのレッドウッド図書館、ニューヨーク市のモリス・ジュメル邸、メリーランドのアナポリスのハモンド・ハーウッド邸、およびバージニアでトマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなど、建築例が脚光を浴びた。 この建築様式は19世紀から20世紀初めにかけてヨーロッパで人気を博し続け、公共や地方政府の建物デザインに採用されることが多かった。19世紀の後半からは、オーガスタス・ピュージン（1812年-1852年）に代表されるゴシック・リヴァイヴァル建築と競うようになっていた。ピュージンはパッラーディオ建築が古代の寺院に起源をもつことを思い出させ、それがプロテスタントやイギリス系カトリックの礼拝にはあまりに異端的であると考えた。しかし、建築様式としてパッラーディオ建築は人気を保ち変革を続けてきた。そのペディメント、対称性、調和比例は、今日の多くの建築物のデザインにも明らかに使われている。 パッラーディオの建築 パッラーディオが全体を設計した建物は全てヴェネツィア、あるいはヴェネト州にあり、特に「パッラーディオの都市」と案内書にもうたわれるヴィチェンツァには豊富な邸宅群がある。その中にはヴィラや、ヴェネツィアのレデントーレ教会のような教会がある。パッラーディオは彼の建築に関する論文の中で、ローマの建築家ウィトルウィウス (紀元前80年頃-紀元前15年以降) や、15世紀になってからのその信奉者レオン・バッティスタ・アルベルティ（1404年-1472年）によって定義された原則に従っていた。アルベルティはルネサンス期の特徴でもある装飾過多なものよりも、数値的比に基づく古典的ローマ建築の原則に固執していた。 パッラーディオはヴィラを設計するときには常に、その立地に合わせていた。ヴィラ・カプラのように丘の上にある場合は、ファサードを四面とも同様に設計して、居住者があらゆる方向に素晴らしい眺めを満喫できるようにすることが多かった。またそのような場合にはポルチコが全面に造られて、居住者は太陽から守られながら周りの景色を十分に楽しめるようになっており、今日多くのアメリカンスタイルのポーチに見られるものに似ている。パッラーディオはポルチコに代わるものとしてロッジアを使うこともあった。これは極く単純に中断されたポルチコと表現することもでき、あるいは内部の1階分の部屋が要素に対して開かれている貫通された壁があるものとも言うことができる。時としてロッジアは、下のロッジアの頂部の上の二階部分に置かれることもあり、ダブル・ロッジアと呼ばれるものを創り出している。ロッジアはペディメントが載ったファサードでは重要な意味を与えられることもある。ヴィラ・ゴディはポルチコよりもロッジアに重点が置かれ、そのロッジアが母屋の各端で終わっていることも重要である。 パッラーディオはそのヴィラの立面に古代ローマの神殿のファサードをモデルにすることが多かった。この神殿の影響は十字型のデザインに表されることが多く、後には彼の作品のトレードマークになった。パッラーディオのヴィラは通常3階建てで建てられた。田舎風の地階あるいは地上階にはサービスルームや小さな部屋が配された。その上はピアノ・ノビーレであり、ポルチコを通って一続きの外部階段を上がり、主要な応接室や寝室があった。その上には低い中二階が乗り、二次的な寝室や宿泊設備があった。ヴィラ内の各室の比率は、3対4あるいは4対5など単純な数値比で計算された。1つの家の中の異なる部屋はこれらの比で相互に関連付けられた。初期の建築家は一つの対称的なファサードを平衡させるためにこれらの形を使ったが、パッラーディオの設計は通常四角なヴィラ全体に関連付けられていた。 パッラーディオは農家としても、裕福な商人のオーナーが週末を過ごす宮殿のような建物としても、そのヴィラの二重の用途を深く考えていた。これら対称的で神殿のような家屋は平等に対称だったが、母屋とは離して、馬、農場の家畜、農産物を容れる低いウィングがあった。このウィングはコロネードでヴィラに付設あるいは繋がれていることがあり、機能的であるだけでなく、ヴィラにアクセントを与えるものとしてデザインされた。しかし、如何なる場合にも母屋の一部ではないという考えであり、18世紀にパッラーディオの追随者達が建物の一体的部分となるように採用したのがこのウィングのデザインと用途となっている。 パッラーディオ風窓 パッラーディオ風、セルリオ風、あるいはヴェネツィア風窓は大半がパッラーディオの作品であり、その初期経歴のほとんどトレードマークと言っていいものである。中央の窓は半円のアーチが載り、小さなエンタブラチュアで構成されるインポストの上に乗り、その下には他に2つの窓を囲んで、両横に1つずつ付柱がある。ヤーコポ・サンソヴィーノ（1486年-1570年）はヴェネツィアの図書館で2本の内部付柱の代わりに柱を立てる設計を行った。その起源をパッラーディオであるかヴェネツィアであるかを言うのは正確ではない。そのモチーフはドナト・ブラマンテ（1444年-1514年）が初めて使い、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475年-1554年）がその7巻本の建築書『建築七書』に言及し、ウィトルウィウスやローマ建築の概念を詳述している。このアーチのある窓は、下の2つの矩形開口部が横に来ている。このモティーフは古代ローマの凱旋門に最初に現れていた。パッラーディオはこのモティーフを広く用いており、中でもヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナが著名である。ヴィラ・ゴディやヴィラ・フォルニ・チェラートの玄関にも使われている。この窓にヴェネシアン・ウィンドウという別名を与えたのは、恐らくヴェネト州でこのモティーフを多用したからである。セルリオ・ウィンドウとも呼ばれる。その名前や起源が何であれ、この窓の形態は恐らく、パッラーディオ主義から変遷して行った後の建築様式で見られる最も長続きするパッラーディオの作品の1つとなっている。イギリスの作家ジェイムズ・リーズ＝ミルン(1908年-1997年）は、それがイギリスで初めて現れたのはロンドンのバーリントン・ハウスの改修されたウィングで、その直接の発想は、パッラーディオ自身からというよりも、ホワイトホール宮殿のためにイニゴー・ジョーンズ（1573年 -1652年）が行ったデザインからである、としている。 このモティーフが浮き出されたブラインドアーチに囲まれてモティーフと一体になっている変化形はパッラーディオのものではないが、バーリントンはパッラーディオのデザインだと考えたように思われる。平面壁にそのようなモティーフを3つ使った彼の絵を使っていた（右上のクレイドンハウスの写真を参照）。現代の学者はその絵が、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年-1616年）のものだとしている。1712年、バーリントンはそのモティーフを、義兄弟のブルース卿 (第3代アイリスバリー伯爵チャールズ・ブルース、1682年-1747年) のためにシバーネイク森のトッテナム・パーク立面に適用した（その後改築された）。ウィリアム・ケント（1685年-1748年）はそれを国会議事堂のデザインに取り入れ、ホウカム・ホールの北正面に適用したデザインにも表れている。このモティーフの変化形は、1760年代後半から新古典主義建築でも広範に利用され続けた。 初期のパッラーディオ主義 1570年、パッラーディオは著書『建築四書』を出版し、それはヨーロッパ中の建築家に影響を与えた。 17世紀、多くの建築家がイタリアで勉強してパッラーディオの作品を学んだ。外国からきた建築家はその後母国に帰り、様々な気候、地形、さらに施主の個人的な好みに合わせるようにパッラーディオのスタイルを適用した。世界中でパッラーディオ主義の分離された形態がこのようにしてもたらされた。しかし、パッラーディオ様式は18世紀になるまで、人気の絶頂には達しなかった。その後イングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そのさらに後には北アメリカで人気が出た。ヴェネツィア自体では、パッラーディオの原則への回帰として現れたバロック建築の過剰さに対する初期の反応があった。そこでは最初期の新パッラーディオ主義者は、ドメニコ・ロッシ（1657年-1737年）と、アンドレア・ティラリ（1657年-1737年） という、どちらも石工として訓練された同時代人だった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、パッラーディオ主義の最も有能でよく学んだ提唱者になった。彼の手でパッラーディオの施工例の視覚的な継承遺産が次第に正しいルールで体系化され、新古典主義の方向に動き出した。 いずれにしてもパッラーディオの最も影響力ある追随者は、イングランドのイニゴー・ジョーンズであり、「コレクター」であるアランデル伯爵と共にイタリアを隈なく歩き回り、1613年から1614年にはパッラーディオの論文の写しに注釈をつけた。ジョーンズとその同時代人さらには後の追随者の「パッラーディオ主義」は、大部分がファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数値的な形式は厳密には使われなかった。ウィルトンハウスのような、1640年から1680年頃に建てられたイングランドの一握りの大きなカントリーハウスは、このパッラーディオ様式である。これらはグリニッジのクイーンズハウスやホワイトホール宮殿のバンケティング・ハウスなど、ジョーンズによるパッラーディオ様式デザインの大きな成功に従った。バンケティング・ハウスは国王チャールズ1世のためにロンドンで建設された王宮だったが、完成しなかった.。 しかし、イニゴー・ジョーンズによって提唱されたパッラーディオ様式デザインは、チャールズ1世の治世にあまりに密接に関わり過ぎたので、イングランド内戦の混乱を乗り切ることができなかった。ステュアート朝の王政復古後、ジョーンズのパッラーディオ様式は、ウィリアム・トールマン（1650年-1719年）やジョン・ヴァンブラ卿（1664年-1726年）、ニコラス・ホークスムーア（1661年-1736年）、さらにジョーンズの教え子でもあるジョン・ウェブ（1611年 - 1672年）のような建築家のバロック式デザインによって凌駕されていった。 新パッラーディオ様式 イングランドのパッラーディオ主義建築 ヨーロッパ大陸で人気のあったバロック様式は、真にイングランド人の趣味に合わなかった。18世紀の最初の4半世紀、4つの著書がイギリスで出版され、それらは古典的な建築の単純さを純粋さを強調していた。それらの著書とは次のものである。 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』、コーレン・キャンベル著、1715年（その補遺は18世紀を通じて出版された） 『パッラーディオの建築四書』、イタリアの建築家ジャコモ・レオニの翻訳、1715年以降に出版 レオン・バッティスタ・アルベルティの『建物の芸術について』、ジャコモ・レオニ翻訳、1726年出版 『イニゴー・ジョーンズのデザイン... 追加的デザインを付す』、ウィリアム・ケント著、2巻、1727年出版（その後「イニゴー・ジョーンズとウィリアム・ケントのデザイン幾つか』、1744年、ケントの友人である建築家ジョン・ヴァルディが出版）。 これらの著作の内、当時の裕福なパトロンの間で最も人気があったのが、コーレン・キャンベルによる4巻本の 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』だった。キャンベルは建築家であり、出版者でもあった。この本は基本的にイギリスの建物の建築図面を含むデザインの本であり、ウィトルウィウスからパッラーディオまでの偉大な建築家からヒントを得たものだった。当初は主にイニゴー・ジョーンズのものだったが、後にはキャンベルなど18世紀建築家の図面や計画図を含む研究書となった。この4巻本は18世紀のイギリスでパッラーディオの建築が確立されたものになるために大いに貢献した。そこに載った3人の著者は最も流行に乗った者となり、時代の建築家に求められた。キャンベルはその著作『ウィトルウィウス・ブリタニクス』故に、銀行家ヘンリー・ホーア1世のストーヘッドハウス（右上図）の建築家として選ばれることになった。これはイングランド中で数多い同様な家屋に影響を与えたものとなった傑作だった。 デザインの新しい学派の最前線に立ったのが貴族で、「建築家伯爵」第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルだった。1729年ボイルとウィリアム・ケントがチジックハウスを設計した。このハウスはパッラーディオのヴィラ・カプラを再解釈したものだったが、16世紀の要素や装飾を取り去っていた。この装飾が徹底して無いということが、パッラーディオ主義の特徴となった。 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントン卿が、イングランドでもパッラーディオ建築の素晴らしい例の1つである、ノーフォークのホウカム・ホールを設計した。この家の本体部はパッラーディオの指示に極めて密に従っているが、パッラーディオの低く分離していることの多い農家のウィングがその重要性を増している。ケントがそれをデザインに付加し、家畜を消し、本館自体と同じくらいにウィングの重要性を増した。これらウィングはポルチコやペディメントで飾られることが多く、かなり後のそれ自体で小さなカントリーハウスであるケドルストン・ホールと似ている所が多い。イングランドのパッラーディオ主義がパッラーディオのオリジナル作品の模倣であることから変革することになったのは、この側面ウィングの発展だった。 建築様式は個々の施主の要求に合わせるために変革し変わっていく。1746年、第4代ベッドフォード公爵ジョン・ラッセルがウォバーン・アビーの建て替えを決断し、そのデザインとしてパッラーディオ様式を選択した。それは当時最も流行していたものだったからだった。ベッドフォード公はバーリントンの弟子だった建築家ヘンリ・フリッツクロフトを選んだ。フリッツクロフトのデザインは本質的にパッラーディオ様式であるが、パッラーディオ自身からはそうであると認められないものだった。本体中央部が小さく、柱間が3つしかなかった。神殿のようなポルチコは単にあるように見えるだけであり、閉鎖されていた。2つの大きなウィングには、農家を繋いでいたはずの壁あるいはコロネードの代わりに、大広間の広大な特別室が入っていた。建造物の外れにある農家は高さを上げて母屋と合わせるようにし、パッラーディオ様式の窓を置き、パッラーディオ建築であると見られるようにしていた。この様式の発展は、その後の100年間にイギリスの数多い家屋やタウンホールで繰り返された。ヴィクトリア時代はあまり好まれなくなっていたものの、1913年にアストン・ウェブがバッキンガム宮殿を改装するときに復活した。終端となる部分は閉じられたポルチコすなわち付け柱そのものとなることが多く、中央部と同じ興味を惹くか、それを補うものとなった。これは200年前のパッラーディオのデザインとはかなり遠く離れたものとなった。 イングランドのパッラーディオ家屋はもはや小さいが洗練された週末を過ごすものとなっており、それからイタリアの家屋が認識されるものになった。それらはヴィラではなく、建築史家ジョン・サマーソン卿の言葉では権力を示す「パワーハウス」であり、イギリスを支配したホイッグ党「地主階級」の権力を象徴的に示すものだった。パッラーディオ建築がイギリスを席捲するに連れて、数値比を考慮する考え方は消えてしまった。ウィングのある四角な家屋よりも、主要な考慮事項として長いファサードがあった。奥行きが一室のみであることが多い長い家屋は、その大きさについて誤った印象を与えるよう巧妙に仕組まれていた。 アイルランドのパッラーディオ主義建築 アイルランドにおけるパッラーディオ復古期では、かなり質素な邸宅であっても新パッラーディオ建築の型に嵌めることができた。アイルランドのパッラーディオ建築はイングランドのものとは幾らか異なっている。他の国と同様にパッラーディオの基本的な考え方に固執しているが、より忠実であることが多い。それはおそらくヨーロッパ大陸から来た建築家によって設計されることが多く、それ故にイギリスで進行中だったパッラーディオ主義の変革の影響を受けなかったためだった。その理由はどうあれ、パッラーディオ主義はより湿度が高く冷たい気候にも適応しなければならなかった。 アイルランドで最も先駆的な建築家の一人が、エドワード・ラベット・ピアース（1699年-1733年）であり、アイルランドにおけるパッラーディオ主義の指導的提唱者の一人となった。ジョン・ヴァンブラ卿の従兄として元々その弟子の一人だが、バロックを拒否し、フランスとイタリアで建築を研究して3年間を過ごし、その後アイルランドの故郷に戻った。その最も重要なパッラーディオ主義作品はダブリンにあったアイルランド議会議事堂だった。ピアースは多作な建築家であり、1727年のドラムコンドラハウスや1728年のキャシェル・パレスも設計した。 アイルランドにおけるパッラーディオ建築の最も顕著な例の1つは、ダブリンに近いキャッスルタウンハウスである。イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691年-1737年）が設計し、パッラーディオの数値比に従って建設されたことでは恐らくアイルランドで唯一のパッラーディオ建築家屋であり、ワシントンD.C.のホワイトハウスのデザインにヒントを与えたと主張する、アイルランドの邸宅3棟の1つでもある。 他の例としては、ドイツ生まれの建築家リヒャルト・カッセルスが設計したラスボロハウスがある。カッセルスはダブリンのパッラーディオ・ロタンダ病院や、ファーマナ県のフローレンス・コートがある。アイルランドのパッラーディオ・カントリーハウスは頑丈なロココ漆喰仕上げであることが多く、アイルランドの専門職ラフランチニ兄弟によって仕上げられている。当時のイングランドの作品の内部よりも遥かに鮮やかなものである。18世紀にダブリンで多くが建設されたので、ダブリン市にはジョージア調の烙印が捺されているが、まずい計画と貧困の中から出てきたものであり、近年までダブリンは18世紀の瀟洒な家屋が傾きかけた状態で見られる数少ない都市の1つだった。1922年以後のアイルランドはどこでも、無人のパッラーディオ建築家屋の屋根から、そのスクラップとしての価値故にリードが外された。家屋は屋根を元に課税されたので、その重税のために放棄されることが多かった。アイルランドの人が減った田舎では、パッラーディオ建築家屋の屋根の無いものが今でも見られる。 北アメリカのパッラーディオ主義建築 パッラーディオの北アメリカにおける影響は<ref>A brief survey is Robert Tavernor, "Anglo-Palladianism and the birth of a new nation" in Palladio and Palladianism, 1991:181–209; Walter M. Whitehill, Palladio in America, 1978 is still the standard work.</ref>、そこで建築家が設計した建物を建てるようになった始まりの時からほとんど明らかだったが、イギリス・アイルランド系哲学者ジョージ・バークリー（1685年-1753年）がアメリカでの先駆的パッラーディオ建築家だった可能性がある。バークリーは1720年代後半にニューポートに近いミドルタウンで大きな農家を取得し、それを「ホワイトホール」と呼び、ロンドンから持ってきていた可能性のあるウィリアム・ケントの著書『イニゴー・ジョーンズのデザイン』（1727年）から得たパッラーディオ風出入り口枠で改良した。パッラーディオの作品は彼がその目的で集めた千冊の図書に含まれ、イエール・カレッジに送られた。1749年、ピーター・ハリソン（1716年-1775年）がロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド図書館のデザインに、より直接的にパッラーディオの『建築四書』から採用し、一方その10年後に同じニューポートのブリック・マーケットも概念的にパッラーディオ主義のものだった。 メリーランドのアナポリスにあるハモンド＝ハーウッド邸（下の写真）は、アメリカ合衆国におけるパッラーディオ建築の一例である。主にアンドレーア・パッラーディオの『建築四書』に入っていた絵から設計された、植民地学校建築の中で唯一現存する作品である。この家は1773年から1774年に建築家ウィリアム・バックランドがメリーランド、アナランデル郡の裕福な農園主マチアス・ハモンドのために設計した。『建築四書』の第2巻第14章に入っていたイタリアのモンタニャーナにあるヴィラ・ピサニのデザインをモデルにした。 政治家で建築家のトーマス・ジェファーソン（1743年-1826年）はかつてパッラーディオの『建築四書』をその聖書だと言ったことがあった。ジェファーソンはパッラーディオの建築概念について大きな賞賛を得ており、その愛したモンティチェロ、ジェイムズ・バーバーのバーバーズビル荘園、バージニア州会議事堂、バージニア大学の設計はパッラーディオの本の図面に基づいている。ジェファーソンは古代ローマの建物にある政治的に強力な重要性を認識し、公共の建物をパッラーディオの様式で設計した。モンティチェロは（1796年から1808年に改装された）、パッラーディオのヴィラ・カプラに明らかに基づいているが、今日のアメリカではコロニアル・ジョージアンと呼ばれる様式に修正されている。ジェファーソンのパンテオンあるいはバージニア大学のロタンダは、概念とスタイルで間違いなくパッラーディオ様式である。 バージニアとカロライナでは、ストラットフォード・ホールやウェストーバー・プランテーション、あるいはチャールストン近くのドレイトンホールなど、多くの潮汐地域プランテーションハウスで、パッラーディオ様式が使われた。これらの例は、全てパッラーディオのテイストを持った古典的アメリカ・コロニアルの例であり、版画によって伝えられ、ヨーロッパの建物の習慣について最初は何も経験が無かった石工やオーナーの利益となった。アメリカのパッラーディオ様式の特徴は大きなポルチコの再登場であり、これはイタリアと同様、再度太陽からの保護の必要性に対応できた。様々な形態と大きさのポルチコがアメリカ植民地建築の大きな特徴となった。北ヨーロッパの国々では、ポルチコは単なるシンボルとなり、閉じられてしまうことが多く、あるいは柱間によってデザインの中に提示されるだけとなり、ときには車寄せとなって適用され、イングランド・パッラーディオ様式のかなり後期の例となった。アメリカではパッラーディオのポルチコはその輝きを取り戻すことができた。 このパッラーディオとギブスの影響をはっきりと示す家屋の例は、1758年から1762年にバージニアのリッチモンド郡のマウントエアリーである。 ウェストーバーでは、北と南の玄関が輸入されたポルトランド石で作られており、ウィリアム・サーモンの『パッラーディオ・ロンディネンシス』（1734年）にあるプレートに倣って配置された。 ドレイトンハウスのはっきりした特徴は、2階建てのポルチコであり、パッラーディオから直接引かれていた。 ワシントンD.C.にある新古典調大統領邸宅のホワイトハウスはアイルランドのパッラーディオ建築からヒントを得ていた。キャッスル・クールと、ダブリンにあるリヒャルト・カッセルスのレンスターハウスはどちらも、1792年から1800年の間に建てられたこの大統領官邸を設計した建築家ジェイムズ・ホーバン（1758年-1831年）にヒントを与えたと主張している。ホーバンはアイルランドのキルケニー県カランで生まれ、ダブリンで建築を勉強した。当時のダブリンは1747年頃に建てられたレンスターハウスが最大級に瀟洒な建物だった。ホワイトハウスはパッラーディオ建築よりも新古典派に近い。特に南ファサードは、やはりアイルランドにあるジェイムズ・ワイアットが1790年に設計したキャッスル・クールによく似ている。キャッスル・クールは、建築家で評論家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスの言では、「パッラーディオ建築伝統の集積だが、その簡潔な装飾と高貴な厳格さにあっては厳密に新古典的である」となる。 アメリカでパッラーディオ建築に適用されたものの1つに、ピアノ・ノビーレがヨーロッパの伝統と同様にサービス階の上ではなく、地上階に置かれる傾向にあることである。このサービス階が存在するときには、目立たない半地下となっている。これでより初期のパッラーディオ・デザインに見られたような主玄関に続く装飾的外部階段の必要性がなくなった。これはパッラーディオ様式に続いた新古典派建築の特徴でもある。 イギリス領植民地時代（1607年－1776年）からアメリカ合衆国で『建築四書』のデザインに決定的に拠っているとされる家屋2軒は、メリーランド州アナポリスの建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド邸（1774年）と、トーマス・ジェファーソンの初代モンティチェロ（1770年）である。ハモンド・ハーウッド邸のデザインの元はモンタニャーナのヴィラ・ピサニ（第2巻第14章）であり、初代モンティチェロのデザイン元はピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナロ（第2巻第14章）である。トーマス・ジェファーソンは後にそのファサードを増築で覆ってしまったので、ハモンド・ハーウッド邸が今日のアメリカで唯一純粋で原始のままの直接模倣例となっている。 カナダではかなり後に発展したために、パッラーディオ建築は稀な存在になっている。顕著な例の1つは1819年に完成したノバスコシア州議事堂である。 アメリカにおけるパッラーディオ建築研究センター Inc. は非営利会員制の組織であり、1979年に設立され、アメリカ合衆国におけうパッラーディオ建築の影響を研究し、理解を促進するために動いている。 遺産 1770年代までにイギリスでは、ロバート・アダムやウィリアム・チェンバーズ卿のような建築家が大きな需要を受けていたが、彼らは現在大きな変化のある古典的出典、例えば古代ギリシャのものに拠っており、その建築様式はパッラーディオ建築というよりも、新古典主義に定義されることになっている。ヨーロッパでは、18世紀末にパッラーディオ建築の復古が終わった。北アメリカではパッラーディオ建築がやや長く続いた。トーマス・ジェファーソンの平面配置や立面図はパッラーディオの『建築四書』に大きく負っている。「パッラーディアン」という言葉は今日誤って使われることが多く、古典的見せかけのある建物に使われる傾向がある。しかし、20世紀初期の植民地復古主義者の間にパッラーディオ建築を復活させる考えがあり、モダニズムの時代を通じてもその歪が壊されずにきた。 20世紀半ば、建築史家コーリン・ロウの研究の独創性によって、近代建築の評価を歴史の中で再度据え直す効果があり、パッラーディオ建築を活動的な影響あるものとして認識した。20世紀後半にロウの影響が世界に広がると、この研究は建築と都市の設計の過程で重要な要素となった。「過去の存在」が20世紀の多くの建築家の作品で顕著であるならば、すなわちジェームズ・スターリング（1926年-1992年）からアルド・ロッシ（1931年-1997年）、ロバート・ヴェンチューリ（1925年- ）、オズワルド・マチアス・ウンガーズ（1926年-2007年）、ピーター・アイゼンマン（1932年- ）、マイケル・グレイヴス（1934年-2015年）などまで、それはロウの影響に大きく拠っていた。コーリン・ロウの歴史に関する型破りで年代を追わない見解は、その有名な随筆『理想的なヴィラの数学』（1947年）のような理論形成を発展させることを可能にした。この著作では、パッラーディオのヴィラには構成に関する「規則」があり、ポアシーやガルシェスのル・コルビュジエのヴィラに同様な「規則」に相当するものを示すことができたことを理論づけた。この研究によりロウは、パッラーディオとル・コルビュジェ双方の驚くほど新鮮で刺激的な歴史を越えた評価を行うことが可能になり、その中で両者の建築が編年的ではなく、現在の時制で横に並べて評価されている。 脚注 参考文献 Ackerman, Jaaes S. (1994). Palladio (series "Architect and Society"). Edward Chaney (2006). "George Berkeley's Grand Tours: The Immaterialist as Connoisseur of Art and Architecture", in The Evolution of the Grand Tour: Anglo-Italian Cultural Relations Since the Renaissance (2nd ed.). Routlege. ISBN 0-7146-4474-9. Copplestone, Trewin (1963). World Architecture. Hamlyn. Dal Lago, Adalbert (1966). Ville Antiche. Milan: Fratelli Fabbri. Frampton, Kenneth. (2001). Studies in Tectonic Culture. MIT Press. ISBN 0-262-56149-2. Halliday, E" E. (1967). Cultural History of England. London: Thames and Hudson. Jackson-Stops, Gervase (1990). The Country House in Perspective. Pavilion Books Ltd. Kostof, Spiro. A History of Architecture. New York: Oxford University Press. Lewis, Hilary, and John O'Connor (1994). Philip Johnson: The architect in His Own Words. New York: Rizzoli International Publications. Marten Paolo (1993). Palladio. Koln: Benedikt Taschen Verlag GmbH. 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ルネッサンス以降の建築に付けられた名前は何ですか?

・ パッラーディオ

パッラーディオ建築 パッラーディオ建築（パッラーディオけんちく、表記はパラディオとも、）は、ヴェネツィアの建築家アンドレーア・パッラーディオ（1508年-1580年）の設計から派生しヒントを得たヨーロッパの建築様式である。今日パッラーディオ建築と認識されるものは、パッラーディオの当初の概念を展開したものである。パッラーディオの作品は古代ギリシアとローマの公式で古典的神殿建築から、その対称性、奥行き、価値観に強く基づいたものである。17世紀から、パッラーディオによるこの古典的建築の解釈はパッラーディオ主義と呼ばれる建築様式として採用された。それは18世紀末まで発展を続けた。 パッラーディオ建築は17世紀の半ばの短期間イギリスで人気が出始めたが、その開花時期はイングランド内戦の勃発によって、またそれに続いた緊縮財政の押し付けによって短命に終わった。18世紀初期、その流行はイングランドだけでなく、その影響を直接受けたプロイセンでも復活した。ヴェネツィアのフランチェスコ・アルガロッティ伯爵（1712年-1764年）がベルリンからバーリントン伯爵（1694年-1753年）に宛てて手紙を書き、バーリントン伯爵がイングランドで採用した建築様式を、プロイセンのフリードリヒ大王（1712年-1786年）に採用を勧めていると記した可能性がある。しかし、ウンター・デン・リンデンにあるノーベルスドルフ設計のオペラハウスは、コーレン・キャンベル (1676年-1729年) のワンステッド・ハウスに基づき、1741年から建設されていた。18世紀の後半、この様式がヨーロッパでの人気を失くしたとき、北アメリカのイギリス植民地全体で人気が急上昇することとなり、サウスカロライナのドレイトン・ホール、ロードアイランドのニューポートのレッドウッド図書館、ニューヨーク市のモリス・ジュメル邸、メリーランドのアナポリスのハモンド・ハーウッド邸、およびバージニアでトマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなど、建築例が脚光を浴びた。 この建築様式は19世紀から20世紀初めにかけてヨーロッパで人気を博し続け、公共や地方政府の建物デザインに採用されることが多かった。19世紀の後半からは、オーガスタス・ピュージン（1812年-1852年）に代表されるゴシック・リヴァイヴァル建築と競うようになっていた。ピュージンはパッラーディオ建築が古代の寺院に起源をもつことを思い出させ、それがプロテスタントやイギリス系カトリックの礼拝にはあまりに異端的であると考えた。しかし、建築様式としてパッラーディオ建築は人気を保ち変革を続けてきた。そのペディメント、対称性、調和比例は、今日の多くの建築物のデザインにも明らかに使われている。 パッラーディオの建築 パッラーディオが全体を設計した建物は全てヴェネツィア、あるいはヴェネト州にあり、特に「パッラーディオの都市」と案内書にもうたわれるヴィチェンツァには豊富な邸宅群がある。その中にはヴィラや、ヴェネツィアのレデントーレ教会のような教会がある。パッラーディオは彼の建築に関する論文の中で、ローマの建築家ウィトルウィウス (紀元前80年頃-紀元前15年以降) や、15世紀になってからのその信奉者レオン・バッティスタ・アルベルティ（1404年-1472年）によって定義された原則に従っていた。アルベルティはルネサンス期の特徴でもある装飾過多なものよりも、数値的比に基づく古典的ローマ建築の原則に固執していた。 パッラーディオはヴィラを設計するときには常に、その立地に合わせていた。ヴィラ・カプラのように丘の上にある場合は、ファサードを四面とも同様に設計して、居住者があらゆる方向に素晴らしい眺めを満喫できるようにすることが多かった。またそのような場合にはポルチコが全面に造られて、居住者は太陽から守られながら周りの景色を十分に楽しめるようになっており、今日多くのアメリカンスタイルのポーチに見られるものに似ている。パッラーディオはポルチコに代わるものとしてロッジアを使うこともあった。これは極く単純に中断されたポルチコと表現することもでき、あるいは内部の1階分の部屋が要素に対して開かれている貫通された壁があるものとも言うことができる。時としてロッジアは、下のロッジアの頂部の上の二階部分に置かれることもあり、ダブル・ロッジアと呼ばれるものを創り出している。ロッジアはペディメントが載ったファサードでは重要な意味を与えられることもある。ヴィラ・ゴディはポルチコよりもロッジアに重点が置かれ、そのロッジアが母屋の各端で終わっていることも重要である。 パッラーディオはそのヴィラの立面に古代ローマの神殿のファサードをモデルにすることが多かった。この神殿の影響は十字型のデザインに表されることが多く、後には彼の作品のトレードマークになった。パッラーディオのヴィラは通常3階建てで建てられた。田舎風の地階あるいは地上階にはサービスルームや小さな部屋が配された。その上はピアノ・ノビーレであり、ポルチコを通って一続きの外部階段を上がり、主要な応接室や寝室があった。その上には低い中二階が乗り、二次的な寝室や宿泊設備があった。ヴィラ内の各室の比率は、3対4あるいは4対5など単純な数値比で計算された。1つの家の中の異なる部屋はこれらの比で相互に関連付けられた。初期の建築家は一つの対称的なファサードを平衡させるためにこれらの形を使ったが、パッラーディオの設計は通常四角なヴィラ全体に関連付けられていた。 パッラーディオは農家としても、裕福な商人のオーナーが週末を過ごす宮殿のような建物としても、そのヴィラの二重の用途を深く考えていた。これら対称的で神殿のような家屋は平等に対称だったが、母屋とは離して、馬、農場の家畜、農産物を容れる低いウィングがあった。このウィングはコロネードでヴィラに付設あるいは繋がれていることがあり、機能的であるだけでなく、ヴィラにアクセントを与えるものとしてデザインされた。しかし、如何なる場合にも母屋の一部ではないという考えであり、18世紀にパッラーディオの追随者達が建物の一体的部分となるように採用したのがこのウィングのデザインと用途となっている。 パッラーディオ風窓 パッラーディオ風、セルリオ風、あるいはヴェネツィア風窓は大半がパッラーディオの作品であり、その初期経歴のほとんどトレードマークと言っていいものである。中央の窓は半円のアーチが載り、小さなエンタブラチュアで構成されるインポストの上に乗り、その下には他に2つの窓を囲んで、両横に1つずつ付柱がある。ヤーコポ・サンソヴィーノ（1486年-1570年）はヴェネツィアの図書館で2本の内部付柱の代わりに柱を立てる設計を行った。その起源をパッラーディオであるかヴェネツィアであるかを言うのは正確ではない。そのモチーフはドナト・ブラマンテ（1444年-1514年）が初めて使い、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475年-1554年）がその7巻本の建築書『建築七書』に言及し、ウィトルウィウスやローマ建築の概念を詳述している。このアーチのある窓は、下の2つの矩形開口部が横に来ている。このモティーフは古代ローマの凱旋門に最初に現れていた。パッラーディオはこのモティーフを広く用いており、中でもヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナが著名である。ヴィラ・ゴディやヴィラ・フォルニ・チェラートの玄関にも使われている。この窓にヴェネシアン・ウィンドウという別名を与えたのは、恐らくヴェネト州でこのモティーフを多用したからである。セルリオ・ウィンドウとも呼ばれる。その名前や起源が何であれ、この窓の形態は恐らく、パッラーディオ主義から変遷して行った後の建築様式で見られる最も長続きするパッラーディオの作品の1つとなっている。イギリスの作家ジェイムズ・リーズ＝ミルン(1908年-1997年）は、それがイギリスで初めて現れたのはロンドンのバーリントン・ハウスの改修されたウィングで、その直接の発想は、パッラーディオ自身からというよりも、ホワイトホール宮殿のためにイニゴー・ジョーンズ（1573年 -1652年）が行ったデザインからである、としている。 このモティーフが浮き出されたブラインドアーチに囲まれてモティーフと一体になっている変化形はパッラーディオのものではないが、バーリントンはパッラーディオのデザインだと考えたように思われる。平面壁にそのようなモティーフを3つ使った彼の絵を使っていた（右上のクレイドンハウスの写真を参照）。現代の学者はその絵が、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年-1616年）のものだとしている。1712年、バーリントンはそのモティーフを、義兄弟のブルース卿 (第3代アイリスバリー伯爵チャールズ・ブルース、1682年-1747年) のためにシバーネイク森のトッテナム・パーク立面に適用した（その後改築された）。ウィリアム・ケント（1685年-1748年）はそれを国会議事堂のデザインに取り入れ、ホウカム・ホールの北正面に適用したデザインにも表れている。このモティーフの変化形は、1760年代後半から新古典主義建築でも広範に利用され続けた。 初期のパッラーディオ主義 1570年、パッラーディオは著書『建築四書』を出版し、それはヨーロッパ中の建築家に影響を与えた。 17世紀、多くの建築家がイタリアで勉強してパッラーディオの作品を学んだ。外国からきた建築家はその後母国に帰り、様々な気候、地形、さらに施主の個人的な好みに合わせるようにパッラーディオのスタイルを適用した。世界中でパッラーディオ主義の分離された形態がこのようにしてもたらされた。しかし、パッラーディオ様式は18世紀になるまで、人気の絶頂には達しなかった。その後イングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そのさらに後には北アメリカで人気が出た。ヴェネツィア自体では、パッラーディオの原則への回帰として現れたバロック建築の過剰さに対する初期の反応があった。そこでは最初期の新パッラーディオ主義者は、ドメニコ・ロッシ（1657年-1737年）と、アンドレア・ティラリ（1657年-1737年） という、どちらも石工として訓練された同時代人だった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、パッラーディオ主義の最も有能でよく学んだ提唱者になった。彼の手でパッラーディオの施工例の視覚的な継承遺産が次第に正しいルールで体系化され、新古典主義の方向に動き出した。 いずれにしてもパッラーディオの最も影響力ある追随者は、イングランドのイニゴー・ジョーンズであり、「コレクター」であるアランデル伯爵と共にイタリアを隈なく歩き回り、1613年から1614年にはパッラーディオの論文の写しに注釈をつけた。ジョーンズとその同時代人さらには後の追随者の「パッラーディオ主義」は、大部分がファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数値的な形式は厳密には使われなかった。ウィルトンハウスのような、1640年から1680年頃に建てられたイングランドの一握りの大きなカントリーハウスは、このパッラーディオ様式である。これらはグリニッジのクイーンズハウスやホワイトホール宮殿のバンケティング・ハウスなど、ジョーンズによるパッラーディオ様式デザインの大きな成功に従った。バンケティング・ハウスは国王チャールズ1世のためにロンドンで建設された王宮だったが、完成しなかった.。 しかし、イニゴー・ジョーンズによって提唱されたパッラーディオ様式デザインは、チャールズ1世の治世にあまりに密接に関わり過ぎたので、イングランド内戦の混乱を乗り切ることができなかった。ステュアート朝の王政復古後、ジョーンズのパッラーディオ様式は、ウィリアム・トールマン（1650年-1719年）やジョン・ヴァンブラ卿（1664年-1726年）、ニコラス・ホークスムーア（1661年-1736年）、さらにジョーンズの教え子でもあるジョン・ウェブ（1611年 - 1672年）のような建築家のバロック式デザインによって凌駕されていった。 新パッラーディオ様式 イングランドのパッラーディオ主義建築 ヨーロッパ大陸で人気のあったバロック様式は、真にイングランド人の趣味に合わなかった。18世紀の最初の4半世紀、4つの著書がイギリスで出版され、それらは古典的な建築の単純さを純粋さを強調していた。それらの著書とは次のものである。 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』、コーレン・キャンベル著、1715年（その補遺は18世紀を通じて出版された） 『パッラーディオの建築四書』、イタリアの建築家ジャコモ・レオニの翻訳、1715年以降に出版 レオン・バッティスタ・アルベルティの『建物の芸術について』、ジャコモ・レオニ翻訳、1726年出版 『イニゴー・ジョーンズのデザイン... 追加的デザインを付す』、ウィリアム・ケント著、2巻、1727年出版（その後「イニゴー・ジョーンズとウィリアム・ケントのデザイン幾つか』、1744年、ケントの友人である建築家ジョン・ヴァルディが出版）。 これらの著作の内、当時の裕福なパトロンの間で最も人気があったのが、コーレン・キャンベルによる4巻本の 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』だった。キャンベルは建築家であり、出版者でもあった。この本は基本的にイギリスの建物の建築図面を含むデザインの本であり、ウィトルウィウスからパッラーディオまでの偉大な建築家からヒントを得たものだった。当初は主にイニゴー・ジョーンズのものだったが、後にはキャンベルなど18世紀建築家の図面や計画図を含む研究書となった。この4巻本は18世紀のイギリスでパッラーディオの建築が確立されたものになるために大いに貢献した。そこに載った3人の著者は最も流行に乗った者となり、時代の建築家に求められた。キャンベルはその著作『ウィトルウィウス・ブリタニクス』故に、銀行家ヘンリー・ホーア1世のストーヘッドハウス（右上図）の建築家として選ばれることになった。これはイングランド中で数多い同様な家屋に影響を与えたものとなった傑作だった。 デザインの新しい学派の最前線に立ったのが貴族で、「建築家伯爵」第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルだった。1729年ボイルとウィリアム・ケントがチジックハウスを設計した。このハウスはパッラーディオのヴィラ・カプラを再解釈したものだったが、16世紀の要素や装飾を取り去っていた。この装飾が徹底して無いということが、パッラーディオ主義の特徴となった。 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントン卿が、イングランドでもパッラーディオ建築の素晴らしい例の1つである、ノーフォークのホウカム・ホールを設計した。この家の本体部はパッラーディオの指示に極めて密に従っているが、パッラーディオの低く分離していることの多い農家のウィングがその重要性を増している。ケントがそれをデザインに付加し、家畜を消し、本館自体と同じくらいにウィングの重要性を増した。これらウィングはポルチコやペディメントで飾られることが多く、かなり後のそれ自体で小さなカントリーハウスであるケドルストン・ホールと似ている所が多い。イングランドのパッラーディオ主義がパッラーディオのオリジナル作品の模倣であることから変革することになったのは、この側面ウィングの発展だった。 建築様式は個々の施主の要求に合わせるために変革し変わっていく。1746年、第4代ベッドフォード公爵ジョン・ラッセルがウォバーン・アビーの建て替えを決断し、そのデザインとしてパッラーディオ様式を選択した。それは当時最も流行していたものだったからだった。ベッドフォード公はバーリントンの弟子だった建築家ヘンリ・フリッツクロフトを選んだ。フリッツクロフトのデザインは本質的にパッラーディオ様式であるが、パッラーディオ自身からはそうであると認められないものだった。本体中央部が小さく、柱間が3つしかなかった。神殿のようなポルチコは単にあるように見えるだけであり、閉鎖されていた。2つの大きなウィングには、農家を繋いでいたはずの壁あるいはコロネードの代わりに、大広間の広大な特別室が入っていた。建造物の外れにある農家は高さを上げて母屋と合わせるようにし、パッラーディオ様式の窓を置き、パッラーディオ建築であると見られるようにしていた。この様式の発展は、その後の100年間にイギリスの数多い家屋やタウンホールで繰り返された。ヴィクトリア時代はあまり好まれなくなっていたものの、1913年にアストン・ウェブがバッキンガム宮殿を改装するときに復活した。終端となる部分は閉じられたポルチコすなわち付け柱そのものとなることが多く、中央部と同じ興味を惹くか、それを補うものとなった。これは200年前のパッラーディオのデザインとはかなり遠く離れたものとなった。 イングランドのパッラーディオ家屋はもはや小さいが洗練された週末を過ごすものとなっており、それからイタリアの家屋が認識されるものになった。それらはヴィラではなく、建築史家ジョン・サマーソン卿の言葉では権力を示す「パワーハウス」であり、イギリスを支配したホイッグ党「地主階級」の権力を象徴的に示すものだった。パッラーディオ建築がイギリスを席捲するに連れて、数値比を考慮する考え方は消えてしまった。ウィングのある四角な家屋よりも、主要な考慮事項として長いファサードがあった。奥行きが一室のみであることが多い長い家屋は、その大きさについて誤った印象を与えるよう巧妙に仕組まれていた。 アイルランドのパッラーディオ主義建築 アイルランドにおけるパッラーディオ復古期では、かなり質素な邸宅であっても新パッラーディオ建築の型に嵌めることができた。アイルランドのパッラーディオ建築はイングランドのものとは幾らか異なっている。他の国と同様にパッラーディオの基本的な考え方に固執しているが、より忠実であることが多い。それはおそらくヨーロッパ大陸から来た建築家によって設計されることが多く、それ故にイギリスで進行中だったパッラーディオ主義の変革の影響を受けなかったためだった。その理由はどうあれ、パッラーディオ主義はより湿度が高く冷たい気候にも適応しなければならなかった。 アイルランドで最も先駆的な建築家の一人が、エドワード・ラベット・ピアース（1699年-1733年）であり、アイルランドにおけるパッラーディオ主義の指導的提唱者の一人となった。ジョン・ヴァンブラ卿の従兄として元々その弟子の一人だが、バロックを拒否し、フランスとイタリアで建築を研究して3年間を過ごし、その後アイルランドの故郷に戻った。その最も重要なパッラーディオ主義作品はダブリンにあったアイルランド議会議事堂だった。ピアースは多作な建築家であり、1727年のドラムコンドラハウスや1728年のキャシェル・パレスも設計した。 アイルランドにおけるパッラーディオ建築の最も顕著な例の1つは、ダブリンに近いキャッスルタウンハウスである。イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691年-1737年）が設計し、パッラーディオの数値比に従って建設されたことでは恐らくアイルランドで唯一のパッラーディオ建築家屋であり、ワシントンD.C.のホワイトハウスのデザインにヒントを与えたと主張する、アイルランドの邸宅3棟の1つでもある。 他の例としては、ドイツ生まれの建築家リヒャルト・カッセルスが設計したラスボロハウスがある。カッセルスはダブリンのパッラーディオ・ロタンダ病院や、ファーマナ県のフローレンス・コートがある。アイルランドのパッラーディオ・カントリーハウスは頑丈なロココ漆喰仕上げであることが多く、アイルランドの専門職ラフランチニ兄弟によって仕上げられている。当時のイングランドの作品の内部よりも遥かに鮮やかなものである。18世紀にダブリンで多くが建設されたので、ダブリン市にはジョージア調の烙印が捺されているが、まずい計画と貧困の中から出てきたものであり、近年までダブリンは18世紀の瀟洒な家屋が傾きかけた状態で見られる数少ない都市の1つだった。1922年以後のアイルランドはどこでも、無人のパッラーディオ建築家屋の屋根から、そのスクラップとしての価値故にリードが外された。家屋は屋根を元に課税されたので、その重税のために放棄されることが多かった。アイルランドの人が減った田舎では、パッラーディオ建築家屋の屋根の無いものが今でも見られる。 北アメリカのパッラーディオ主義建築 パッラーディオの北アメリカにおける影響は<ref>A brief survey is Robert Tavernor, "Anglo-Palladianism and the birth of a new nation" in Palladio and Palladianism, 1991:181–209; Walter M. Whitehill, Palladio in America, 1978 is still the standard work.</ref>、そこで建築家が設計した建物を建てるようになった始まりの時からほとんど明らかだったが、イギリス・アイルランド系哲学者ジョージ・バークリー（1685年-1753年）がアメリカでの先駆的パッラーディオ建築家だった可能性がある。バークリーは1720年代後半にニューポートに近いミドルタウンで大きな農家を取得し、それを「ホワイトホール」と呼び、ロンドンから持ってきていた可能性のあるウィリアム・ケントの著書『イニゴー・ジョーンズのデザイン』（1727年）から得たパッラーディオ風出入り口枠で改良した。パッラーディオの作品は彼がその目的で集めた千冊の図書に含まれ、イエール・カレッジに送られた。1749年、ピーター・ハリソン（1716年-1775年）がロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド図書館のデザインに、より直接的にパッラーディオの『建築四書』から採用し、一方その10年後に同じニューポートのブリック・マーケットも概念的にパッラーディオ主義のものだった。 メリーランドのアナポリスにあるハモンド＝ハーウッド邸（下の写真）は、アメリカ合衆国におけるパッラーディオ建築の一例である。主にアンドレーア・パッラーディオの『建築四書』に入っていた絵から設計された、植民地学校建築の中で唯一現存する作品である。この家は1773年から1774年に建築家ウィリアム・バックランドがメリーランド、アナランデル郡の裕福な農園主マチアス・ハモンドのために設計した。『建築四書』の第2巻第14章に入っていたイタリアのモンタニャーナにあるヴィラ・ピサニのデザインをモデルにした。 政治家で建築家のトーマス・ジェファーソン（1743年-1826年）はかつてパッラーディオの『建築四書』をその聖書だと言ったことがあった。ジェファーソンはパッラーディオの建築概念について大きな賞賛を得ており、その愛したモンティチェロ、ジェイムズ・バーバーのバーバーズビル荘園、バージニア州会議事堂、バージニア大学の設計はパッラーディオの本の図面に基づいている。ジェファーソンは古代ローマの建物にある政治的に強力な重要性を認識し、公共の建物をパッラーディオの様式で設計した。モンティチェロは（1796年から1808年に改装された）、パッラーディオのヴィラ・カプラに明らかに基づいているが、今日のアメリカではコロニアル・ジョージアンと呼ばれる様式に修正されている。ジェファーソンのパンテオンあるいはバージニア大学のロタンダは、概念とスタイルで間違いなくパッラーディオ様式である。 バージニアとカロライナでは、ストラットフォード・ホールやウェストーバー・プランテーション、あるいはチャールストン近くのドレイトンホールなど、多くの潮汐地域プランテーションハウスで、パッラーディオ様式が使われた。これらの例は、全てパッラーディオのテイストを持った古典的アメリカ・コロニアルの例であり、版画によって伝えられ、ヨーロッパの建物の習慣について最初は何も経験が無かった石工やオーナーの利益となった。アメリカのパッラーディオ様式の特徴は大きなポルチコの再登場であり、これはイタリアと同様、再度太陽からの保護の必要性に対応できた。様々な形態と大きさのポルチコがアメリカ植民地建築の大きな特徴となった。北ヨーロッパの国々では、ポルチコは単なるシンボルとなり、閉じられてしまうことが多く、あるいは柱間によってデザインの中に提示されるだけとなり、ときには車寄せとなって適用され、イングランド・パッラーディオ様式のかなり後期の例となった。アメリカではパッラーディオのポルチコはその輝きを取り戻すことができた。 このパッラーディオとギブスの影響をはっきりと示す家屋の例は、1758年から1762年にバージニアのリッチモンド郡のマウントエアリーである。 ウェストーバーでは、北と南の玄関が輸入されたポルトランド石で作られており、ウィリアム・サーモンの『パッラーディオ・ロンディネンシス』（1734年）にあるプレートに倣って配置された。 ドレイトンハウスのはっきりした特徴は、2階建てのポルチコであり、パッラーディオから直接引かれていた。 ワシントンD.C.にある新古典調大統領邸宅のホワイトハウスはアイルランドのパッラーディオ建築からヒントを得ていた。キャッスル・クールと、ダブリンにあるリヒャルト・カッセルスのレンスターハウスはどちらも、1792年から1800年の間に建てられたこの大統領官邸を設計した建築家ジェイムズ・ホーバン（1758年-1831年）にヒントを与えたと主張している。ホーバンはアイルランドのキルケニー県カランで生まれ、ダブリンで建築を勉強した。当時のダブリンは1747年頃に建てられたレンスターハウスが最大級に瀟洒な建物だった。ホワイトハウスはパッラーディオ建築よりも新古典派に近い。特に南ファサードは、やはりアイルランドにあるジェイムズ・ワイアットが1790年に設計したキャッスル・クールによく似ている。キャッスル・クールは、建築家で評論家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスの言では、「パッラーディオ建築伝統の集積だが、その簡潔な装飾と高貴な厳格さにあっては厳密に新古典的である」となる。 アメリカでパッラーディオ建築に適用されたものの1つに、ピアノ・ノビーレがヨーロッパの伝統と同様にサービス階の上ではなく、地上階に置かれる傾向にあることである。このサービス階が存在するときには、目立たない半地下となっている。これでより初期のパッラーディオ・デザインに見られたような主玄関に続く装飾的外部階段の必要性がなくなった。これはパッラーディオ様式に続いた新古典派建築の特徴でもある。 イギリス領植民地時代（1607年－1776年）からアメリカ合衆国で『建築四書』のデザインに決定的に拠っているとされる家屋2軒は、メリーランド州アナポリスの建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド邸（1774年）と、トーマス・ジェファーソンの初代モンティチェロ（1770年）である。ハモンド・ハーウッド邸のデザインの元はモンタニャーナのヴィラ・ピサニ（第2巻第14章）であり、初代モンティチェロのデザイン元はピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナロ（第2巻第14章）である。トーマス・ジェファーソンは後にそのファサードを増築で覆ってしまったので、ハモンド・ハーウッド邸が今日のアメリカで唯一純粋で原始のままの直接模倣例となっている。 カナダではかなり後に発展したために、パッラーディオ建築は稀な存在になっている。顕著な例の1つは1819年に完成したノバスコシア州議事堂である。 アメリカにおけるパッラーディオ建築研究センター Inc. は非営利会員制の組織であり、1979年に設立され、アメリカ合衆国におけうパッラーディオ建築の影響を研究し、理解を促進するために動いている。 遺産 1770年代までにイギリスでは、ロバート・アダムやウィリアム・チェンバーズ卿のような建築家が大きな需要を受けていたが、彼らは現在大きな変化のある古典的出典、例えば古代ギリシャのものに拠っており、その建築様式はパッラーディオ建築というよりも、新古典主義に定義されることになっている。ヨーロッパでは、18世紀末にパッラーディオ建築の復古が終わった。北アメリカではパッラーディオ建築がやや長く続いた。トーマス・ジェファーソンの平面配置や立面図はパッラーディオの『建築四書』に大きく負っている。「パッラーディアン」という言葉は今日誤って使われることが多く、古典的見せかけのある建物に使われる傾向がある。しかし、20世紀初期の植民地復古主義者の間にパッラーディオ建築を復活させる考えがあり、モダニズムの時代を通じてもその歪が壊されずにきた。 20世紀半ば、建築史家コーリン・ロウの研究の独創性によって、近代建築の評価を歴史の中で再度据え直す効果があり、パッラーディオ建築を活動的な影響あるものとして認識した。20世紀後半にロウの影響が世界に広がると、この研究は建築と都市の設計の過程で重要な要素となった。「過去の存在」が20世紀の多くの建築家の作品で顕著であるならば、すなわちジェームズ・スターリング（1926年-1992年）からアルド・ロッシ（1931年-1997年）、ロバート・ヴェンチューリ（1925年- ）、オズワルド・マチアス・ウンガーズ（1926年-2007年）、ピーター・アイゼンマン（1932年- ）、マイケル・グレイヴス（1934年-2015年）などまで、それはロウの影響に大きく拠っていた。コーリン・ロウの歴史に関する型破りで年代を追わない見解は、その有名な随筆『理想的なヴィラの数学』（1947年）のような理論形成を発展させることを可能にした。この著作では、パッラーディオのヴィラには構成に関する「規則」があり、ポアシーやガルシェスのル・コルビュジエのヴィラに同様な「規則」に相当するものを示すことができたことを理論づけた。この研究によりロウは、パッラーディオとル・コルビュジェ双方の驚くほど新鮮で刺激的な歴史を越えた評価を行うことが可能になり、その中で両者の建築が編年的ではなく、現在の時制で横に並べて評価されている。 脚注 参考文献 Ackerman, Jaaes S. 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ルネッサンス以降の建築に最も一般的に付けられた名前は何ですか?

・ パッラーディオ

パッラーディオ建築 パッラーディオ建築（パッラーディオけんちく、表記はパラディオとも、）は、ヴェネツィアの建築家アンドレーア・パッラーディオ（1508年-1580年）の設計から派生しヒントを得たヨーロッパの建築様式である。今日パッラーディオ建築と認識されるものは、パッラーディオの当初の概念を展開したものである。パッラーディオの作品は古代ギリシアとローマの公式で古典的神殿建築から、その対称性、奥行き、価値観に強く基づいたものである。17世紀から、パッラーディオによるこの古典的建築の解釈はパッラーディオ主義と呼ばれる建築様式として採用された。それは18世紀末まで発展を続けた。 パッラーディオ建築は17世紀の半ばの短期間イギリスで人気が出始めたが、その開花時期はイングランド内戦の勃発によって、またそれに続いた緊縮財政の押し付けによって短命に終わった。18世紀初期、その流行はイングランドだけでなく、その影響を直接受けたプロイセンでも復活した。ヴェネツィアのフランチェスコ・アルガロッティ伯爵（1712年-1764年）がベルリンからバーリントン伯爵（1694年-1753年）に宛てて手紙を書き、バーリントン伯爵がイングランドで採用した建築様式を、プロイセンのフリードリヒ大王（1712年-1786年）に採用を勧めていると記した可能性がある。しかし、ウンター・デン・リンデンにあるノーベルスドルフ設計のオペラハウスは、コーレン・キャンベル (1676年-1729年) のワンステッド・ハウスに基づき、1741年から建設されていた。18世紀の後半、この様式がヨーロッパでの人気を失くしたとき、北アメリカのイギリス植民地全体で人気が急上昇することとなり、サウスカロライナのドレイトン・ホール、ロードアイランドのニューポートのレッドウッド図書館、ニューヨーク市のモリス・ジュメル邸、メリーランドのアナポリスのハモンド・ハーウッド邸、およびバージニアでトマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなど、建築例が脚光を浴びた。 この建築様式は19世紀から20世紀初めにかけてヨーロッパで人気を博し続け、公共や地方政府の建物デザインに採用されることが多かった。19世紀の後半からは、オーガスタス・ピュージン（1812年-1852年）に代表されるゴシック・リヴァイヴァル建築と競うようになっていた。ピュージンはパッラーディオ建築が古代の寺院に起源をもつことを思い出させ、それがプロテスタントやイギリス系カトリックの礼拝にはあまりに異端的であると考えた。しかし、建築様式としてパッラーディオ建築は人気を保ち変革を続けてきた。そのペディメント、対称性、調和比例は、今日の多くの建築物のデザインにも明らかに使われている。 パッラーディオの建築 パッラーディオが全体を設計した建物は全てヴェネツィア、あるいはヴェネト州にあり、特に「パッラーディオの都市」と案内書にもうたわれるヴィチェンツァには豊富な邸宅群がある。その中にはヴィラや、ヴェネツィアのレデントーレ教会のような教会がある。パッラーディオは彼の建築に関する論文の中で、ローマの建築家ウィトルウィウス (紀元前80年頃-紀元前15年以降) や、15世紀になってからのその信奉者レオン・バッティスタ・アルベルティ（1404年-1472年）によって定義された原則に従っていた。アルベルティはルネサンス期の特徴でもある装飾過多なものよりも、数値的比に基づく古典的ローマ建築の原則に固執していた。 パッラーディオはヴィラを設計するときには常に、その立地に合わせていた。ヴィラ・カプラのように丘の上にある場合は、ファサードを四面とも同様に設計して、居住者があらゆる方向に素晴らしい眺めを満喫できるようにすることが多かった。またそのような場合にはポルチコが全面に造られて、居住者は太陽から守られながら周りの景色を十分に楽しめるようになっており、今日多くのアメリカンスタイルのポーチに見られるものに似ている。パッラーディオはポルチコに代わるものとしてロッジアを使うこともあった。これは極く単純に中断されたポルチコと表現することもでき、あるいは内部の1階分の部屋が要素に対して開かれている貫通された壁があるものとも言うことができる。時としてロッジアは、下のロッジアの頂部の上の二階部分に置かれることもあり、ダブル・ロッジアと呼ばれるものを創り出している。ロッジアはペディメントが載ったファサードでは重要な意味を与えられることもある。ヴィラ・ゴディはポルチコよりもロッジアに重点が置かれ、そのロッジアが母屋の各端で終わっていることも重要である。 パッラーディオはそのヴィラの立面に古代ローマの神殿のファサードをモデルにすることが多かった。この神殿の影響は十字型のデザインに表されることが多く、後には彼の作品のトレードマークになった。パッラーディオのヴィラは通常3階建てで建てられた。田舎風の地階あるいは地上階にはサービスルームや小さな部屋が配された。その上はピアノ・ノビーレであり、ポルチコを通って一続きの外部階段を上がり、主要な応接室や寝室があった。その上には低い中二階が乗り、二次的な寝室や宿泊設備があった。ヴィラ内の各室の比率は、3対4あるいは4対5など単純な数値比で計算された。1つの家の中の異なる部屋はこれらの比で相互に関連付けられた。初期の建築家は一つの対称的なファサードを平衡させるためにこれらの形を使ったが、パッラーディオの設計は通常四角なヴィラ全体に関連付けられていた。 パッラーディオは農家としても、裕福な商人のオーナーが週末を過ごす宮殿のような建物としても、そのヴィラの二重の用途を深く考えていた。これら対称的で神殿のような家屋は平等に対称だったが、母屋とは離して、馬、農場の家畜、農産物を容れる低いウィングがあった。このウィングはコロネードでヴィラに付設あるいは繋がれていることがあり、機能的であるだけでなく、ヴィラにアクセントを与えるものとしてデザインされた。しかし、如何なる場合にも母屋の一部ではないという考えであり、18世紀にパッラーディオの追随者達が建物の一体的部分となるように採用したのがこのウィングのデザインと用途となっている。 パッラーディオ風窓 パッラーディオ風、セルリオ風、あるいはヴェネツィア風窓は大半がパッラーディオの作品であり、その初期経歴のほとんどトレードマークと言っていいものである。中央の窓は半円のアーチが載り、小さなエンタブラチュアで構成されるインポストの上に乗り、その下には他に2つの窓を囲んで、両横に1つずつ付柱がある。ヤーコポ・サンソヴィーノ（1486年-1570年）はヴェネツィアの図書館で2本の内部付柱の代わりに柱を立てる設計を行った。その起源をパッラーディオであるかヴェネツィアであるかを言うのは正確ではない。そのモチーフはドナト・ブラマンテ（1444年-1514年）が初めて使い、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475年-1554年）がその7巻本の建築書『建築七書』に言及し、ウィトルウィウスやローマ建築の概念を詳述している。このアーチのある窓は、下の2つの矩形開口部が横に来ている。このモティーフは古代ローマの凱旋門に最初に現れていた。パッラーディオはこのモティーフを広く用いており、中でもヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナが著名である。ヴィラ・ゴディやヴィラ・フォルニ・チェラートの玄関にも使われている。この窓にヴェネシアン・ウィンドウという別名を与えたのは、恐らくヴェネト州でこのモティーフを多用したからである。セルリオ・ウィンドウとも呼ばれる。その名前や起源が何であれ、この窓の形態は恐らく、パッラーディオ主義から変遷して行った後の建築様式で見られる最も長続きするパッラーディオの作品の1つとなっている。イギリスの作家ジェイムズ・リーズ＝ミルン(1908年-1997年）は、それがイギリスで初めて現れたのはロンドンのバーリントン・ハウスの改修されたウィングで、その直接の発想は、パッラーディオ自身からというよりも、ホワイトホール宮殿のためにイニゴー・ジョーンズ（1573年 -1652年）が行ったデザインからである、としている。 このモティーフが浮き出されたブラインドアーチに囲まれてモティーフと一体になっている変化形はパッラーディオのものではないが、バーリントンはパッラーディオのデザインだと考えたように思われる。平面壁にそのようなモティーフを3つ使った彼の絵を使っていた（右上のクレイドンハウスの写真を参照）。現代の学者はその絵が、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年-1616年）のものだとしている。1712年、バーリントンはそのモティーフを、義兄弟のブルース卿 (第3代アイリスバリー伯爵チャールズ・ブルース、1682年-1747年) のためにシバーネイク森のトッテナム・パーク立面に適用した（その後改築された）。ウィリアム・ケント（1685年-1748年）はそれを国会議事堂のデザインに取り入れ、ホウカム・ホールの北正面に適用したデザインにも表れている。このモティーフの変化形は、1760年代後半から新古典主義建築でも広範に利用され続けた。 初期のパッラーディオ主義 1570年、パッラーディオは著書『建築四書』を出版し、それはヨーロッパ中の建築家に影響を与えた。 17世紀、多くの建築家がイタリアで勉強してパッラーディオの作品を学んだ。外国からきた建築家はその後母国に帰り、様々な気候、地形、さらに施主の個人的な好みに合わせるようにパッラーディオのスタイルを適用した。世界中でパッラーディオ主義の分離された形態がこのようにしてもたらされた。しかし、パッラーディオ様式は18世紀になるまで、人気の絶頂には達しなかった。その後イングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そのさらに後には北アメリカで人気が出た。ヴェネツィア自体では、パッラーディオの原則への回帰として現れたバロック建築の過剰さに対する初期の反応があった。そこでは最初期の新パッラーディオ主義者は、ドメニコ・ロッシ（1657年-1737年）と、アンドレア・ティラリ（1657年-1737年） という、どちらも石工として訓練された同時代人だった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、パッラーディオ主義の最も有能でよく学んだ提唱者になった。彼の手でパッラーディオの施工例の視覚的な継承遺産が次第に正しいルールで体系化され、新古典主義の方向に動き出した。 いずれにしてもパッラーディオの最も影響力ある追随者は、イングランドのイニゴー・ジョーンズであり、「コレクター」であるアランデル伯爵と共にイタリアを隈なく歩き回り、1613年から1614年にはパッラーディオの論文の写しに注釈をつけた。ジョーンズとその同時代人さらには後の追随者の「パッラーディオ主義」は、大部分がファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数値的な形式は厳密には使われなかった。ウィルトンハウスのような、1640年から1680年頃に建てられたイングランドの一握りの大きなカントリーハウスは、このパッラーディオ様式である。これらはグリニッジのクイーンズハウスやホワイトホール宮殿のバンケティング・ハウスなど、ジョーンズによるパッラーディオ様式デザインの大きな成功に従った。バンケティング・ハウスは国王チャールズ1世のためにロンドンで建設された王宮だったが、完成しなかった.。 しかし、イニゴー・ジョーンズによって提唱されたパッラーディオ様式デザインは、チャールズ1世の治世にあまりに密接に関わり過ぎたので、イングランド内戦の混乱を乗り切ることができなかった。ステュアート朝の王政復古後、ジョーンズのパッラーディオ様式は、ウィリアム・トールマン（1650年-1719年）やジョン・ヴァンブラ卿（1664年-1726年）、ニコラス・ホークスムーア（1661年-1736年）、さらにジョーンズの教え子でもあるジョン・ウェブ（1611年 - 1672年）のような建築家のバロック式デザインによって凌駕されていった。 新パッラーディオ様式 イングランドのパッラーディオ主義建築 ヨーロッパ大陸で人気のあったバロック様式は、真にイングランド人の趣味に合わなかった。18世紀の最初の4半世紀、4つの著書がイギリスで出版され、それらは古典的な建築の単純さを純粋さを強調していた。それらの著書とは次のものである。 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』、コーレン・キャンベル著、1715年（その補遺は18世紀を通じて出版された） 『パッラーディオの建築四書』、イタリアの建築家ジャコモ・レオニの翻訳、1715年以降に出版 レオン・バッティスタ・アルベルティの『建物の芸術について』、ジャコモ・レオニ翻訳、1726年出版 『イニゴー・ジョーンズのデザイン... 追加的デザインを付す』、ウィリアム・ケント著、2巻、1727年出版（その後「イニゴー・ジョーンズとウィリアム・ケントのデザイン幾つか』、1744年、ケントの友人である建築家ジョン・ヴァルディが出版）。 これらの著作の内、当時の裕福なパトロンの間で最も人気があったのが、コーレン・キャンベルによる4巻本の 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』だった。キャンベルは建築家であり、出版者でもあった。この本は基本的にイギリスの建物の建築図面を含むデザインの本であり、ウィトルウィウスからパッラーディオまでの偉大な建築家からヒントを得たものだった。当初は主にイニゴー・ジョーンズのものだったが、後にはキャンベルなど18世紀建築家の図面や計画図を含む研究書となった。この4巻本は18世紀のイギリスでパッラーディオの建築が確立されたものになるために大いに貢献した。そこに載った3人の著者は最も流行に乗った者となり、時代の建築家に求められた。キャンベルはその著作『ウィトルウィウス・ブリタニクス』故に、銀行家ヘンリー・ホーア1世のストーヘッドハウス（右上図）の建築家として選ばれることになった。これはイングランド中で数多い同様な家屋に影響を与えたものとなった傑作だった。 デザインの新しい学派の最前線に立ったのが貴族で、「建築家伯爵」第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルだった。1729年ボイルとウィリアム・ケントがチジックハウスを設計した。このハウスはパッラーディオのヴィラ・カプラを再解釈したものだったが、16世紀の要素や装飾を取り去っていた。この装飾が徹底して無いということが、パッラーディオ主義の特徴となった。 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントン卿が、イングランドでもパッラーディオ建築の素晴らしい例の1つである、ノーフォークのホウカム・ホールを設計した。この家の本体部はパッラーディオの指示に極めて密に従っているが、パッラーディオの低く分離していることの多い農家のウィングがその重要性を増している。ケントがそれをデザインに付加し、家畜を消し、本館自体と同じくらいにウィングの重要性を増した。これらウィングはポルチコやペディメントで飾られることが多く、かなり後のそれ自体で小さなカントリーハウスであるケドルストン・ホールと似ている所が多い。イングランドのパッラーディオ主義がパッラーディオのオリジナル作品の模倣であることから変革することになったのは、この側面ウィングの発展だった。 建築様式は個々の施主の要求に合わせるために変革し変わっていく。1746年、第4代ベッドフォード公爵ジョン・ラッセルがウォバーン・アビーの建て替えを決断し、そのデザインとしてパッラーディオ様式を選択した。それは当時最も流行していたものだったからだった。ベッドフォード公はバーリントンの弟子だった建築家ヘンリ・フリッツクロフトを選んだ。フリッツクロフトのデザインは本質的にパッラーディオ様式であるが、パッラーディオ自身からはそうであると認められないものだった。本体中央部が小さく、柱間が3つしかなかった。神殿のようなポルチコは単にあるように見えるだけであり、閉鎖されていた。2つの大きなウィングには、農家を繋いでいたはずの壁あるいはコロネードの代わりに、大広間の広大な特別室が入っていた。建造物の外れにある農家は高さを上げて母屋と合わせるようにし、パッラーディオ様式の窓を置き、パッラーディオ建築であると見られるようにしていた。この様式の発展は、その後の100年間にイギリスの数多い家屋やタウンホールで繰り返された。ヴィクトリア時代はあまり好まれなくなっていたものの、1913年にアストン・ウェブがバッキンガム宮殿を改装するときに復活した。終端となる部分は閉じられたポルチコすなわち付け柱そのものとなることが多く、中央部と同じ興味を惹くか、それを補うものとなった。これは200年前のパッラーディオのデザインとはかなり遠く離れたものとなった。 イングランドのパッラーディオ家屋はもはや小さいが洗練された週末を過ごすものとなっており、それからイタリアの家屋が認識されるものになった。それらはヴィラではなく、建築史家ジョン・サマーソン卿の言葉では権力を示す「パワーハウス」であり、イギリスを支配したホイッグ党「地主階級」の権力を象徴的に示すものだった。パッラーディオ建築がイギリスを席捲するに連れて、数値比を考慮する考え方は消えてしまった。ウィングのある四角な家屋よりも、主要な考慮事項として長いファサードがあった。奥行きが一室のみであることが多い長い家屋は、その大きさについて誤った印象を与えるよう巧妙に仕組まれていた。 アイルランドのパッラーディオ主義建築 アイルランドにおけるパッラーディオ復古期では、かなり質素な邸宅であっても新パッラーディオ建築の型に嵌めることができた。アイルランドのパッラーディオ建築はイングランドのものとは幾らか異なっている。他の国と同様にパッラーディオの基本的な考え方に固執しているが、より忠実であることが多い。それはおそらくヨーロッパ大陸から来た建築家によって設計されることが多く、それ故にイギリスで進行中だったパッラーディオ主義の変革の影響を受けなかったためだった。その理由はどうあれ、パッラーディオ主義はより湿度が高く冷たい気候にも適応しなければならなかった。 アイルランドで最も先駆的な建築家の一人が、エドワード・ラベット・ピアース（1699年-1733年）であり、アイルランドにおけるパッラーディオ主義の指導的提唱者の一人となった。ジョン・ヴァンブラ卿の従兄として元々その弟子の一人だが、バロックを拒否し、フランスとイタリアで建築を研究して3年間を過ごし、その後アイルランドの故郷に戻った。その最も重要なパッラーディオ主義作品はダブリンにあったアイルランド議会議事堂だった。ピアースは多作な建築家であり、1727年のドラムコンドラハウスや1728年のキャシェル・パレスも設計した。 アイルランドにおけるパッラーディオ建築の最も顕著な例の1つは、ダブリンに近いキャッスルタウンハウスである。イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691年-1737年）が設計し、パッラーディオの数値比に従って建設されたことでは恐らくアイルランドで唯一のパッラーディオ建築家屋であり、ワシントンD.C.のホワイトハウスのデザインにヒントを与えたと主張する、アイルランドの邸宅3棟の1つでもある。 他の例としては、ドイツ生まれの建築家リヒャルト・カッセルスが設計したラスボロハウスがある。カッセルスはダブリンのパッラーディオ・ロタンダ病院や、ファーマナ県のフローレンス・コートがある。アイルランドのパッラーディオ・カントリーハウスは頑丈なロココ漆喰仕上げであることが多く、アイルランドの専門職ラフランチニ兄弟によって仕上げられている。当時のイングランドの作品の内部よりも遥かに鮮やかなものである。18世紀にダブリンで多くが建設されたので、ダブリン市にはジョージア調の烙印が捺されているが、まずい計画と貧困の中から出てきたものであり、近年までダブリンは18世紀の瀟洒な家屋が傾きかけた状態で見られる数少ない都市の1つだった。1922年以後のアイルランドはどこでも、無人のパッラーディオ建築家屋の屋根から、そのスクラップとしての価値故にリードが外された。家屋は屋根を元に課税されたので、その重税のために放棄されることが多かった。アイルランドの人が減った田舎では、パッラーディオ建築家屋の屋根の無いものが今でも見られる。 北アメリカのパッラーディオ主義建築 パッラーディオの北アメリカにおける影響は<ref>A brief survey is Robert Tavernor, "Anglo-Palladianism and the birth of a new nation" in Palladio and Palladianism, 1991:181–209; Walter M. Whitehill, Palladio in America, 1978 is still the standard work.</ref>、そこで建築家が設計した建物を建てるようになった始まりの時からほとんど明らかだったが、イギリス・アイルランド系哲学者ジョージ・バークリー（1685年-1753年）がアメリカでの先駆的パッラーディオ建築家だった可能性がある。バークリーは1720年代後半にニューポートに近いミドルタウンで大きな農家を取得し、それを「ホワイトホール」と呼び、ロンドンから持ってきていた可能性のあるウィリアム・ケントの著書『イニゴー・ジョーンズのデザイン』（1727年）から得たパッラーディオ風出入り口枠で改良した。パッラーディオの作品は彼がその目的で集めた千冊の図書に含まれ、イエール・カレッジに送られた。1749年、ピーター・ハリソン（1716年-1775年）がロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド図書館のデザインに、より直接的にパッラーディオの『建築四書』から採用し、一方その10年後に同じニューポートのブリック・マーケットも概念的にパッラーディオ主義のものだった。 メリーランドのアナポリスにあるハモンド＝ハーウッド邸（下の写真）は、アメリカ合衆国におけるパッラーディオ建築の一例である。主にアンドレーア・パッラーディオの『建築四書』に入っていた絵から設計された、植民地学校建築の中で唯一現存する作品である。この家は1773年から1774年に建築家ウィリアム・バックランドがメリーランド、アナランデル郡の裕福な農園主マチアス・ハモンドのために設計した。『建築四書』の第2巻第14章に入っていたイタリアのモンタニャーナにあるヴィラ・ピサニのデザインをモデルにした。 政治家で建築家のトーマス・ジェファーソン（1743年-1826年）はかつてパッラーディオの『建築四書』をその聖書だと言ったことがあった。ジェファーソンはパッラーディオの建築概念について大きな賞賛を得ており、その愛したモンティチェロ、ジェイムズ・バーバーのバーバーズビル荘園、バージニア州会議事堂、バージニア大学の設計はパッラーディオの本の図面に基づいている。ジェファーソンは古代ローマの建物にある政治的に強力な重要性を認識し、公共の建物をパッラーディオの様式で設計した。モンティチェロは（1796年から1808年に改装された）、パッラーディオのヴィラ・カプラに明らかに基づいているが、今日のアメリカではコロニアル・ジョージアンと呼ばれる様式に修正されている。ジェファーソンのパンテオンあるいはバージニア大学のロタンダは、概念とスタイルで間違いなくパッラーディオ様式である。 バージニアとカロライナでは、ストラットフォード・ホールやウェストーバー・プランテーション、あるいはチャールストン近くのドレイトンホールなど、多くの潮汐地域プランテーションハウスで、パッラーディオ様式が使われた。これらの例は、全てパッラーディオのテイストを持った古典的アメリカ・コロニアルの例であり、版画によって伝えられ、ヨーロッパの建物の習慣について最初は何も経験が無かった石工やオーナーの利益となった。アメリカのパッラーディオ様式の特徴は大きなポルチコの再登場であり、これはイタリアと同様、再度太陽からの保護の必要性に対応できた。様々な形態と大きさのポルチコがアメリカ植民地建築の大きな特徴となった。北ヨーロッパの国々では、ポルチコは単なるシンボルとなり、閉じられてしまうことが多く、あるいは柱間によってデザインの中に提示されるだけとなり、ときには車寄せとなって適用され、イングランド・パッラーディオ様式のかなり後期の例となった。アメリカではパッラーディオのポルチコはその輝きを取り戻すことができた。 このパッラーディオとギブスの影響をはっきりと示す家屋の例は、1758年から1762年にバージニアのリッチモンド郡のマウントエアリーである。 ウェストーバーでは、北と南の玄関が輸入されたポルトランド石で作られており、ウィリアム・サーモンの『パッラーディオ・ロンディネンシス』（1734年）にあるプレートに倣って配置された。 ドレイトンハウスのはっきりした特徴は、2階建てのポルチコであり、パッラーディオから直接引かれていた。 ワシントンD.C.にある新古典調大統領邸宅のホワイトハウスはアイルランドのパッラーディオ建築からヒントを得ていた。キャッスル・クールと、ダブリンにあるリヒャルト・カッセルスのレンスターハウスはどちらも、1792年から1800年の間に建てられたこの大統領官邸を設計した建築家ジェイムズ・ホーバン（1758年-1831年）にヒントを与えたと主張している。ホーバンはアイルランドのキルケニー県カランで生まれ、ダブリンで建築を勉強した。当時のダブリンは1747年頃に建てられたレンスターハウスが最大級に瀟洒な建物だった。ホワイトハウスはパッラーディオ建築よりも新古典派に近い。特に南ファサードは、やはりアイルランドにあるジェイムズ・ワイアットが1790年に設計したキャッスル・クールによく似ている。キャッスル・クールは、建築家で評論家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスの言では、「パッラーディオ建築伝統の集積だが、その簡潔な装飾と高貴な厳格さにあっては厳密に新古典的である」となる。 アメリカでパッラーディオ建築に適用されたものの1つに、ピアノ・ノビーレがヨーロッパの伝統と同様にサービス階の上ではなく、地上階に置かれる傾向にあることである。このサービス階が存在するときには、目立たない半地下となっている。これでより初期のパッラーディオ・デザインに見られたような主玄関に続く装飾的外部階段の必要性がなくなった。これはパッラーディオ様式に続いた新古典派建築の特徴でもある。 イギリス領植民地時代（1607年－1776年）からアメリカ合衆国で『建築四書』のデザインに決定的に拠っているとされる家屋2軒は、メリーランド州アナポリスの建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド邸（1774年）と、トーマス・ジェファーソンの初代モンティチェロ（1770年）である。ハモンド・ハーウッド邸のデザインの元はモンタニャーナのヴィラ・ピサニ（第2巻第14章）であり、初代モンティチェロのデザイン元はピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナロ（第2巻第14章）である。トーマス・ジェファーソンは後にそのファサードを増築で覆ってしまったので、ハモンド・ハーウッド邸が今日のアメリカで唯一純粋で原始のままの直接模倣例となっている。 カナダではかなり後に発展したために、パッラーディオ建築は稀な存在になっている。顕著な例の1つは1819年に完成したノバスコシア州議事堂である。 アメリカにおけるパッラーディオ建築研究センター Inc. は非営利会員制の組織であり、1979年に設立され、アメリカ合衆国におけうパッラーディオ建築の影響を研究し、理解を促進するために動いている。 遺産 1770年代までにイギリスでは、ロバート・アダムやウィリアム・チェンバーズ卿のような建築家が大きな需要を受けていたが、彼らは現在大きな変化のある古典的出典、例えば古代ギリシャのものに拠っており、その建築様式はパッラーディオ建築というよりも、新古典主義に定義されることになっている。ヨーロッパでは、18世紀末にパッラーディオ建築の復古が終わった。北アメリカではパッラーディオ建築がやや長く続いた。トーマス・ジェファーソンの平面配置や立面図はパッラーディオの『建築四書』に大きく負っている。「パッラーディアン」という言葉は今日誤って使われることが多く、古典的見せかけのある建物に使われる傾向がある。しかし、20世紀初期の植民地復古主義者の間にパッラーディオ建築を復活させる考えがあり、モダニズムの時代を通じてもその歪が壊されずにきた。 20世紀半ば、建築史家コーリン・ロウの研究の独創性によって、近代建築の評価を歴史の中で再度据え直す効果があり、パッラーディオ建築を活動的な影響あるものとして認識した。20世紀後半にロウの影響が世界に広がると、この研究は建築と都市の設計の過程で重要な要素となった。「過去の存在」が20世紀の多くの建築家の作品で顕著であるならば、すなわちジェームズ・スターリング（1926年-1992年）からアルド・ロッシ（1931年-1997年）、ロバート・ヴェンチューリ（1925年- ）、オズワルド・マチアス・ウンガーズ（1926年-2007年）、ピーター・アイゼンマン（1932年- ）、マイケル・グレイヴス（1934年-2015年）などまで、それはロウの影響に大きく拠っていた。コーリン・ロウの歴史に関する型破りで年代を追わない見解は、その有名な随筆『理想的なヴィラの数学』（1947年）のような理論形成を発展させることを可能にした。この著作では、パッラーディオのヴィラには構成に関する「規則」があり、ポアシーやガルシェスのル・コルビュジエのヴィラに同様な「規則」に相当するものを示すことができたことを理論づけた。この研究によりロウは、パッラーディオとル・コルビュジェ双方の驚くほど新鮮で刺激的な歴史を越えた評価を行うことが可能になり、その中で両者の建築が編年的ではなく、現在の時制で横に並べて評価されている。 脚注 参考文献 Ackerman, Jaaes S. 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建物タイプの最も一般的な名前は何ですか?

・ パッラーディオ

パッラーディオ建築 パッラーディオ建築（パッラーディオけんちく、表記はパラディオとも、）は、ヴェネツィアの建築家アンドレーア・パッラーディオ（1508年-1580年）の設計から派生しヒントを得たヨーロッパの建築様式である。今日パッラーディオ建築と認識されるものは、パッラーディオの当初の概念を展開したものである。パッラーディオの作品は古代ギリシアとローマの公式で古典的神殿建築から、その対称性、奥行き、価値観に強く基づいたものである。17世紀から、パッラーディオによるこの古典的建築の解釈はパッラーディオ主義と呼ばれる建築様式として採用された。それは18世紀末まで発展を続けた。 パッラーディオ建築は17世紀の半ばの短期間イギリスで人気が出始めたが、その開花時期はイングランド内戦の勃発によって、またそれに続いた緊縮財政の押し付けによって短命に終わった。18世紀初期、その流行はイングランドだけでなく、その影響を直接受けたプロイセンでも復活した。ヴェネツィアのフランチェスコ・アルガロッティ伯爵（1712年-1764年）がベルリンからバーリントン伯爵（1694年-1753年）に宛てて手紙を書き、バーリントン伯爵がイングランドで採用した建築様式を、プロイセンのフリードリヒ大王（1712年-1786年）に採用を勧めていると記した可能性がある。しかし、ウンター・デン・リンデンにあるノーベルスドルフ設計のオペラハウスは、コーレン・キャンベル (1676年-1729年) のワンステッド・ハウスに基づき、1741年から建設されていた。18世紀の後半、この様式がヨーロッパでの人気を失くしたとき、北アメリカのイギリス植民地全体で人気が急上昇することとなり、サウスカロライナのドレイトン・ホール、ロードアイランドのニューポートのレッドウッド図書館、ニューヨーク市のモリス・ジュメル邸、メリーランドのアナポリスのハモンド・ハーウッド邸、およびバージニアでトマス・ジェファーソンのモンティチェロとポプラ・フォレストなど、建築例が脚光を浴びた。 この建築様式は19世紀から20世紀初めにかけてヨーロッパで人気を博し続け、公共や地方政府の建物デザインに採用されることが多かった。19世紀の後半からは、オーガスタス・ピュージン（1812年-1852年）に代表されるゴシック・リヴァイヴァル建築と競うようになっていた。ピュージンはパッラーディオ建築が古代の寺院に起源をもつことを思い出させ、それがプロテスタントやイギリス系カトリックの礼拝にはあまりに異端的であると考えた。しかし、建築様式としてパッラーディオ建築は人気を保ち変革を続けてきた。そのペディメント、対称性、調和比例は、今日の多くの建築物のデザインにも明らかに使われている。 パッラーディオの建築 パッラーディオが全体を設計した建物は全てヴェネツィア、あるいはヴェネト州にあり、特に「パッラーディオの都市」と案内書にもうたわれるヴィチェンツァには豊富な邸宅群がある。その中にはヴィラや、ヴェネツィアのレデントーレ教会のような教会がある。パッラーディオは彼の建築に関する論文の中で、ローマの建築家ウィトルウィウス (紀元前80年頃-紀元前15年以降) や、15世紀になってからのその信奉者レオン・バッティスタ・アルベルティ（1404年-1472年）によって定義された原則に従っていた。アルベルティはルネサンス期の特徴でもある装飾過多なものよりも、数値的比に基づく古典的ローマ建築の原則に固執していた。 パッラーディオはヴィラを設計するときには常に、その立地に合わせていた。ヴィラ・カプラのように丘の上にある場合は、ファサードを四面とも同様に設計して、居住者があらゆる方向に素晴らしい眺めを満喫できるようにすることが多かった。またそのような場合にはポルチコが全面に造られて、居住者は太陽から守られながら周りの景色を十分に楽しめるようになっており、今日多くのアメリカンスタイルのポーチに見られるものに似ている。パッラーディオはポルチコに代わるものとしてロッジアを使うこともあった。これは極く単純に中断されたポルチコと表現することもでき、あるいは内部の1階分の部屋が要素に対して開かれている貫通された壁があるものとも言うことができる。時としてロッジアは、下のロッジアの頂部の上の二階部分に置かれることもあり、ダブル・ロッジアと呼ばれるものを創り出している。ロッジアはペディメントが載ったファサードでは重要な意味を与えられることもある。ヴィラ・ゴディはポルチコよりもロッジアに重点が置かれ、そのロッジアが母屋の各端で終わっていることも重要である。 パッラーディオはそのヴィラの立面に古代ローマの神殿のファサードをモデルにすることが多かった。この神殿の影響は十字型のデザインに表されることが多く、後には彼の作品のトレードマークになった。パッラーディオのヴィラは通常3階建てで建てられた。田舎風の地階あるいは地上階にはサービスルームや小さな部屋が配された。その上はピアノ・ノビーレであり、ポルチコを通って一続きの外部階段を上がり、主要な応接室や寝室があった。その上には低い中二階が乗り、二次的な寝室や宿泊設備があった。ヴィラ内の各室の比率は、3対4あるいは4対5など単純な数値比で計算された。1つの家の中の異なる部屋はこれらの比で相互に関連付けられた。初期の建築家は一つの対称的なファサードを平衡させるためにこれらの形を使ったが、パッラーディオの設計は通常四角なヴィラ全体に関連付けられていた。 パッラーディオは農家としても、裕福な商人のオーナーが週末を過ごす宮殿のような建物としても、そのヴィラの二重の用途を深く考えていた。これら対称的で神殿のような家屋は平等に対称だったが、母屋とは離して、馬、農場の家畜、農産物を容れる低いウィングがあった。このウィングはコロネードでヴィラに付設あるいは繋がれていることがあり、機能的であるだけでなく、ヴィラにアクセントを与えるものとしてデザインされた。しかし、如何なる場合にも母屋の一部ではないという考えであり、18世紀にパッラーディオの追随者達が建物の一体的部分となるように採用したのがこのウィングのデザインと用途となっている。 パッラーディオ風窓 パッラーディオ風、セルリオ風、あるいはヴェネツィア風窓は大半がパッラーディオの作品であり、その初期経歴のほとんどトレードマークと言っていいものである。中央の窓は半円のアーチが載り、小さなエンタブラチュアで構成されるインポストの上に乗り、その下には他に2つの窓を囲んで、両横に1つずつ付柱がある。ヤーコポ・サンソヴィーノ（1486年-1570年）はヴェネツィアの図書館で2本の内部付柱の代わりに柱を立てる設計を行った。その起源をパッラーディオであるかヴェネツィアであるかを言うのは正確ではない。そのモチーフはドナト・ブラマンテ（1444年-1514年）が初めて使い、後にセバスティアーノ・セルリオ（1475年-1554年）がその7巻本の建築書『建築七書』に言及し、ウィトルウィウスやローマ建築の概念を詳述している。このアーチのある窓は、下の2つの矩形開口部が横に来ている。このモティーフは古代ローマの凱旋門に最初に現れていた。パッラーディオはこのモティーフを広く用いており、中でもヴィチェンツァのバシリカ・パッラディアーナが著名である。ヴィラ・ゴディやヴィラ・フォルニ・チェラートの玄関にも使われている。この窓にヴェネシアン・ウィンドウという別名を与えたのは、恐らくヴェネト州でこのモティーフを多用したからである。セルリオ・ウィンドウとも呼ばれる。その名前や起源が何であれ、この窓の形態は恐らく、パッラーディオ主義から変遷して行った後の建築様式で見られる最も長続きするパッラーディオの作品の1つとなっている。イギリスの作家ジェイムズ・リーズ＝ミルン(1908年-1997年）は、それがイギリスで初めて現れたのはロンドンのバーリントン・ハウスの改修されたウィングで、その直接の発想は、パッラーディオ自身からというよりも、ホワイトホール宮殿のためにイニゴー・ジョーンズ（1573年 -1652年）が行ったデザインからである、としている。 このモティーフが浮き出されたブラインドアーチに囲まれてモティーフと一体になっている変化形はパッラーディオのものではないが、バーリントンはパッラーディオのデザインだと考えたように思われる。平面壁にそのようなモティーフを3つ使った彼の絵を使っていた（右上のクレイドンハウスの写真を参照）。現代の学者はその絵が、ヴィンチェンツォ・スカモッツィ（1548年-1616年）のものだとしている。1712年、バーリントンはそのモティーフを、義兄弟のブルース卿 (第3代アイリスバリー伯爵チャールズ・ブルース、1682年-1747年) のためにシバーネイク森のトッテナム・パーク立面に適用した（その後改築された）。ウィリアム・ケント（1685年-1748年）はそれを国会議事堂のデザインに取り入れ、ホウカム・ホールの北正面に適用したデザインにも表れている。このモティーフの変化形は、1760年代後半から新古典主義建築でも広範に利用され続けた。 初期のパッラーディオ主義 1570年、パッラーディオは著書『建築四書』を出版し、それはヨーロッパ中の建築家に影響を与えた。 17世紀、多くの建築家がイタリアで勉強してパッラーディオの作品を学んだ。外国からきた建築家はその後母国に帰り、様々な気候、地形、さらに施主の個人的な好みに合わせるようにパッラーディオのスタイルを適用した。世界中でパッラーディオ主義の分離された形態がこのようにしてもたらされた。しかし、パッラーディオ様式は18世紀になるまで、人気の絶頂には達しなかった。その後イングランド、ウェールズ、スコットランド、アイルランド、そのさらに後には北アメリカで人気が出た。ヴェネツィア自体では、パッラーディオの原則への回帰として現れたバロック建築の過剰さに対する初期の反応があった。そこでは最初期の新パッラーディオ主義者は、ドメニコ・ロッシ（1657年-1737年）と、アンドレア・ティラリ（1657年-1737年） という、どちらも石工として訓練された同時代人だった。彼らの伝記作家であるトマソ・テマンザは、パッラーディオ主義の最も有能でよく学んだ提唱者になった。彼の手でパッラーディオの施工例の視覚的な継承遺産が次第に正しいルールで体系化され、新古典主義の方向に動き出した。 いずれにしてもパッラーディオの最も影響力ある追随者は、イングランドのイニゴー・ジョーンズであり、「コレクター」であるアランデル伯爵と共にイタリアを隈なく歩き回り、1613年から1614年にはパッラーディオの論文の写しに注釈をつけた。ジョーンズとその同時代人さらには後の追随者の「パッラーディオ主義」は、大部分がファサードのスタイルであり、レイアウトを決める数値的な形式は厳密には使われなかった。ウィルトンハウスのような、1640年から1680年頃に建てられたイングランドの一握りの大きなカントリーハウスは、このパッラーディオ様式である。これらはグリニッジのクイーンズハウスやホワイトホール宮殿のバンケティング・ハウスなど、ジョーンズによるパッラーディオ様式デザインの大きな成功に従った。バンケティング・ハウスは国王チャールズ1世のためにロンドンで建設された王宮だったが、完成しなかった.。 しかし、イニゴー・ジョーンズによって提唱されたパッラーディオ様式デザインは、チャールズ1世の治世にあまりに密接に関わり過ぎたので、イングランド内戦の混乱を乗り切ることができなかった。ステュアート朝の王政復古後、ジョーンズのパッラーディオ様式は、ウィリアム・トールマン（1650年-1719年）やジョン・ヴァンブラ卿（1664年-1726年）、ニコラス・ホークスムーア（1661年-1736年）、さらにジョーンズの教え子でもあるジョン・ウェブ（1611年 - 1672年）のような建築家のバロック式デザインによって凌駕されていった。 新パッラーディオ様式 イングランドのパッラーディオ主義建築 ヨーロッパ大陸で人気のあったバロック様式は、真にイングランド人の趣味に合わなかった。18世紀の最初の4半世紀、4つの著書がイギリスで出版され、それらは古典的な建築の単純さを純粋さを強調していた。それらの著書とは次のものである。 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』、コーレン・キャンベル著、1715年（その補遺は18世紀を通じて出版された） 『パッラーディオの建築四書』、イタリアの建築家ジャコモ・レオニの翻訳、1715年以降に出版 レオン・バッティスタ・アルベルティの『建物の芸術について』、ジャコモ・レオニ翻訳、1726年出版 『イニゴー・ジョーンズのデザイン... 追加的デザインを付す』、ウィリアム・ケント著、2巻、1727年出版（その後「イニゴー・ジョーンズとウィリアム・ケントのデザイン幾つか』、1744年、ケントの友人である建築家ジョン・ヴァルディが出版）。 これらの著作の内、当時の裕福なパトロンの間で最も人気があったのが、コーレン・キャンベルによる4巻本の 『ウィトルウィウス・ブリタニクス』だった。キャンベルは建築家であり、出版者でもあった。この本は基本的にイギリスの建物の建築図面を含むデザインの本であり、ウィトルウィウスからパッラーディオまでの偉大な建築家からヒントを得たものだった。当初は主にイニゴー・ジョーンズのものだったが、後にはキャンベルなど18世紀建築家の図面や計画図を含む研究書となった。この4巻本は18世紀のイギリスでパッラーディオの建築が確立されたものになるために大いに貢献した。そこに載った3人の著者は最も流行に乗った者となり、時代の建築家に求められた。キャンベルはその著作『ウィトルウィウス・ブリタニクス』故に、銀行家ヘンリー・ホーア1世のストーヘッドハウス（右上図）の建築家として選ばれることになった。これはイングランド中で数多い同様な家屋に影響を与えたものとなった傑作だった。 デザインの新しい学派の最前線に立ったのが貴族で、「建築家伯爵」第3代バーリントン伯爵リチャード・ボイルだった。1729年ボイルとウィリアム・ケントがチジックハウスを設計した。このハウスはパッラーディオのヴィラ・カプラを再解釈したものだったが、16世紀の要素や装飾を取り去っていた。この装飾が徹底して無いということが、パッラーディオ主義の特徴となった。 1734年、ウィリアム・ケントとバーリントン卿が、イングランドでもパッラーディオ建築の素晴らしい例の1つである、ノーフォークのホウカム・ホールを設計した。この家の本体部はパッラーディオの指示に極めて密に従っているが、パッラーディオの低く分離していることの多い農家のウィングがその重要性を増している。ケントがそれをデザインに付加し、家畜を消し、本館自体と同じくらいにウィングの重要性を増した。これらウィングはポルチコやペディメントで飾られることが多く、かなり後のそれ自体で小さなカントリーハウスであるケドルストン・ホールと似ている所が多い。イングランドのパッラーディオ主義がパッラーディオのオリジナル作品の模倣であることから変革することになったのは、この側面ウィングの発展だった。 建築様式は個々の施主の要求に合わせるために変革し変わっていく。1746年、第4代ベッドフォード公爵ジョン・ラッセルがウォバーン・アビーの建て替えを決断し、そのデザインとしてパッラーディオ様式を選択した。それは当時最も流行していたものだったからだった。ベッドフォード公はバーリントンの弟子だった建築家ヘンリ・フリッツクロフトを選んだ。フリッツクロフトのデザインは本質的にパッラーディオ様式であるが、パッラーディオ自身からはそうであると認められないものだった。本体中央部が小さく、柱間が3つしかなかった。神殿のようなポルチコは単にあるように見えるだけであり、閉鎖されていた。2つの大きなウィングには、農家を繋いでいたはずの壁あるいはコロネードの代わりに、大広間の広大な特別室が入っていた。建造物の外れにある農家は高さを上げて母屋と合わせるようにし、パッラーディオ様式の窓を置き、パッラーディオ建築であると見られるようにしていた。この様式の発展は、その後の100年間にイギリスの数多い家屋やタウンホールで繰り返された。ヴィクトリア時代はあまり好まれなくなっていたものの、1913年にアストン・ウェブがバッキンガム宮殿を改装するときに復活した。終端となる部分は閉じられたポルチコすなわち付け柱そのものとなることが多く、中央部と同じ興味を惹くか、それを補うものとなった。これは200年前のパッラーディオのデザインとはかなり遠く離れたものとなった。 イングランドのパッラーディオ家屋はもはや小さいが洗練された週末を過ごすものとなっており、それからイタリアの家屋が認識されるものになった。それらはヴィラではなく、建築史家ジョン・サマーソン卿の言葉では権力を示す「パワーハウス」であり、イギリスを支配したホイッグ党「地主階級」の権力を象徴的に示すものだった。パッラーディオ建築がイギリスを席捲するに連れて、数値比を考慮する考え方は消えてしまった。ウィングのある四角な家屋よりも、主要な考慮事項として長いファサードがあった。奥行きが一室のみであることが多い長い家屋は、その大きさについて誤った印象を与えるよう巧妙に仕組まれていた。 アイルランドのパッラーディオ主義建築 アイルランドにおけるパッラーディオ復古期では、かなり質素な邸宅であっても新パッラーディオ建築の型に嵌めることができた。アイルランドのパッラーディオ建築はイングランドのものとは幾らか異なっている。他の国と同様にパッラーディオの基本的な考え方に固執しているが、より忠実であることが多い。それはおそらくヨーロッパ大陸から来た建築家によって設計されることが多く、それ故にイギリスで進行中だったパッラーディオ主義の変革の影響を受けなかったためだった。その理由はどうあれ、パッラーディオ主義はより湿度が高く冷たい気候にも適応しなければならなかった。 アイルランドで最も先駆的な建築家の一人が、エドワード・ラベット・ピアース（1699年-1733年）であり、アイルランドにおけるパッラーディオ主義の指導的提唱者の一人となった。ジョン・ヴァンブラ卿の従兄として元々その弟子の一人だが、バロックを拒否し、フランスとイタリアで建築を研究して3年間を過ごし、その後アイルランドの故郷に戻った。その最も重要なパッラーディオ主義作品はダブリンにあったアイルランド議会議事堂だった。ピアースは多作な建築家であり、1727年のドラムコンドラハウスや1728年のキャシェル・パレスも設計した。 アイルランドにおけるパッラーディオ建築の最も顕著な例の1つは、ダブリンに近いキャッスルタウンハウスである。イタリアの建築家アレッサンドロ・ガリレイ（1691年-1737年）が設計し、パッラーディオの数値比に従って建設されたことでは恐らくアイルランドで唯一のパッラーディオ建築家屋であり、ワシントンD.C.のホワイトハウスのデザインにヒントを与えたと主張する、アイルランドの邸宅3棟の1つでもある。 他の例としては、ドイツ生まれの建築家リヒャルト・カッセルスが設計したラスボロハウスがある。カッセルスはダブリンのパッラーディオ・ロタンダ病院や、ファーマナ県のフローレンス・コートがある。アイルランドのパッラーディオ・カントリーハウスは頑丈なロココ漆喰仕上げであることが多く、アイルランドの専門職ラフランチニ兄弟によって仕上げられている。当時のイングランドの作品の内部よりも遥かに鮮やかなものである。18世紀にダブリンで多くが建設されたので、ダブリン市にはジョージア調の烙印が捺されているが、まずい計画と貧困の中から出てきたものであり、近年までダブリンは18世紀の瀟洒な家屋が傾きかけた状態で見られる数少ない都市の1つだった。1922年以後のアイルランドはどこでも、無人のパッラーディオ建築家屋の屋根から、そのスクラップとしての価値故にリードが外された。家屋は屋根を元に課税されたので、その重税のために放棄されることが多かった。アイルランドの人が減った田舎では、パッラーディオ建築家屋の屋根の無いものが今でも見られる。 北アメリカのパッラーディオ主義建築 パッラーディオの北アメリカにおける影響は<ref>A brief survey is Robert Tavernor, "Anglo-Palladianism and the birth of a new nation" in Palladio and Palladianism, 1991:181–209; Walter M. Whitehill, Palladio in America, 1978 is still the standard work.</ref>、そこで建築家が設計した建物を建てるようになった始まりの時からほとんど明らかだったが、イギリス・アイルランド系哲学者ジョージ・バークリー（1685年-1753年）がアメリカでの先駆的パッラーディオ建築家だった可能性がある。バークリーは1720年代後半にニューポートに近いミドルタウンで大きな農家を取得し、それを「ホワイトホール」と呼び、ロンドンから持ってきていた可能性のあるウィリアム・ケントの著書『イニゴー・ジョーンズのデザイン』（1727年）から得たパッラーディオ風出入り口枠で改良した。パッラーディオの作品は彼がその目的で集めた千冊の図書に含まれ、イエール・カレッジに送られた。1749年、ピーター・ハリソン（1716年-1775年）がロードアイランドのニューポートにあるレッドウッド図書館のデザインに、より直接的にパッラーディオの『建築四書』から採用し、一方その10年後に同じニューポートのブリック・マーケットも概念的にパッラーディオ主義のものだった。 メリーランドのアナポリスにあるハモンド＝ハーウッド邸（下の写真）は、アメリカ合衆国におけるパッラーディオ建築の一例である。主にアンドレーア・パッラーディオの『建築四書』に入っていた絵から設計された、植民地学校建築の中で唯一現存する作品である。この家は1773年から1774年に建築家ウィリアム・バックランドがメリーランド、アナランデル郡の裕福な農園主マチアス・ハモンドのために設計した。『建築四書』の第2巻第14章に入っていたイタリアのモンタニャーナにあるヴィラ・ピサニのデザインをモデルにした。 政治家で建築家のトーマス・ジェファーソン（1743年-1826年）はかつてパッラーディオの『建築四書』をその聖書だと言ったことがあった。ジェファーソンはパッラーディオの建築概念について大きな賞賛を得ており、その愛したモンティチェロ、ジェイムズ・バーバーのバーバーズビル荘園、バージニア州会議事堂、バージニア大学の設計はパッラーディオの本の図面に基づいている。ジェファーソンは古代ローマの建物にある政治的に強力な重要性を認識し、公共の建物をパッラーディオの様式で設計した。モンティチェロは（1796年から1808年に改装された）、パッラーディオのヴィラ・カプラに明らかに基づいているが、今日のアメリカではコロニアル・ジョージアンと呼ばれる様式に修正されている。ジェファーソンのパンテオンあるいはバージニア大学のロタンダは、概念とスタイルで間違いなくパッラーディオ様式である。 バージニアとカロライナでは、ストラットフォード・ホールやウェストーバー・プランテーション、あるいはチャールストン近くのドレイトンホールなど、多くの潮汐地域プランテーションハウスで、パッラーディオ様式が使われた。これらの例は、全てパッラーディオのテイストを持った古典的アメリカ・コロニアルの例であり、版画によって伝えられ、ヨーロッパの建物の習慣について最初は何も経験が無かった石工やオーナーの利益となった。アメリカのパッラーディオ様式の特徴は大きなポルチコの再登場であり、これはイタリアと同様、再度太陽からの保護の必要性に対応できた。様々な形態と大きさのポルチコがアメリカ植民地建築の大きな特徴となった。北ヨーロッパの国々では、ポルチコは単なるシンボルとなり、閉じられてしまうことが多く、あるいは柱間によってデザインの中に提示されるだけとなり、ときには車寄せとなって適用され、イングランド・パッラーディオ様式のかなり後期の例となった。アメリカではパッラーディオのポルチコはその輝きを取り戻すことができた。 このパッラーディオとギブスの影響をはっきりと示す家屋の例は、1758年から1762年にバージニアのリッチモンド郡のマウントエアリーである。 ウェストーバーでは、北と南の玄関が輸入されたポルトランド石で作られており、ウィリアム・サーモンの『パッラーディオ・ロンディネンシス』（1734年）にあるプレートに倣って配置された。 ドレイトンハウスのはっきりした特徴は、2階建てのポルチコであり、パッラーディオから直接引かれていた。 ワシントンD.C.にある新古典調大統領邸宅のホワイトハウスはアイルランドのパッラーディオ建築からヒントを得ていた。キャッスル・クールと、ダブリンにあるリヒャルト・カッセルスのレンスターハウスはどちらも、1792年から1800年の間に建てられたこの大統領官邸を設計した建築家ジェイムズ・ホーバン（1758年-1831年）にヒントを与えたと主張している。ホーバンはアイルランドのキルケニー県カランで生まれ、ダブリンで建築を勉強した。当時のダブリンは1747年頃に建てられたレンスターハウスが最大級に瀟洒な建物だった。ホワイトハウスはパッラーディオ建築よりも新古典派に近い。特に南ファサードは、やはりアイルランドにあるジェイムズ・ワイアットが1790年に設計したキャッスル・クールによく似ている。キャッスル・クールは、建築家で評論家のガーベイス・ジャクソン＝ストップスの言では、「パッラーディオ建築伝統の集積だが、その簡潔な装飾と高貴な厳格さにあっては厳密に新古典的である」となる。 アメリカでパッラーディオ建築に適用されたものの1つに、ピアノ・ノビーレがヨーロッパの伝統と同様にサービス階の上ではなく、地上階に置かれる傾向にあることである。このサービス階が存在するときには、目立たない半地下となっている。これでより初期のパッラーディオ・デザインに見られたような主玄関に続く装飾的外部階段の必要性がなくなった。これはパッラーディオ様式に続いた新古典派建築の特徴でもある。 イギリス領植民地時代（1607年－1776年）からアメリカ合衆国で『建築四書』のデザインに決定的に拠っているとされる家屋2軒は、メリーランド州アナポリスの建築家ウィリアム・バックランドのハモンド・ハーウッド邸（1774年）と、トーマス・ジェファーソンの初代モンティチェロ（1770年）である。ハモンド・ハーウッド邸のデザインの元はモンタニャーナのヴィラ・ピサニ（第2巻第14章）であり、初代モンティチェロのデザイン元はピオンビーノ・デーゼにあるヴィラ・コルナロ（第2巻第14章）である。トーマス・ジェファーソンは後にそのファサードを増築で覆ってしまったので、ハモンド・ハーウッド邸が今日のアメリカで唯一純粋で原始のままの直接模倣例となっている。 カナダではかなり後に発展したために、パッラーディオ建築は稀な存在になっている。顕著な例の1つは1819年に完成したノバスコシア州議事堂である。 アメリカにおけるパッラーディオ建築研究センター Inc. は非営利会員制の組織であり、1979年に設立され、アメリカ合衆国におけうパッラーディオ建築の影響を研究し、理解を促進するために動いている。 遺産 1770年代までにイギリスでは、ロバート・アダムやウィリアム・チェンバーズ卿のような建築家が大きな需要を受けていたが、彼らは現在大きな変化のある古典的出典、例えば古代ギリシャのものに拠っており、その建築様式はパッラーディオ建築というよりも、新古典主義に定義されることになっている。ヨーロッパでは、18世紀末にパッラーディオ建築の復古が終わった。北アメリカではパッラーディオ建築がやや長く続いた。トーマス・ジェファーソンの平面配置や立面図はパッラーディオの『建築四書』に大きく負っている。「パッラーディアン」という言葉は今日誤って使われることが多く、古典的見せかけのある建物に使われる傾向がある。しかし、20世紀初期の植民地復古主義者の間にパッラーディオ建築を復活させる考えがあり、モダニズムの時代を通じてもその歪が壊されずにきた。 20世紀半ば、建築史家コーリン・ロウの研究の独創性によって、近代建築の評価を歴史の中で再度据え直す効果があり、パッラーディオ建築を活動的な影響あるものとして認識した。20世紀後半にロウの影響が世界に広がると、この研究は建築と都市の設計の過程で重要な要素となった。「過去の存在」が20世紀の多くの建築家の作品で顕著であるならば、すなわちジェームズ・スターリング（1926年-1992年）からアルド・ロッシ（1931年-1997年）、ロバート・ヴェンチューリ（1925年- ）、オズワルド・マチアス・ウンガーズ（1926年-2007年）、ピーター・アイゼンマン（1932年- ）、マイケル・グレイヴス（1934年-2015年）などまで、それはロウの影響に大きく拠っていた。コーリン・ロウの歴史に関する型破りで年代を追わない見解は、その有名な随筆『理想的なヴィラの数学』（1947年）のような理論形成を発展させることを可能にした。この著作では、パッラーディオのヴィラには構成に関する「規則」があり、ポアシーやガルシェスのル・コルビュジエのヴィラに同様な「規則」に相当するものを示すことができたことを理論づけた。この研究によりロウは、パッラーディオとル・コルビュジェ双方の驚くほど新鮮で刺激的な歴史を越えた評価を行うことが可能になり、その中で両者の建築が編年的ではなく、現在の時制で横に並べて評価されている。 脚注 参考文献 Ackerman, Jaaes S. 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米国で建物タイプの最も一般的な名前は何ですか?

・ パッラーディオ

サンネ・フェルハーヘン サンネ・フェルハーヘン（Sanne Verhagen 1992年8月24日 - ）はオランダの柔道選手。階級は57kg級。 人物 2007年のヨーロッパユースオリンピックフェスティバル48kg級で2位になった。2011年には、ヨーロッパジュニア57kg級で2位になると、世界ジュニアでは初戦で世界選手権2位であるブラジルのラファエラ・シルバを破って決勝まで進むが、山本杏に横四方固で敗れた。2012年にはU23ヨーロッパ選手権で2位になった。2014年の世界選手権では準々決勝で宇高菜絵に大外刈で敗れるが、敗者復活戦を勝ち上がって3位になった。2016年のリオデジャネイロオリンピックでは2回戦で敗れた。 IJF世界ランキングは1307ポイント獲得で32位(22/11/21現在)。 主な戦績 2007年 - ヨーロッパユースオリンピックフェスティバル　2位(48k級) 2008年 - ベルギージュニア国際　2位(48k級) 2011年 - ヨーロッパジュニア　2位 2011年 - 世界ジュニア　2位 2012年 - ワールドカップ・ローマ　2位 2012年 - U23ヨーロッパ選手権　2位 2013年 - ヨーロッパ選手権　5位 2014年 - ヨーロッパオープン・ワルシャワ　2位 2014年 - グランドスラム・バクー　7位 2014年 - ヨーロッパオープン・マドリード　優勝 2014年 - 世界選手権 3位 2014年 - グランプリ・青島　3位 2015年 - グランプリ・サムスン　2位 2015年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2015年 - グランドスラム・チュメニ 3位 2016年 - グランプリ・サムスン　5位 2016年 -　グランプリ・アルマトイ　5位 2019年 - グランプリ・トビリシ　3位 2019年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2021年 -　東京オリンピック混合団体　5位 (出典、JudoInside.com) 脚注 外部リンク オランダの柔道家 オリンピック柔道オランダ代表選手 1992年生 存命人物

日本はワールドカップで何回優勝しましたか?

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サンネ・フェルハーヘン サンネ・フェルハーヘン（Sanne Verhagen 1992年8月24日 - ）はオランダの柔道選手。階級は57kg級。 人物 2007年のヨーロッパユースオリンピックフェスティバル48kg級で2位になった。2011年には、ヨーロッパジュニア57kg級で2位になると、世界ジュニアでは初戦で世界選手権2位であるブラジルのラファエラ・シルバを破って決勝まで進むが、山本杏に横四方固で敗れた。2012年にはU23ヨーロッパ選手権で2位になった。2014年の世界選手権では準々決勝で宇高菜絵に大外刈で敗れるが、敗者復活戦を勝ち上がって3位になった。2016年のリオデジャネイロオリンピックでは2回戦で敗れた。 IJF世界ランキングは1307ポイント獲得で32位(22/11/21現在)。 主な戦績 2007年 - ヨーロッパユースオリンピックフェスティバル　2位(48k級) 2008年 - ベルギージュニア国際　2位(48k級) 2011年 - ヨーロッパジュニア　2位 2011年 - 世界ジュニア　2位 2012年 - ワールドカップ・ローマ　2位 2012年 - U23ヨーロッパ選手権　2位 2013年 - ヨーロッパ選手権　5位 2014年 - ヨーロッパオープン・ワルシャワ　2位 2014年 - グランドスラム・バクー　7位 2014年 - ヨーロッパオープン・マドリード　優勝 2014年 - 世界選手権 3位 2014年 - グランプリ・青島　3位 2015年 - グランプリ・サムスン　2位 2015年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2015年 - グランドスラム・チュメニ 3位 2016年 - グランプリ・サムスン　5位 2016年 -　グランプリ・アルマトイ　5位 2019年 - グランプリ・トビリシ　3位 2019年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2021年 -　東京オリンピック混合団体　5位 (出典、JudoInside.com) 脚注 外部リンク オランダの柔道家 オリンピック柔道オランダ代表選手 1992年生 存命人物

日本が2勝したスポーツは何ですか?

ソットボル

サンネ・フェルハーヘン サンネ・フェルハーヘン（Sanne Verhagen 1992年8月24日 - ）はオランダの柔道選手。階級は57kg級。 人物 2007年のヨーロッパユースオリンピックフェスティバル48kg級で2位になった。2011年には、ヨーロッパジュニア57kg級で2位になると、世界ジュニアでは初戦で世界選手権2位であるブラジルのラファエラ・シルバを破って決勝まで進むが、山本杏に横四方固で敗れた。2012年にはU23ヨーロッパ選手権で2位になった。2014年の世界選手権では準々決勝で宇高菜絵に大外刈で敗れるが、敗者復活戦を勝ち上がって3位になった。2016年のリオデジャネイロオリンピックでは2回戦で敗れた。 IJF世界ランキングは1307ポイント獲得で32位(22/11/21現在)。 主な戦績 2007年 - ヨーロッパユースオリンピックフェスティバル　2位(48k級) 2008年 - ベルギージュニア国際　2位(48k級) 2011年 - ヨーロッパジュニア　2位 2011年 - 世界ジュニア　2位 2012年 - ワールドカップ・ローマ　2位 2012年 - U23ヨーロッパ選手権　2位 2013年 - ヨーロッパ選手権　5位 2014年 - ヨーロッパオープン・ワルシャワ　2位 2014年 - グランドスラム・バクー　7位 2014年 - ヨーロッパオープン・マドリード　優勝 2014年 - 世界選手権 3位 2014年 - グランプリ・青島　3位 2015年 - グランプリ・サムスン　2位 2015年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2015年 - グランドスラム・チュメニ 3位 2016年 - グランプリ・サムスン　5位 2016年 -　グランプリ・アルマトイ　5位 2019年 - グランプリ・トビリシ　3位 2019年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2021年 -　東京オリンピック混合団体　5位 (出典、JudoInside.com) 脚注 外部リンク オランダの柔道家 オリンピック柔道オランダ代表選手 1992年生 存命人物

日本はサッカーワールドカップで何回優勝していますか?

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サンネ・フェルハーヘン サンネ・フェルハーヘン（Sanne Verhagen 1992年8月24日 - ）はオランダの柔道選手。階級は57kg級。 人物 2007年のヨーロッパユースオリンピックフェスティバル48kg級で2位になった。2011年には、ヨーロッパジュニア57kg級で2位になると、世界ジュニアでは初戦で世界選手権2位であるブラジルのラファエラ・シルバを破って決勝まで進むが、山本杏に横四方固で敗れた。2012年にはU23ヨーロッパ選手権で2位になった。2014年の世界選手権では準々決勝で宇高菜絵に大外刈で敗れるが、敗者復活戦を勝ち上がって3位になった。2016年のリオデジャネイロオリンピックでは2回戦で敗れた。 IJF世界ランキングは1307ポイント獲得で32位(22/11/21現在)。 主な戦績 2007年 - ヨーロッパユースオリンピックフェスティバル　2位(48k級) 2008年 - ベルギージュニア国際　2位(48k級) 2011年 - ヨーロッパジュニア　2位 2011年 - 世界ジュニア　2位 2012年 - ワールドカップ・ローマ　2位 2012年 - U23ヨーロッパ選手権　2位 2013年 - ヨーロッパ選手権　5位 2014年 - ヨーロッパオープン・ワルシャワ　2位 2014年 - グランドスラム・バクー　7位 2014年 - ヨーロッパオープン・マドリード　優勝 2014年 - 世界選手権 3位 2014年 - グランプリ・青島　3位 2015年 - グランプリ・サムスン　2位 2015年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2015年 - グランドスラム・チュメニ 3位 2016年 - グランプリ・サムスン　5位 2016年 -　グランプリ・アルマトイ　5位 2019年 - グランプリ・トビリシ　3位 2019年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2021年 -　東京オリンピック混合団体　5位 (出典、JudoInside.com) 脚注 外部リンク オランダの柔道家 オリンピック柔道オランダ代表選手 1992年生 存命人物

彼らはどんなスポーツをしていますか?

ソットボル

サンネ・フェルハーヘン サンネ・フェルハーヘン（Sanne Verhagen 1992年8月24日 - ）はオランダの柔道選手。階級は57kg級。 人物 2007年のヨーロッパユースオリンピックフェスティバル48kg級で2位になった。2011年には、ヨーロッパジュニア57kg級で2位になると、世界ジュニアでは初戦で世界選手権2位であるブラジルのラファエラ・シルバを破って決勝まで進むが、山本杏に横四方固で敗れた。2012年にはU23ヨーロッパ選手権で2位になった。2014年の世界選手権では準々決勝で宇高菜絵に大外刈で敗れるが、敗者復活戦を勝ち上がって3位になった。2016年のリオデジャネイロオリンピックでは2回戦で敗れた。 IJF世界ランキングは1307ポイント獲得で32位(22/11/21現在)。 主な戦績 2007年 - ヨーロッパユースオリンピックフェスティバル　2位(48k級) 2008年 - ベルギージュニア国際　2位(48k級) 2011年 - ヨーロッパジュニア　2位 2011年 - 世界ジュニア　2位 2012年 - ワールドカップ・ローマ　2位 2012年 - U23ヨーロッパ選手権　2位 2013年 - ヨーロッパ選手権　5位 2014年 - ヨーロッパオープン・ワルシャワ　2位 2014年 - グランドスラム・バクー　7位 2014年 - ヨーロッパオープン・マドリード　優勝 2014年 - 世界選手権 3位 2014年 - グランプリ・青島　3位 2015年 - グランプリ・サムスン　2位 2015年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2015年 - グランドスラム・チュメニ 3位 2016年 - グランプリ・サムスン　5位 2016年 -　グランプリ・アルマトイ　5位 2019年 - グランプリ・トビリシ　3位 2019年 - ヨーロッパ競技大会　5位 2021年 -　東京オリンピック混合団体　5位 (出典、JudoInside.com) 脚注 外部リンク オランダの柔道家 オリンピック柔道オランダ代表選手 1992年生 存命人物

日本はワールドカップで何回優勝しましたか?

2

ヤニクルムの丘の戦い ヤニクルムの丘の戦いは、紀元前476年に発生した共和政ローマと、エトルリア人都市国家であるウェイイとの戦いである。ローマ軍が勝利し、ウェイイ軍はヤニクルムの丘から撤退した。 背景 紀元前477年、ウェイイはクレメラ川の戦いでファビウス氏族の軍を壊滅させ、さらに執政官ティトゥス・メネニウス・ラナトゥスが率いるローマ軍にも勝利した。その後ウェイイ軍はティブル川を挟んでローマに向かい合うヤニクルムの丘を占領し、ここを砦とした。さらにここを拠点にローマ農村部の略奪を行っていた。 ローマの城壁の直ぐ近くにウェイイ軍が存在するため、農民は種まきを行うことが出来ず、ローマに食料不足が発生する可能性があった。このため、紀元前476年の執政官アウルス・ウェルギニウス・トリコストゥス・ルティルスとスプリウス・セルウィリウス・ストルクトゥスはウェイイ軍との戦闘によってこの問題を決着することとし、夜間にティベル川を渡河した。 戦闘 ルティルスがローマ軍の右翼を、ストルクトゥスは左翼を指揮した。ローマ軍の接近を見たウェイイ軍は、この戦闘で勝利すればローマの覇権を覆せると考え、受けて立つこととした。長時間の激しい戦闘が繰り広げられた。やがてウェイイ軍はヤニクルムの丘の高い部分に設営していた自軍の塹壕に向かって後退を始めたが、これを偽装であった。 ウェイイ軍の後退を見て、ルティルスは深追いせず、休息をとるように命令した。しかし、ストルクトゥスの兵士達は、前面の敵兵を追撃した。ローマ兵が頂上付近に達した時点で、後退していたウェイイ軍は向きを変え、砦からは残留部隊も出撃し、ローマ軍を押し返した。ローマ軍はほぼ瞬時に崩れ、敗走をはじめた。 ストルクトゥスの窮状を知ると、ルティルスは自軍兵士の一部に敗走してくるストルクトゥスの兵を支援させた。また残りの兵にウェイイ軍の背後に回るように命令した。ストルクトゥスの兵も奮起し、双方から攻撃を受けることになったウェイイ軍は敗北した。 その後 ヤニクルムの砦に残っていたウェイイ兵も、ウェイイからの援軍が期待できないことを悟り、翌日には撤退した。 多数のローマ兵が戦死し、その損害は深刻であった。この勝利にも関わらず、元老院は執政官に対して凱旋式の実施を認めなかった。 脚注 参考資料 ハリカルナッソスのディオニュシオス『ローマ古代誌』 紀元前5世紀の戦闘 紀元前476年 共和政ローマの戦闘 エトルリア

ヤニクの戦いはどこで行われましたか?

紀元前476年

ヤニクルムの丘の戦い ヤニクルムの丘の戦いは、紀元前476年に発生した共和政ローマと、エトルリア人都市国家であるウェイイとの戦いである。ローマ軍が勝利し、ウェイイ軍はヤニクルムの丘から撤退した。 背景 紀元前477年、ウェイイはクレメラ川の戦いでファビウス氏族の軍を壊滅させ、さらに執政官ティトゥス・メネニウス・ラナトゥスが率いるローマ軍にも勝利した。その後ウェイイ軍はティブル川を挟んでローマに向かい合うヤニクルムの丘を占領し、ここを砦とした。さらにここを拠点にローマ農村部の略奪を行っていた。 ローマの城壁の直ぐ近くにウェイイ軍が存在するため、農民は種まきを行うことが出来ず、ローマに食料不足が発生する可能性があった。このため、紀元前476年の執政官アウルス・ウェルギニウス・トリコストゥス・ルティルスとスプリウス・セルウィリウス・ストルクトゥスはウェイイ軍との戦闘によってこの問題を決着することとし、夜間にティベル川を渡河した。 戦闘 ルティルスがローマ軍の右翼を、ストルクトゥスは左翼を指揮した。ローマ軍の接近を見たウェイイ軍は、この戦闘で勝利すればローマの覇権を覆せると考え、受けて立つこととした。長時間の激しい戦闘が繰り広げられた。やがてウェイイ軍はヤニクルムの丘の高い部分に設営していた自軍の塹壕に向かって後退を始めたが、これを偽装であった。 ウェイイ軍の後退を見て、ルティルスは深追いせず、休息をとるように命令した。しかし、ストルクトゥスの兵士達は、前面の敵兵を追撃した。ローマ兵が頂上付近に達した時点で、後退していたウェイイ軍は向きを変え、砦からは残留部隊も出撃し、ローマ軍を押し返した。ローマ軍はほぼ瞬時に崩れ、敗走をはじめた。 ストルクトゥスの窮状を知ると、ルティルスは自軍兵士の一部に敗走してくるストルクトゥスの兵を支援させた。また残りの兵にウェイイ軍の背後に回るように命令した。ストルクトゥスの兵も奮起し、双方から攻撃を受けることになったウェイイ軍は敗北した。 その後 ヤニクルムの砦に残っていたウェイイ兵も、ウェイイからの援軍が期待できないことを悟り、翌日には撤退した。 多数のローマ兵が戦死し、その損害は深刻であった。この勝利にも関わらず、元老院は執政官に対して凱旋式の実施を認めなかった。 脚注 参考資料 ハリカルナッソスのディオニュシオス『ローマ古代誌』 紀元前5世紀の戦闘 紀元前476年 共和政ローマの戦闘 エトルリア

ヤニクの戦いは何年に起こりましたか?

紀元前476年

ヤニクルムの丘の戦い ヤニクルムの丘の戦いは、紀元前476年に発生した共和政ローマと、エトルリア人都市国家であるウェイイとの戦いである。ローマ軍が勝利し、ウェイイ軍はヤニクルムの丘から撤退した。 背景 紀元前477年、ウェイイはクレメラ川の戦いでファビウス氏族の軍を壊滅させ、さらに執政官ティトゥス・メネニウス・ラナトゥスが率いるローマ軍にも勝利した。その後ウェイイ軍はティブル川を挟んでローマに向かい合うヤニクルムの丘を占領し、ここを砦とした。さらにここを拠点にローマ農村部の略奪を行っていた。 ローマの城壁の直ぐ近くにウェイイ軍が存在するため、農民は種まきを行うことが出来ず、ローマに食料不足が発生する可能性があった。このため、紀元前476年の執政官アウルス・ウェルギニウス・トリコストゥス・ルティルスとスプリウス・セルウィリウス・ストルクトゥスはウェイイ軍との戦闘によってこの問題を決着することとし、夜間にティベル川を渡河した。 戦闘 ルティルスがローマ軍の右翼を、ストルクトゥスは左翼を指揮した。ローマ軍の接近を見たウェイイ軍は、この戦闘で勝利すればローマの覇権を覆せると考え、受けて立つこととした。長時間の激しい戦闘が繰り広げられた。やがてウェイイ軍はヤニクルムの丘の高い部分に設営していた自軍の塹壕に向かって後退を始めたが、これを偽装であった。 ウェイイ軍の後退を見て、ルティルスは深追いせず、休息をとるように命令した。しかし、ストルクトゥスの兵士達は、前面の敵兵を追撃した。ローマ兵が頂上付近に達した時点で、後退していたウェイイ軍は向きを変え、砦からは残留部隊も出撃し、ローマ軍を押し返した。ローマ軍はほぼ瞬時に崩れ、敗走をはじめた。 ストルクトゥスの窮状を知ると、ルティルスは自軍兵士の一部に敗走してくるストルクトゥスの兵を支援させた。また残りの兵にウェイイ軍の背後に回るように命令した。ストルクトゥスの兵も奮起し、双方から攻撃を受けることになったウェイイ軍は敗北した。 その後 ヤニクルムの砦に残っていたウェイイ兵も、ウェイイからの援軍が期待できないことを悟り、翌日には撤退した。 多数のローマ兵が戦死し、その損害は深刻であった。この勝利にも関わらず、元老院は執政官に対して凱旋式の実施を認めなかった。 脚注 参考資料 ハリカルナッソスのディオニュシオス『ローマ古代誌』 紀元前5世紀の戦闘 紀元前476年 共和政ローマの戦闘 エトルリア

ヤニクの戦いの結果はどうでしたか?

ローマ軍勝利

ヤニクルムの丘の戦い ヤニクルムの丘の戦いは、紀元前476年に発生した共和政ローマと、エトルリア人都市国家であるウェイイとの戦いである。ローマ軍が勝利し、ウェイイ軍はヤニクルムの丘から撤退した。 背景 紀元前477年、ウェイイはクレメラ川の戦いでファビウス氏族の軍を壊滅させ、さらに執政官ティトゥス・メネニウス・ラナトゥスが率いるローマ軍にも勝利した。その後ウェイイ軍はティブル川を挟んでローマに向かい合うヤニクルムの丘を占領し、ここを砦とした。さらにここを拠点にローマ農村部の略奪を行っていた。 ローマの城壁の直ぐ近くにウェイイ軍が存在するため、農民は種まきを行うことが出来ず、ローマに食料不足が発生する可能性があった。このため、紀元前476年の執政官アウルス・ウェルギニウス・トリコストゥス・ルティルスとスプリウス・セルウィリウス・ストルクトゥスはウェイイ軍との戦闘によってこの問題を決着することとし、夜間にティベル川を渡河した。 戦闘 ルティルスがローマ軍の右翼を、ストルクトゥスは左翼を指揮した。ローマ軍の接近を見たウェイイ軍は、この戦闘で勝利すればローマの覇権を覆せると考え、受けて立つこととした。長時間の激しい戦闘が繰り広げられた。やがてウェイイ軍はヤニクルムの丘の高い部分に設営していた自軍の塹壕に向かって後退を始めたが、これを偽装であった。 ウェイイ軍の後退を見て、ルティルスは深追いせず、休息をとるように命令した。しかし、ストルクトゥスの兵士達は、前面の敵兵を追撃した。ローマ兵が頂上付近に達した時点で、後退していたウェイイ軍は向きを変え、砦からは残留部隊も出撃し、ローマ軍を押し返した。ローマ軍はほぼ瞬時に崩れ、敗走をはじめた。 ストルクトゥスの窮状を知ると、ルティルスは自軍兵士の一部に敗走してくるストルクトゥスの兵を支援させた。また残りの兵にウェイイ軍の背後に回るように命令した。ストルクトゥスの兵も奮起し、双方から攻撃を受けることになったウェイイ軍は敗北した。 その後 ヤニクルムの砦に残っていたウェイイ兵も、ウェイイからの援軍が期待できないことを悟り、翌日には撤退した。 多数のローマ兵が戦死し、その損害は深刻であった。この勝利にも関わらず、元老院は執政官に対して凱旋式の実施を認めなかった。 脚注 参考資料 ハリカルナッソスのディオニュシオス『ローマ古代誌』 紀元前5世紀の戦闘 紀元前476年 共和政ローマの戦闘 エトルリア

ヤニクの戦いに勝ったのは誰ですか?

ローマ軍

華中華 『華中華』（ハナ・チャイナ）は、西ゆうじ原作、ひきの真二作画による日本の漫画。『ビッグコミック増刊号』（小学館）で2003年10月27日号から2007年3月17日号まで連載、のち『ビッグコミック』（同）へ移籍して2007年10号から連載されたが、2013年2号の掲載を最後に原作者の西が死去し、遺族と原作者の生前の意向により未完に終わった。単行本は小学館ビッグコミックスから全19巻で刊行されている。 チャーハンを題材とした料理・グルメ漫画である。 あらすじ 横浜中華街の満点大飯店で修業し、村一番の料理人になるため徳島から来た中村華子は、関帝廟で楊貴妃の幽霊と出会い、村一番の料理人になるために協力すると言われる。やがて、店を畳もうとしていた上海亭のおじさんに見込まれて、2時半から4時半までの間、華子は内緒でチャーハンを作り始める。そしてチャーハンは星の数ほどあるということを知り、中華街の様々な人たちと触れ合いながらたくさんのチャーハンを作っていく。 登場人物 主人公とその関係者 中村華子 通称：ハナちゃん。中華街の名店「満点大飯店」で見習い料理人として働く傍ら、昼休みにはひそかに「上海亭」でチャーハンを作る。のちに「満点大飯店」を退職、「上海亭」専属の料理人になる。Bカップ。 楊貴妃 中国唐代の皇妃だが、幽霊となって現代まで旨いものを求め続けてきた…!? 口癖「もちのロン!」は華子にもうつった。 上海亭夫婦 店主が鍋をふれなくなり、華子に厨房を貸している。若い頃におじいさんがおばあさんを卸問屋で見かけて一目惚れし、問屋主人のはからいによってデートをすることになった。 しかしおばあさんは沼津の魚屋の一人娘で、後を継ぐために実家に帰らなければならなかった。最後の思い出にとしたデートだったが、おじいさんは結婚すると決意、おばあさんの両親を説得して結婚した。実家の跡継ぎのために一人息子を実家に残したつらい過去がある。 斉藤康彦 三浦半島の農家の息子。お見合いをして以来、華子のことが忘れられず中華街まで何度か来ているうちに、華のハートをつかんだ。 中村竹三郎 華子の寮の管理人だが、実は満点大飯店の前オーナーにして華子の大叔父。華子を陰から見守る傍ら、変装をして中華街のこれという店に入り、料理の欠点などを指摘し中華街全体の味の向上を図ろうとしている。 但し銀河楼飯店は、料理や客の事を真剣に考えない店長見習いがいるため見捨てている。 満点大飯店 島野敏郎 数々の一流店を経て満点大飯店にやって来た凄腕の料理人。おネエ言葉で話し、主婦層のファンが多い。 店に来る女性ファンからは「島野様」と呼ばれている。 華子に何くれとなく目をかけていたが、華子が上海亭に移ってからは密かに見守りつつライバル視している。 富永計太郎 満点大飯店の現オーナー。足もとを見ず、夢ばかり見ている? 富永奈可子 竹三郎の娘で、計太郎の妻。数年間に及ぶ世界旅行から帰国。その後店の経営に手腕を発揮する。 陳 満点大飯店の元料理長。腕は確かだが、計太郎に振り回されっぱなし。 華子の働きぶりに感心しており、何かと目をかけるようになった。 吉田 満点大飯店のフロア長。風見鶏。 楊玉環 楊貴妃の血を引くという、上海の財閥のお嬢様。当初「〜だぞよ」など、おかしな言葉や奇行をもって周囲を油断させ、満点大飯店から商売の秘訣などを盗もうとしていたのだが、盗むに値するものはないと判断、帰国して結婚することになる。 その際、華子の前でのみ普通の口調に戻り、事情を説明し別れを告げる。 特徴 炒飯（チャーハン）に拘る作品として、オリジナルレシピの追求に余念がない。単行本第1巻の巻末に追加収録された「楊貴妃直伝!! 星の数ほどチャーハンレシピ物語」は、第2巻以降では各エピソードのラストに挿入される形をとる。第1回で登場するチャーハンのレシピは、原作者の西が考案し、実際に調理した物を作画資料にしていることが語られている。 なちやいな ビッグコミックの漫画作品 料理・グルメ漫画 横浜市を舞台とした漫画作品 飲食店を舞台とした漫画作品 霊を題材とした漫画作品 調理師を主人公とした漫画作品 絶筆作品の漫画 未完の漫画作品

中華料理の主人公の名前は何ですか?

楊貴妃

華中華 『華中華』（ハナ・チャイナ）は、西ゆうじ原作、ひきの真二作画による日本の漫画。『ビッグコミック増刊号』（小学館）で2003年10月27日号から2007年3月17日号まで連載、のち『ビッグコミック』（同）へ移籍して2007年10号から連載されたが、2013年2号の掲載を最後に原作者の西が死去し、遺族と原作者の生前の意向により未完に終わった。単行本は小学館ビッグコミックスから全19巻で刊行されている。 チャーハンを題材とした料理・グルメ漫画である。 あらすじ 横浜中華街の満点大飯店で修業し、村一番の料理人になるため徳島から来た中村華子は、関帝廟で楊貴妃の幽霊と出会い、村一番の料理人になるために協力すると言われる。やがて、店を畳もうとしていた上海亭のおじさんに見込まれて、2時半から4時半までの間、華子は内緒でチャーハンを作り始める。そしてチャーハンは星の数ほどあるということを知り、中華街の様々な人たちと触れ合いながらたくさんのチャーハンを作っていく。 登場人物 主人公とその関係者 中村華子 通称：ハナちゃん。中華街の名店「満点大飯店」で見習い料理人として働く傍ら、昼休みにはひそかに「上海亭」でチャーハンを作る。のちに「満点大飯店」を退職、「上海亭」専属の料理人になる。Bカップ。 楊貴妃 中国唐代の皇妃だが、幽霊となって現代まで旨いものを求め続けてきた…!? 口癖「もちのロン!」は華子にもうつった。 上海亭夫婦 店主が鍋をふれなくなり、華子に厨房を貸している。若い頃におじいさんがおばあさんを卸問屋で見かけて一目惚れし、問屋主人のはからいによってデートをすることになった。 しかしおばあさんは沼津の魚屋の一人娘で、後を継ぐために実家に帰らなければならなかった。最後の思い出にとしたデートだったが、おじいさんは結婚すると決意、おばあさんの両親を説得して結婚した。実家の跡継ぎのために一人息子を実家に残したつらい過去がある。 斉藤康彦 三浦半島の農家の息子。お見合いをして以来、華子のことが忘れられず中華街まで何度か来ているうちに、華のハートをつかんだ。 中村竹三郎 華子の寮の管理人だが、実は満点大飯店の前オーナーにして華子の大叔父。華子を陰から見守る傍ら、変装をして中華街のこれという店に入り、料理の欠点などを指摘し中華街全体の味の向上を図ろうとしている。 但し銀河楼飯店は、料理や客の事を真剣に考えない店長見習いがいるため見捨てている。 満点大飯店 島野敏郎 数々の一流店を経て満点大飯店にやって来た凄腕の料理人。おネエ言葉で話し、主婦層のファンが多い。 店に来る女性ファンからは「島野様」と呼ばれている。 華子に何くれとなく目をかけていたが、華子が上海亭に移ってからは密かに見守りつつライバル視している。 富永計太郎 満点大飯店の現オーナー。足もとを見ず、夢ばかり見ている? 富永奈可子 竹三郎の娘で、計太郎の妻。数年間に及ぶ世界旅行から帰国。その後店の経営に手腕を発揮する。 陳 満点大飯店の元料理長。腕は確かだが、計太郎に振り回されっぱなし。 華子の働きぶりに感心しており、何かと目をかけるようになった。 吉田 満点大飯店のフロア長。風見鶏。 楊玉環 楊貴妃の血を引くという、上海の財閥のお嬢様。当初「〜だぞよ」など、おかしな言葉や奇行をもって周囲を油断させ、満点大飯店から商売の秘訣などを盗もうとしていたのだが、盗むに値するものはないと判断、帰国して結婚することになる。 その際、華子の前でのみ普通の口調に戻り、事情を説明し別れを告げる。 特徴 炒飯（チャーハン）に拘る作品として、オリジナルレシピの追求に余念がない。単行本第1巻の巻末に追加収録された「楊貴妃直伝!! 星の数ほどチャーハンレシピ物語」は、第2巻以降では各エピソードのラストに挿入される形をとる。第1回で登場するチャーハンのレシピは、原作者の西が考案し、実際に調理した物を作画資料にしていることが語られている。 なちやいな ビッグコミックの漫画作品 料理・グルメ漫画 横浜市を舞台とした漫画作品 飲食店を舞台とした漫画作品 霊を題材とした漫画作品 調理師を主人公とした漫画作品 絶筆作品の漫画 未完の漫画作品

中華料理のヒロインの名前は何ですか?

楊貴妃

華中華 『華中華』（ハナ・チャイナ）は、西ゆうじ原作、ひきの真二作画による日本の漫画。『ビッグコミック増刊号』（小学館）で2003年10月27日号から2007年3月17日号まで連載、のち『ビッグコミック』（同）へ移籍して2007年10号から連載されたが、2013年2号の掲載を最後に原作者の西が死去し、遺族と原作者の生前の意向により未完に終わった。単行本は小学館ビッグコミックスから全19巻で刊行されている。 チャーハンを題材とした料理・グルメ漫画である。 あらすじ 横浜中華街の満点大飯店で修業し、村一番の料理人になるため徳島から来た中村華子は、関帝廟で楊貴妃の幽霊と出会い、村一番の料理人になるために協力すると言われる。やがて、店を畳もうとしていた上海亭のおじさんに見込まれて、2時半から4時半までの間、華子は内緒でチャーハンを作り始める。そしてチャーハンは星の数ほどあるということを知り、中華街の様々な人たちと触れ合いながらたくさんのチャーハンを作っていく。 登場人物 主人公とその関係者 中村華子 通称：ハナちゃん。中華街の名店「満点大飯店」で見習い料理人として働く傍ら、昼休みにはひそかに「上海亭」でチャーハンを作る。のちに「満点大飯店」を退職、「上海亭」専属の料理人になる。Bカップ。 楊貴妃 中国唐代の皇妃だが、幽霊となって現代まで旨いものを求め続けてきた…!? 口癖「もちのロン!」は華子にもうつった。 上海亭夫婦 店主が鍋をふれなくなり、華子に厨房を貸している。若い頃におじいさんがおばあさんを卸問屋で見かけて一目惚れし、問屋主人のはからいによってデートをすることになった。 しかしおばあさんは沼津の魚屋の一人娘で、後を継ぐために実家に帰らなければならなかった。最後の思い出にとしたデートだったが、おじいさんは結婚すると決意、おばあさんの両親を説得して結婚した。実家の跡継ぎのために一人息子を実家に残したつらい過去がある。 斉藤康彦 三浦半島の農家の息子。お見合いをして以来、華子のことが忘れられず中華街まで何度か来ているうちに、華のハートをつかんだ。 中村竹三郎 華子の寮の管理人だが、実は満点大飯店の前オーナーにして華子の大叔父。華子を陰から見守る傍ら、変装をして中華街のこれという店に入り、料理の欠点などを指摘し中華街全体の味の向上を図ろうとしている。 但し銀河楼飯店は、料理や客の事を真剣に考えない店長見習いがいるため見捨てている。 満点大飯店 島野敏郎 数々の一流店を経て満点大飯店にやって来た凄腕の料理人。おネエ言葉で話し、主婦層のファンが多い。 店に来る女性ファンからは「島野様」と呼ばれている。 華子に何くれとなく目をかけていたが、華子が上海亭に移ってからは密かに見守りつつライバル視している。 富永計太郎 満点大飯店の現オーナー。足もとを見ず、夢ばかり見ている? 富永奈可子 竹三郎の娘で、計太郎の妻。数年間に及ぶ世界旅行から帰国。その後店の経営に手腕を発揮する。 陳 満点大飯店の元料理長。腕は確かだが、計太郎に振り回されっぱなし。 華子の働きぶりに感心しており、何かと目をかけるようになった。 吉田 満点大飯店のフロア長。風見鶏。 楊玉環 楊貴妃の血を引くという、上海の財閥のお嬢様。当初「〜だぞよ」など、おかしな言葉や奇行をもって周囲を油断させ、満点大飯店から商売の秘訣などを盗もうとしていたのだが、盗むに値するものはないと判断、帰国して結婚することになる。 その際、華子の前でのみ普通の口調に戻り、事情を説明し別れを告げる。 特徴 炒飯（チャーハン）に拘る作品として、オリジナルレシピの追求に余念がない。単行本第1巻の巻末に追加収録された「楊貴妃直伝!! 星の数ほどチャーハンレシピ物語」は、第2巻以降では各エピソードのラストに挿入される形をとる。第1回で登場するチャーハンのレシピは、原作者の西が考案し、実際に調理した物を作画資料にしていることが語られている。 なちやいな ビッグコミックの漫画作品 料理・グルメ漫画 横浜市を舞台とした漫画作品 飲食店を舞台とした漫画作品 霊を題材とした漫画作品 調理師を主人公とした漫画作品 絶筆作品の漫画 未完の漫画作品

中華料理の老婆の名前は何ですか?

楊貴妃

胞子嚢 胞子嚢（ほうしのう、英語：sporangium）とは、胞子をその中に形成する袋状の構造である。シダ類・コケ類・菌類などの隠花植物の様々な生物群に見られる。それぞれに胞子の性質が異なるため、構造や性質は分類群によって大きく異なる。それぞれの胞子に特定の名を持つ場合、胞子嚢もその名を冠した名が付く（例；接合胞子→接合胞子嚢）。なお、胞子が鞭毛を持って運動する場合、これを遊走子と呼ぶが、それを形成する胞子嚢は遊走子嚢と呼ばれる。 いずれにせよ、成熟すれば内部に少数から多数の胞子を閉じこめた袋になる。袋にはあらかじめ胞子を放出する構造がある場合、袋の壁が破れる、壊れるなどによって胞子を放出する場合などがある。たとえば蘚類の胞子嚢（蒴と呼ばれる）は、先端に口があり、未熟時にはその上に蓋がついており、成熟するとそれが外れて胞子が放出される。他方、ケカビでは胞子嚢壁そのものが溶けるようにして胞子が露出する。 胞子嚢内部に、胞子以外の構造が発達する例もある。粘菌の場合、網状の細網体という、胞子嚢を支持する構造がある。胞子嚢柄の延長部が胞子嚢内部に伸びている場合、これを柱軸という。また、苔類では胞子以外に紐状の細胞を生じ、これを弾糸という。これは胞子分散の役割を果たす。 藻類および菌類においては、一つの細胞の内容物が多数に分裂して胞子となる例が多く、このような場合、胞子嚢は単細胞、あるいはそれを支える柄を構成する細胞を含んだものから由来する場合が多い。この場合、胞子嚢の壁は細胞膜や細胞壁に由来するものとなる。 それに対して、シダ植物・コケ植物と車軸藻類では胞子嚢は多細胞の構造から作られ、胞子嚢の壁は多数の細胞から構成される。 胞子嚢が単独で構成されない場合もある。たとえばその柄の部分である胞子嚢柄が分枝をして、多数の胞子嚢を形成する場合や、生物体のある部分に胞子嚢が集まって形成される場合などである。後者の場合、胞子嚢群などという名で呼ばれることがある。菌類では基質上に菌糸が集まって胞子嚢を形成する場合がある。 胞子は一般に無性生殖のためのものと考えられることが多いため、胞子嚢は無性生殖器官と見なされがちである。しかし、実際には様々なものがある。たとえばケカビ目の胞子嚢胞子は体細胞分裂で形成されるので、完全な無性生殖である。しかし、シダ植物の胞子は減数分裂によって形成される。卵菌類の卵胞子は接合の結果作られる。後2者は、いずれも単独で発芽するので、無性生殖と言えなくはないが、明らかに有性生殖環を構成する一部である。これらはいずれも袋状の構造の中に形成される。 シダ植物の場合 シダ植物門では、多くの場合、葉の裏面に一定の形に集まって胞子嚢を形成する。この胞子嚢の集まりを胞子嚢群、普通はソーラスと呼び、その形や配置は分類上重視される特徴である。また、胞子嚢群の上を被う葉の一部のような薄膜がある場合が多く、これを包膜（ほうまく）という。 一部では、胞子嚢をつける葉とつけない葉が分化する。その形がはっきりと区別できる場合、胞子嚢をつける葉を胞子葉と呼ぶ。胞子葉は、大抵は栄養葉より背が高くて細く、ほとんど光合成をする葉身の部分を退化させている場合もある。 胞子嚢は柄を持っており、本体は円盤状で、側面を厚い細胞壁を持った細胞が囲む。この部分は、胞子が熟すると乾燥によって縮み、それによって胞子嚢は裂け、内部の胞子を跳ね飛ばすようにして放出する。 ただし、上記のような構造とは大きく異なる胞子嚢を持つものもある。 コケ植物の場合 コケ植物の胞子嚢は朔（さく、蒴）と呼ばれる。コケ植物は、大きく3つに分かれ、朔の構造は、それによって大きく異なる。 蘚類では、朔は先端に蓋があって、蓋が落ちるとそこにある口から胞子が放出される。口の周辺には朔歯と呼ばれる歯があって、胞子の放出に関わっている。 苔類では朔は丸っこくて口を持たず、朔の壁が裂けて胞子が放出される。朔の内部には弾糸と呼ばれるひも状の細胞があり、これの運動が胞子の散布を助ける。 ツノゴケ類では、朔は棒状で、裂けるようにして胞子を放出する。 菌類の場合 袋の中に胞子が形成されるのは、以下の3つの場合がある。 ツボカビ門・接合菌類において、体細胞分裂によって形成されるもの 接合菌類において、配偶子嚢接合によって生じるもの 子嚢菌類において、中に減数分裂で生じた胞子を含むもの 2は接合胞子嚢と呼ばれる。3は子嚢と呼ばれる。一般に、菌類で胞子嚢と呼ばれるのは1の場合である。 ツボカビ門では、胞子は鞭毛を持つので胞子嚢は遊走子嚢である。菌体すべてが遊走子嚢に変化するものを全実性という。これに対し、菌体の一部が遊走子嚢になるものを分実性という。また、菌体に遊走子嚢を1つだけ生じるものを単心性、複数の遊走子嚢を生じるものを多心性という。多生物の細胞内に寄生するものは全実性のものが多く、有機物表面に付着して仮根状菌糸をのばすものは分実性で単心性か多心性である。遊走子嚢には円形の蓋があってそれが開くことで遊走子を放出するものもある。 接合菌に見られる胞子嚢は、主としてケカビ目に見られ、分類群によって様々な特殊化したものがある。そのような例として小胞子嚢や分節胞子嚢があげられる。 参考文献 岩槻邦男編『日本の野生植物　シダ』,(1992),平凡社 岩月善之助編『日本の野生植物　コケ』,(2001),平凡社 ジョン・ウェブスター／椿啓介、三浦宏一郎、山本昌木訳、『ウェブスター菌類概論』,(1985),講談社 シダ類 シダ植物 コケ植物 植物形態学 菌類

シダの胞子嚢とは何ですか?

胞子嚢

胞子嚢 胞子嚢（ほうしのう、英語：sporangium）とは、胞子をその中に形成する袋状の構造である。シダ類・コケ類・菌類などの隠花植物の様々な生物群に見られる。それぞれに胞子の性質が異なるため、構造や性質は分類群によって大きく異なる。それぞれの胞子に特定の名を持つ場合、胞子嚢もその名を冠した名が付く（例；接合胞子→接合胞子嚢）。なお、胞子が鞭毛を持って運動する場合、これを遊走子と呼ぶが、それを形成する胞子嚢は遊走子嚢と呼ばれる。 いずれにせよ、成熟すれば内部に少数から多数の胞子を閉じこめた袋になる。袋にはあらかじめ胞子を放出する構造がある場合、袋の壁が破れる、壊れるなどによって胞子を放出する場合などがある。たとえば蘚類の胞子嚢（蒴と呼ばれる）は、先端に口があり、未熟時にはその上に蓋がついており、成熟するとそれが外れて胞子が放出される。他方、ケカビでは胞子嚢壁そのものが溶けるようにして胞子が露出する。 胞子嚢内部に、胞子以外の構造が発達する例もある。粘菌の場合、網状の細網体という、胞子嚢を支持する構造がある。胞子嚢柄の延長部が胞子嚢内部に伸びている場合、これを柱軸という。また、苔類では胞子以外に紐状の細胞を生じ、これを弾糸という。これは胞子分散の役割を果たす。 藻類および菌類においては、一つの細胞の内容物が多数に分裂して胞子となる例が多く、このような場合、胞子嚢は単細胞、あるいはそれを支える柄を構成する細胞を含んだものから由来する場合が多い。この場合、胞子嚢の壁は細胞膜や細胞壁に由来するものとなる。 それに対して、シダ植物・コケ植物と車軸藻類では胞子嚢は多細胞の構造から作られ、胞子嚢の壁は多数の細胞から構成される。 胞子嚢が単独で構成されない場合もある。たとえばその柄の部分である胞子嚢柄が分枝をして、多数の胞子嚢を形成する場合や、生物体のある部分に胞子嚢が集まって形成される場合などである。後者の場合、胞子嚢群などという名で呼ばれることがある。菌類では基質上に菌糸が集まって胞子嚢を形成する場合がある。 胞子は一般に無性生殖のためのものと考えられることが多いため、胞子嚢は無性生殖器官と見なされがちである。しかし、実際には様々なものがある。たとえばケカビ目の胞子嚢胞子は体細胞分裂で形成されるので、完全な無性生殖である。しかし、シダ植物の胞子は減数分裂によって形成される。卵菌類の卵胞子は接合の結果作られる。後2者は、いずれも単独で発芽するので、無性生殖と言えなくはないが、明らかに有性生殖環を構成する一部である。これらはいずれも袋状の構造の中に形成される。 シダ植物の場合 シダ植物門では、多くの場合、葉の裏面に一定の形に集まって胞子嚢を形成する。この胞子嚢の集まりを胞子嚢群、普通はソーラスと呼び、その形や配置は分類上重視される特徴である。また、胞子嚢群の上を被う葉の一部のような薄膜がある場合が多く、これを包膜（ほうまく）という。 一部では、胞子嚢をつける葉とつけない葉が分化する。その形がはっきりと区別できる場合、胞子嚢をつける葉を胞子葉と呼ぶ。胞子葉は、大抵は栄養葉より背が高くて細く、ほとんど光合成をする葉身の部分を退化させている場合もある。 胞子嚢は柄を持っており、本体は円盤状で、側面を厚い細胞壁を持った細胞が囲む。この部分は、胞子が熟すると乾燥によって縮み、それによって胞子嚢は裂け、内部の胞子を跳ね飛ばすようにして放出する。 ただし、上記のような構造とは大きく異なる胞子嚢を持つものもある。 コケ植物の場合 コケ植物の胞子嚢は朔（さく、蒴）と呼ばれる。コケ植物は、大きく3つに分かれ、朔の構造は、それによって大きく異なる。 蘚類では、朔は先端に蓋があって、蓋が落ちるとそこにある口から胞子が放出される。口の周辺には朔歯と呼ばれる歯があって、胞子の放出に関わっている。 苔類では朔は丸っこくて口を持たず、朔の壁が裂けて胞子が放出される。朔の内部には弾糸と呼ばれるひも状の細胞があり、これの運動が胞子の散布を助ける。 ツノゴケ類では、朔は棒状で、裂けるようにして胞子を放出する。 菌類の場合 袋の中に胞子が形成されるのは、以下の3つの場合がある。 ツボカビ門・接合菌類において、体細胞分裂によって形成されるもの 接合菌類において、配偶子嚢接合によって生じるもの 子嚢菌類において、中に減数分裂で生じた胞子を含むもの 2は接合胞子嚢と呼ばれる。3は子嚢と呼ばれる。一般に、菌類で胞子嚢と呼ばれるのは1の場合である。 ツボカビ門では、胞子は鞭毛を持つので胞子嚢は遊走子嚢である。菌体すべてが遊走子嚢に変化するものを全実性という。これに対し、菌体の一部が遊走子嚢になるものを分実性という。また、菌体に遊走子嚢を1つだけ生じるものを単心性、複数の遊走子嚢を生じるものを多心性という。多生物の細胞内に寄生するものは全実性のものが多く、有機物表面に付着して仮根状菌糸をのばすものは分実性で単心性か多心性である。遊走子嚢には円形の蓋があってそれが開くことで遊走子を放出するものもある。 接合菌に見られる胞子嚢は、主としてケカビ目に見られ、分類群によって様々な特殊化したものがある。そのような例として小胞子嚢や分節胞子嚢があげられる。 参考文献 岩槻邦男編『日本の野生植物　シダ』,(1992),平凡社 岩月善之助編『日本の野生植物　コケ』,(2001),平凡社 ジョン・ウェブスター／椿啓介、三浦宏一郎、山本昌木訳、『ウェブスター菌類概論』,(1985),講談社 シダ類 シダ植物 コケ植物 植物形態学 菌類

シダの胞子ケースの名前は何ですか?

胞子嚢

胞子嚢 胞子嚢（ほうしのう、英語：sporangium）とは、胞子をその中に形成する袋状の構造である。シダ類・コケ類・菌類などの隠花植物の様々な生物群に見られる。それぞれに胞子の性質が異なるため、構造や性質は分類群によって大きく異なる。それぞれの胞子に特定の名を持つ場合、胞子嚢もその名を冠した名が付く（例；接合胞子→接合胞子嚢）。なお、胞子が鞭毛を持って運動する場合、これを遊走子と呼ぶが、それを形成する胞子嚢は遊走子嚢と呼ばれる。 いずれにせよ、成熟すれば内部に少数から多数の胞子を閉じこめた袋になる。袋にはあらかじめ胞子を放出する構造がある場合、袋の壁が破れる、壊れるなどによって胞子を放出する場合などがある。たとえば蘚類の胞子嚢（蒴と呼ばれる）は、先端に口があり、未熟時にはその上に蓋がついており、成熟するとそれが外れて胞子が放出される。他方、ケカビでは胞子嚢壁そのものが溶けるようにして胞子が露出する。 胞子嚢内部に、胞子以外の構造が発達する例もある。粘菌の場合、網状の細網体という、胞子嚢を支持する構造がある。胞子嚢柄の延長部が胞子嚢内部に伸びている場合、これを柱軸という。また、苔類では胞子以外に紐状の細胞を生じ、これを弾糸という。これは胞子分散の役割を果たす。 藻類および菌類においては、一つの細胞の内容物が多数に分裂して胞子となる例が多く、このような場合、胞子嚢は単細胞、あるいはそれを支える柄を構成する細胞を含んだものから由来する場合が多い。この場合、胞子嚢の壁は細胞膜や細胞壁に由来するものとなる。 それに対して、シダ植物・コケ植物と車軸藻類では胞子嚢は多細胞の構造から作られ、胞子嚢の壁は多数の細胞から構成される。 胞子嚢が単独で構成されない場合もある。たとえばその柄の部分である胞子嚢柄が分枝をして、多数の胞子嚢を形成する場合や、生物体のある部分に胞子嚢が集まって形成される場合などである。後者の場合、胞子嚢群などという名で呼ばれることがある。菌類では基質上に菌糸が集まって胞子嚢を形成する場合がある。 胞子は一般に無性生殖のためのものと考えられることが多いため、胞子嚢は無性生殖器官と見なされがちである。しかし、実際には様々なものがある。たとえばケカビ目の胞子嚢胞子は体細胞分裂で形成されるので、完全な無性生殖である。しかし、シダ植物の胞子は減数分裂によって形成される。卵菌類の卵胞子は接合の結果作られる。後2者は、いずれも単独で発芽するので、無性生殖と言えなくはないが、明らかに有性生殖環を構成する一部である。これらはいずれも袋状の構造の中に形成される。 シダ植物の場合 シダ植物門では、多くの場合、葉の裏面に一定の形に集まって胞子嚢を形成する。この胞子嚢の集まりを胞子嚢群、普通はソーラスと呼び、その形や配置は分類上重視される特徴である。また、胞子嚢群の上を被う葉の一部のような薄膜がある場合が多く、これを包膜（ほうまく）という。 一部では、胞子嚢をつける葉とつけない葉が分化する。その形がはっきりと区別できる場合、胞子嚢をつける葉を胞子葉と呼ぶ。胞子葉は、大抵は栄養葉より背が高くて細く、ほとんど光合成をする葉身の部分を退化させている場合もある。 胞子嚢は柄を持っており、本体は円盤状で、側面を厚い細胞壁を持った細胞が囲む。この部分は、胞子が熟すると乾燥によって縮み、それによって胞子嚢は裂け、内部の胞子を跳ね飛ばすようにして放出する。 ただし、上記のような構造とは大きく異なる胞子嚢を持つものもある。 コケ植物の場合 コケ植物の胞子嚢は朔（さく、蒴）と呼ばれる。コケ植物は、大きく3つに分かれ、朔の構造は、それによって大きく異なる。 蘚類では、朔は先端に蓋があって、蓋が落ちるとそこにある口から胞子が放出される。口の周辺には朔歯と呼ばれる歯があって、胞子の放出に関わっている。 苔類では朔は丸っこくて口を持たず、朔の壁が裂けて胞子が放出される。朔の内部には弾糸と呼ばれるひも状の細胞があり、これの運動が胞子の散布を助ける。 ツノゴケ類では、朔は棒状で、裂けるようにして胞子を放出する。 菌類の場合 袋の中に胞子が形成されるのは、以下の3つの場合がある。 ツボカビ門・接合菌類において、体細胞分裂によって形成されるもの 接合菌類において、配偶子嚢接合によって生じるもの 子嚢菌類において、中に減数分裂で生じた胞子を含むもの 2は接合胞子嚢と呼ばれる。3は子嚢と呼ばれる。一般に、菌類で胞子嚢と呼ばれるのは1の場合である。 ツボカビ門では、胞子は鞭毛を持つので胞子嚢は遊走子嚢である。菌体すべてが遊走子嚢に変化するものを全実性という。これに対し、菌体の一部が遊走子嚢になるものを分実性という。また、菌体に遊走子嚢を1つだけ生じるものを単心性、複数の遊走子嚢を生じるものを多心性という。多生物の細胞内に寄生するものは全実性のものが多く、有機物表面に付着して仮根状菌糸をのばすものは分実性で単心性か多心性である。遊走子嚢には円形の蓋があってそれが開くことで遊走子を放出するものもある。 接合菌に見られる胞子嚢は、主としてケカビ目に見られ、分類群によって様々な特殊化したものがある。そのような例として小胞子嚢や分節胞子嚢があげられる。 参考文献 岩槻邦男編『日本の野生植物　シダ』,(1992),平凡社 岩月善之助編『日本の野生植物　コケ』,(2001),平凡社 ジョン・ウェブスター／椿啓介、三浦宏一郎、山本昌木訳、『ウェブスター菌類概論』,(1985),講談社 シダ類 シダ植物 コケ植物 植物形態学 菌類

シダの子実体の名前は何ですか?

胞子嚢

政重ゆうき 政重 ゆうき（まさしげ ゆうき、1987年3月28日 - ）は、女性パチンコ・パチスロライター。 略歴 福岡県北九州市出身。 高校卒業後、アパレル関連会社に就職するが早々に退職し上京。上京後は「でちゃう!ガール」として活動。当初は無名のモデル事務所に所属していたが、程なくプラチナムプロダクションに移籍。移籍後は「でちゃう!ガール」をメインにグラビアやレースクイーンなどの活動もしていた。 2012年頃に事務所を退所し、以後はフリーでタレント的な活動をしていた。その後、他事務所の知り合いの伝手で『今夜もドル箱V』（テレビ東京）や『山中秀樹のあそびにマジメ』（BSフジ）に出演。その頃、一緒にパチンコを打っていた友人の同級生であるマリブ鈴木を紹介され、2015年に『ぱちんこオリ術メガMIX』（ガイドワークス）でライターデビュー。 現在は『パチンコオリジナル実戦術』『パチスロ実戦術DVD』（共にガイドワークス）でのライター活動の他、スカパー!のパチンコ・パチスロ専門チャンネルなどの番組に出演している。 人物 元々は「政重友紀」（読みは同じ）だったが、2016年頃から「政重ゆうき」で活動している。 会社の先輩に連れられて初めてパチンコ店に行く。初めて打ったのはパチスロの『ジャグラー』で、目押しができるようになってからは毎日打つようになる。パチンコの楽しさは初めは分からなかったが、勧められて打った『花の慶次』で大勝ちしてパチンコも好きになった。 特に目的もなくただ都会に住みたいという思いだけで上京。元々は博多に住むつもりだったが、（東京には）若いうちに行った方がいいし飽きたら戻ればいいという軽い気持ちだった。ただ、東京に知り合いも伝手もなかったので、先ずはホテルに泊まりながらキャバクラの体験入店を繰り返してお金を稼ぎつつ家と仕事を探した。一週間ほどで全てを決め、一旦福岡に戻ってから本格的に東京に引っ越してきた。 「でちゃう!ガール」としてパチンコ店で仕事をした時、同じ店に来店イベントで来ていたライターを見て、好きなパチンコ・パチスロを打ってお金が稼げるライターになりたいと思ったのがライターになった動機。 『ガールズパチンコリーグ』（MONDO TV）では、引きの弱さと負けっぷりを「政重る（まさしげる）」と揶揄されるなど負けキャラが定着している。 主な出演番組 今夜もドル箱V（テレビ東京） - 不定期出演（初出演は2014年2月25日） 山中秀樹のあそびにマジメ #36 - #48（2014年3月25日 - 2015年3月18日、BSフジ） - #36にゲスト出演、#37よりレギュラー出演 木村魚拓の窓際の向こうに #174（2015年7月12日、パチンコ★パチスロTV!） ガールズパチンコリーグ（MONDO TV） ガールズパチンコリーグ・ホワイト（2015年12月 - 2016年9月） ガールズパチンコリーグ・ブラック（2016年10月 - 2017年9月） ガールズパチンコリーグ・クリスタル（2017年10月 - 2016年9月） ガールズパチンコリーグ・プラチナ（2018年10月 - 2019年9月） ガールズパチンコリーグ・サファイア（2019年10月 - 2020年12月） ガールズパチンコリーグ・ルビー（2021年1月 - ） 魚拓と成瀬のツキとGとスッポンぽん theゴールデン! マジでレギュラー欲しいやつ、かかってこいやSP!（2015年12月31日、パチ・スロ サイトセブンTV） 魚拓と成瀬のツキとスッポンぽん（パチ・スロ サイトセブンTV） - #102（2016年8月14日）で初出演、パチンコ回に不定期出演 王庭伝説（テレビ埼玉） - 不定期出演 王庭伝説外伝 #1,#4,#5,#7（2017年1月8日,4月9日,5月14日,7月9日、テレビ埼玉） ういちとヒカルのおもスロい人々 #314,#315（2018年10月18日,25日、パチ・スロ サイトセブンTV） イメージDVD 処女撮（2010年10月29日、グラッソ） 雑誌 週刊ポスト 2019年3月29日号（小学館） - グラビア「パチンコ&パチスロライタービキニでフィーバー」 外部リンク ゆうきりんりんブログっちゃ♥- 公式ブログ（2009年12月06日 - ） （2010年10月8日 - 2018年6月26日） （2018年6月30日 - ） パチンコ・パチスロライター 1987年生 過去のプラチナムプロダクション所属者 北九州市出身の人物 存命人物

シダの卒業後の名前は何ですか?

政重ゆうき

政重ゆうき 政重 ゆうき（まさしげ ゆうき、1987年3月28日 - ）は、女性パチンコ・パチスロライター。 略歴 福岡県北九州市出身。 高校卒業後、アパレル関連会社に就職するが早々に退職し上京。上京後は「でちゃう!ガール」として活動。当初は無名のモデル事務所に所属していたが、程なくプラチナムプロダクションに移籍。移籍後は「でちゃう!ガール」をメインにグラビアやレースクイーンなどの活動もしていた。 2012年頃に事務所を退所し、以後はフリーでタレント的な活動をしていた。その後、他事務所の知り合いの伝手で『今夜もドル箱V』（テレビ東京）や『山中秀樹のあそびにマジメ』（BSフジ）に出演。その頃、一緒にパチンコを打っていた友人の同級生であるマリブ鈴木を紹介され、2015年に『ぱちんこオリ術メガMIX』（ガイドワークス）でライターデビュー。 現在は『パチンコオリジナル実戦術』『パチスロ実戦術DVD』（共にガイドワークス）でのライター活動の他、スカパー!のパチンコ・パチスロ専門チャンネルなどの番組に出演している。 人物 元々は「政重友紀」（読みは同じ）だったが、2016年頃から「政重ゆうき」で活動している。 会社の先輩に連れられて初めてパチンコ店に行く。初めて打ったのはパチスロの『ジャグラー』で、目押しができるようになってからは毎日打つようになる。パチンコの楽しさは初めは分からなかったが、勧められて打った『花の慶次』で大勝ちしてパチンコも好きになった。 特に目的もなくただ都会に住みたいという思いだけで上京。元々は博多に住むつもりだったが、（東京には）若いうちに行った方がいいし飽きたら戻ればいいという軽い気持ちだった。ただ、東京に知り合いも伝手もなかったので、先ずはホテルに泊まりながらキャバクラの体験入店を繰り返してお金を稼ぎつつ家と仕事を探した。一週間ほどで全てを決め、一旦福岡に戻ってから本格的に東京に引っ越してきた。 「でちゃう!ガール」としてパチンコ店で仕事をした時、同じ店に来店イベントで来ていたライターを見て、好きなパチンコ・パチスロを打ってお金が稼げるライターになりたいと思ったのがライターになった動機。 『ガールズパチンコリーグ』（MONDO TV）では、引きの弱さと負けっぷりを「政重る（まさしげる）」と揶揄されるなど負けキャラが定着している。 主な出演番組 今夜もドル箱V（テレビ東京） - 不定期出演（初出演は2014年2月25日） 山中秀樹のあそびにマジメ #36 - #48（2014年3月25日 - 2015年3月18日、BSフジ） - #36にゲスト出演、#37よりレギュラー出演 木村魚拓の窓際の向こうに #174（2015年7月12日、パチンコ★パチスロTV!） ガールズパチンコリーグ（MONDO TV） ガールズパチンコリーグ・ホワイト（2015年12月 - 2016年9月） ガールズパチンコリーグ・ブラック（2016年10月 - 2017年9月） ガールズパチンコリーグ・クリスタル（2017年10月 - 2016年9月） ガールズパチンコリーグ・プラチナ（2018年10月 - 2019年9月） ガールズパチンコリーグ・サファイア（2019年10月 - 2020年12月） ガールズパチンコリーグ・ルビー（2021年1月 - ） 魚拓と成瀬のツキとGとスッポンぽん theゴールデン! マジでレギュラー欲しいやつ、かかってこいやSP!（2015年12月31日、パチ・スロ サイトセブンTV） 魚拓と成瀬のツキとスッポンぽん（パチ・スロ サイトセブンTV） - #102（2016年8月14日）で初出演、パチンコ回に不定期出演 王庭伝説（テレビ埼玉） - 不定期出演 王庭伝説外伝 #1,#4,#5,#7（2017年1月8日,4月9日,5月14日,7月9日、テレビ埼玉） ういちとヒカルのおもスロい人々 #314,#315（2018年10月18日,25日、パチ・スロ サイトセブンTV） イメージDVD 処女撮（2010年10月29日、グラッソ） 雑誌 週刊ポスト 2019年3月29日号（小学館） - グラビア「パチンコ&パチスロライタービキニでフィーバー」 外部リンク ゆうきりんりんブログっちゃ♥- 公式ブログ（2009年12月06日 - ） （2010年10月8日 - 2018年6月26日） （2018年6月30日 - ） パチンコ・パチスロライター 1987年生 過去のプラチナムプロダクション所属者 北九州市出身の人物 存命人物

シダの仕事の後のシダの名前は何ですか?

政重ゆうき

政重ゆうき 政重 ゆうき（まさしげ ゆうき、1987年3月28日 - ）は、女性パチンコ・パチスロライター。 略歴 福岡県北九州市出身。 高校卒業後、アパレル関連会社に就職するが早々に退職し上京。上京後は「でちゃう!ガール」として活動。当初は無名のモデル事務所に所属していたが、程なくプラチナムプロダクションに移籍。移籍後は「でちゃう!ガール」をメインにグラビアやレースクイーンなどの活動もしていた。 2012年頃に事務所を退所し、以後はフリーでタレント的な活動をしていた。その後、他事務所の知り合いの伝手で『今夜もドル箱V』（テレビ東京）や『山中秀樹のあそびにマジメ』（BSフジ）に出演。その頃、一緒にパチンコを打っていた友人の同級生であるマリブ鈴木を紹介され、2015年に『ぱちんこオリ術メガMIX』（ガイドワークス）でライターデビュー。 現在は『パチンコオリジナル実戦術』『パチスロ実戦術DVD』（共にガイドワークス）でのライター活動の他、スカパー!のパチンコ・パチスロ専門チャンネルなどの番組に出演している。 人物 元々は「政重友紀」（読みは同じ）だったが、2016年頃から「政重ゆうき」で活動している。 会社の先輩に連れられて初めてパチンコ店に行く。初めて打ったのはパチスロの『ジャグラー』で、目押しができるようになってからは毎日打つようになる。パチンコの楽しさは初めは分からなかったが、勧められて打った『花の慶次』で大勝ちしてパチンコも好きになった。 特に目的もなくただ都会に住みたいという思いだけで上京。元々は博多に住むつもりだったが、（東京には）若いうちに行った方がいいし飽きたら戻ればいいという軽い気持ちだった。ただ、東京に知り合いも伝手もなかったので、先ずはホテルに泊まりながらキャバクラの体験入店を繰り返してお金を稼ぎつつ家と仕事を探した。一週間ほどで全てを決め、一旦福岡に戻ってから本格的に東京に引っ越してきた。 「でちゃう!ガール」としてパチンコ店で仕事をした時、同じ店に来店イベントで来ていたライターを見て、好きなパチンコ・パチスロを打ってお金が稼げるライターになりたいと思ったのがライターになった動機。 『ガールズパチンコリーグ』（MONDO TV）では、引きの弱さと負けっぷりを「政重る（まさしげる）」と揶揄されるなど負けキャラが定着している。 主な出演番組 今夜もドル箱V（テレビ東京） - 不定期出演（初出演は2014年2月25日） 山中秀樹のあそびにマジメ #36 - #48（2014年3月25日 - 2015年3月18日、BSフジ） - #36にゲスト出演、#37よりレギュラー出演 木村魚拓の窓際の向こうに #174（2015年7月12日、パチンコ★パチスロTV!） ガールズパチンコリーグ（MONDO TV） ガールズパチンコリーグ・ホワイト（2015年12月 - 2016年9月） ガールズパチンコリーグ・ブラック（2016年10月 - 2017年9月） ガールズパチンコリーグ・クリスタル（2017年10月 - 2016年9月） ガールズパチンコリーグ・プラチナ（2018年10月 - 2019年9月） ガールズパチンコリーグ・サファイア（2019年10月 - 2020年12月） ガールズパチンコリーグ・ルビー（2021年1月 - ） 魚拓と成瀬のツキとGとスッポンぽん theゴールデン! マジでレギュラー欲しいやつ、かかってこいやSP!（2015年12月31日、パチ・スロ サイトセブンTV） 魚拓と成瀬のツキとスッポンぽん（パチ・スロ サイトセブンTV） - #102（2016年8月14日）で初出演、パチンコ回に不定期出演 王庭伝説（テレビ埼玉） - 不定期出演 王庭伝説外伝 #1,#4,#5,#7（2017年1月8日,4月9日,5月14日,7月9日、テレビ埼玉） ういちとヒカルのおもスロい人々 #314,#315（2018年10月18日,25日、パチ・スロ サイトセブンTV） イメージDVD 処女撮（2010年10月29日、グラッソ） 雑誌 週刊ポスト 2019年3月29日号（小学館） - グラビア「パチンコ&パチスロライタービキニでフィーバー」 外部リンク ゆうきりんりんブログっちゃ♥- 公式ブログ（2009年12月06日 - ） （2010年10月8日 - 2018年6月26日） （2018年6月30日 - ） パチンコ・パチスロライター 1987年生 過去のプラチナムプロダクション所属者 北九州市出身の人物 存命人物

シダの仕事の前にシダの名前は何ですか?

政重友紀

ストアブランド ストアブランド () は小売業者が独自に作ったブランドである。アメリカではハウスブランド ()とも呼ばれ、オーストラリアではホームブランド () と呼ばれる。日本ではプライベートブランドの一形態と認識されている。多くはメーカーとの共同によるもので以前はナショナルブランドに比べ二流品とのイメージが先行していたが、近年では品質的にも遜色ないものばかりか一部の商品においてはメーカー品を凌ぐ物も販売されつつある。 いくつかの小売セクターにおいてストアブランドは40から50パーセントの売り上げを占める。ストアブランドは顧客の要望に合わせて作られる。小売業者が販売サイドの視点に立って主導権をもって開発するため従来のメーカー品には無いものもあるいはメーカー側の発想ではなかなか出てこない物もある。 ストアブランドの一覧 オーストラリア スーパーマーケット Coles スーパーマーケット $mart Buy – 低価格の生活必需品 You'll love Coles – 中間帯の品質と値段 Coles Finest – 高品質、市場リーダー 絶版 Savings - 低価格の生活必需品 Farmland - 食料等 "毎日低価格"帯 Persona - 健康、美容とトイレ- "毎日低価格"帯 Reliance - 生活用品 - "毎日低価格"帯 Coles - ストアブランド カナダ 百貨店とディスカウントストア Zellers/Hudson's Bay Company Truly スーパーマーケット Loblaw Companies (Dominion Stores Extra Foods, freshmart. Loblaws, Real Canadian Superstore, SuperValu, valu-martを含む) Joe Fresh Life at Home No name President's Choice ニュージーランド スーパーマーケット Foodstuffs ブランドのスーパーマーケット. (New World; Pak'n Save & Four Square supermarkets) Budget - 低価格帯 Pam's - 同等品 Progressive Enterprises ブランドのスーパーマーケット. (Countdown; Woolworths; Foodtown; Freshchoice & Supervalue) Home Brand - 低価格帯 Signature Range - 同等品 百貨店とディスカウントストア The Warehouse Transonic - Audio & Visual; 家電 Redstamp - 家電; マンチェスター Soft Touch - マンチェスター イギリス スーパーマーケット Asda Extra Special Asda Organic Good For You! Great Stuff! (子供用食品) George - (服) Asda Smartprice 小売店 Halfords Apollo (bicycle) Boardman Bikes (自転車) Carrera (自転車製造は Merida Bicycle Company) Ripspeed (自動車の付属品) アメリカ 百貨店とディスカウントストア Berkley & Jensen - BJ's Wholesale Club Coop, X-tra, Coop Kaffe, Røra - Coop Insignia, Dynex, Init, Geek Squad, と Rocket Fish - Best Buy Nexxtech, Verge - Circuit City Kirkland Signature - Costco Shaver Lake - Gottschalks American Fare - シアーズ・ホールディングスのKmart apt.9, Croft & Barrow - Kohl's Arizona Jeans, Stafford, St John's Bay, Towncraft - JCPenney Alfani, American Rag, Charter Club, Club Room, First Impressions, Frango, greendog, Hotel Collection, I•N•C, Material London, Style & Co., T Tahari, Tasso Elba, The Cellar, Tools of the Trade - Macy's Meijer, Shop Force, gfm, jUMP - Meijer Cambridge Classics, Cheetah, High Sierra - Mervyns BP, Caslon, John W. Nordstrom, JWN, Nordstrom, Pure Stuff, Rubbish - Nordstrom Ativa, Foray, Break Escape - Office Depot Accurian, Archer, Enercell, Gigaware, Optimus, and Presidian, Realistic, Radio Shack - Radio Shack Member's Mark - Sam's Club Canyon River Blues, Covington, Craftsman, DieHard, Kenmore - Sears, Kmart Xhilaration, Merona, Cherokee, Michael Graves Design, Archer Farms, TruTech - Target Hudson's Bay のブランド一覧 - Hudson's Bay Companyのストアブランド Mantles, Outline, Request, Sportek, Beaumark, Home Styles, Truly, 等. ウォルマートのブランド一覧 - ウォルマートのストアブランド Great Value, Mainstays, Sam's Choice, Equate, Ol' Roy, 等. スーパーマーケット Target Archer Farms Market Pantry Mercadona Bosque Verde Hacendado Safeway Basic Red Lucerne O Organics Primo Taglio Priority Pet Rancher's Reserve Safeway Select Kroger いくつかのブランドはKroger Co. の支店で入手できる Kroger Value/FMV - 売り出し価格; 価値ある商品 Kroger - national brand counterpart; 価値ある商品 Private Selection - premium-tier; 食品 Naturally Preferred - 有機食品 Disney Magic - 子供用の有機食品 Big K - 炭酸飲料 Pet Pride Moto Tech Everyday Living - 台所用品 HD Designs Office Works Winn-Dixie Winn & Lovett - プレミアムストアブランド Winn-Dixie - スタンダードストアブランド Thrifty Maid - コストバリューストアブランド Check Cola - 炭酸飲料のストアブランド その他 365 - Whole Foods America's Choice - A&P Best Choice - AWG Distribution Best Yet - Fleming Company, Inc Equality - A&P Canada Essensia - AlbertsonsとShaw's Supermarkets (同様に "Shaw's") Flavorite - Supervalu Food Club - Brookshire's Grocery Company, Jitney Jungle, Piggly Wiggly, Quality Markets, P&C Foods, Marsh Supermarkets, Roche Bros. Good Day - Albertsons Great Value - ウォルマート Haggen - Haggen と Top Food & Drug Health Pride - A&P Hill Country Fare - H-E-B Hy-Top - Brookshire Brothers Market Basket - DeMoulas' Market Basket Master Choice - A&P Roundy's - Pick 'n Save Parent's Choice - ウォルマート Publix - Publix Compliments - Sobeys Western Family - SaveOn Foods といくつかの独自のグロッサー Sunny Select - Save Mart Trader Joe's Wegmans, Nature's Marketplace, Complements, Food You Feel Good About, Italian Classics - Wegmans 日本 トップバリュ - イオングループ 無印良品 - 良品計画 関連項目 プライベートブランド マーチャンダイジング 外部リンク Private Label Manufacturers Association (PLMA) Private Label Manufacturers Association International Council PLMA Australia & New Zealand PLnow.com! The First Store Brand Virtual Exhibit ブランディング

シダの卒業後の名前は何ですか?

政重ゆうき

ストアブランド ストアブランド () は小売業者が独自に作ったブランドである。アメリカではハウスブランド ()とも呼ばれ、オーストラリアではホームブランド () と呼ばれる。日本ではプライベートブランドの一形態と認識されている。多くはメーカーとの共同によるもので以前はナショナルブランドに比べ二流品とのイメージが先行していたが、近年では品質的にも遜色ないものばかりか一部の商品においてはメーカー品を凌ぐ物も販売されつつある。 いくつかの小売セクターにおいてストアブランドは40から50パーセントの売り上げを占める。ストアブランドは顧客の要望に合わせて作られる。小売業者が販売サイドの視点に立って主導権をもって開発するため従来のメーカー品には無いものもあるいはメーカー側の発想ではなかなか出てこない物もある。 ストアブランドの一覧 オーストラリア スーパーマーケット Coles スーパーマーケット $mart Buy – 低価格の生活必需品 You'll love Coles – 中間帯の品質と値段 Coles Finest – 高品質、市場リーダー 絶版 Savings - 低価格の生活必需品 Farmland - 食料等 "毎日低価格"帯 Persona - 健康、美容とトイレ- "毎日低価格"帯 Reliance - 生活用品 - "毎日低価格"帯 Coles - ストアブランド カナダ 百貨店とディスカウントストア Zellers/Hudson's Bay Company Truly スーパーマーケット Loblaw Companies (Dominion Stores Extra Foods, freshmart. Loblaws, Real Canadian Superstore, SuperValu, valu-martを含む) Joe Fresh Life at Home No name President's Choice ニュージーランド スーパーマーケット Foodstuffs ブランドのスーパーマーケット. (New World; Pak'n Save & Four Square supermarkets) Budget - 低価格帯 Pam's - 同等品 Progressive Enterprises ブランドのスーパーマーケット. (Countdown; Woolworths; Foodtown; Freshchoice & Supervalue) Home Brand - 低価格帯 Signature Range - 同等品 百貨店とディスカウントストア The Warehouse Transonic - Audio & Visual; 家電 Redstamp - 家電; マンチェスター Soft Touch - マンチェスター イギリス スーパーマーケット Asda Extra Special Asda Organic Good For You! Great Stuff! (子供用食品) George - (服) Asda Smartprice 小売店 Halfords Apollo (bicycle) Boardman Bikes (自転車) Carrera (自転車製造は Merida Bicycle Company) Ripspeed (自動車の付属品) アメリカ 百貨店とディスカウントストア Berkley & Jensen - BJ's Wholesale Club Coop, X-tra, Coop Kaffe, Røra - Coop Insignia, Dynex, Init, Geek Squad, と Rocket Fish - Best Buy Nexxtech, Verge - Circuit City Kirkland Signature - Costco Shaver Lake - Gottschalks American Fare - シアーズ・ホールディングスのKmart apt.9, Croft & Barrow - Kohl's Arizona Jeans, Stafford, St John's Bay, Towncraft - JCPenney Alfani, American Rag, Charter Club, Club Room, First Impressions, Frango, greendog, Hotel Collection, I•N•C, Material London, Style & Co., T Tahari, Tasso Elba, The Cellar, Tools of the Trade - Macy's Meijer, Shop Force, gfm, jUMP - Meijer Cambridge Classics, Cheetah, High Sierra - Mervyns BP, Caslon, John W. Nordstrom, JWN, Nordstrom, Pure Stuff, Rubbish - Nordstrom Ativa, Foray, Break Escape - Office Depot Accurian, Archer, Enercell, Gigaware, Optimus, and Presidian, Realistic, Radio Shack - Radio Shack Member's Mark - Sam's Club Canyon River Blues, Covington, Craftsman, DieHard, Kenmore - Sears, Kmart Xhilaration, Merona, Cherokee, Michael Graves Design, Archer Farms, TruTech - Target Hudson's Bay のブランド一覧 - Hudson's Bay Companyのストアブランド Mantles, Outline, Request, Sportek, Beaumark, Home Styles, Truly, 等. ウォルマートのブランド一覧 - ウォルマートのストアブランド Great Value, Mainstays, Sam's Choice, Equate, Ol' Roy, 等. スーパーマーケット Target Archer Farms Market Pantry Mercadona Bosque Verde Hacendado Safeway Basic Red Lucerne O Organics Primo Taglio Priority Pet Rancher's Reserve Safeway Select Kroger いくつかのブランドはKroger Co. の支店で入手できる Kroger Value/FMV - 売り出し価格; 価値ある商品 Kroger - national brand counterpart; 価値ある商品 Private Selection - premium-tier; 食品 Naturally Preferred - 有機食品 Disney Magic - 子供用の有機食品 Big K - 炭酸飲料 Pet Pride Moto Tech Everyday Living - 台所用品 HD Designs Office Works Winn-Dixie Winn & Lovett - プレミアムストアブランド Winn-Dixie - スタンダードストアブランド Thrifty Maid - コストバリューストアブランド Check Cola - 炭酸飲料のストアブランド その他 365 - Whole Foods America's Choice - A&P Best Choice - AWG Distribution Best Yet - Fleming Company, Inc Equality - A&P Canada Essensia - AlbertsonsとShaw's Supermarkets (同様に "Shaw's") Flavorite - Supervalu Food Club - Brookshire's Grocery Company, Jitney Jungle, Piggly Wiggly, Quality Markets, P&C Foods, Marsh Supermarkets, Roche Bros. Good Day - Albertsons Great Value - ウォルマート Haggen - Haggen と Top Food & Drug Health Pride - A&P Hill Country Fare - H-E-B Hy-Top - Brookshire Brothers Market Basket - DeMoulas' Market Basket Master Choice - A&P Roundy's - Pick 'n Save Parent's Choice - ウォルマート Publix - Publix Compliments - Sobeys Western Family - SaveOn Foods といくつかの独自のグロッサー Sunny Select - Save Mart Trader Joe's Wegmans, Nature's Marketplace, Complements, Food You Feel Good About, Italian Classics - Wegmans 日本 トップバリュ - イオングループ 無印良品 - 良品計画 関連項目 プライベートブランド マーチャンダイジング 外部リンク Private Label Manufacturers Association (PLMA) Private Label Manufacturers Association International Council PLMA Australia & New Zealand PLnow.com! The First Store Brand Virtual Exhibit ブランディング

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政重ゆうき

ストアブランド ストアブランド () は小売業者が独自に作ったブランドである。アメリカではハウスブランド ()とも呼ばれ、オーストラリアではホームブランド () と呼ばれる。日本ではプライベートブランドの一形態と認識されている。多くはメーカーとの共同によるもので以前はナショナルブランドに比べ二流品とのイメージが先行していたが、近年では品質的にも遜色ないものばかりか一部の商品においてはメーカー品を凌ぐ物も販売されつつある。 いくつかの小売セクターにおいてストアブランドは40から50パーセントの売り上げを占める。ストアブランドは顧客の要望に合わせて作られる。小売業者が販売サイドの視点に立って主導権をもって開発するため従来のメーカー品には無いものもあるいはメーカー側の発想ではなかなか出てこない物もある。 ストアブランドの一覧 オーストラリア スーパーマーケット Coles スーパーマーケット $mart Buy – 低価格の生活必需品 You'll love Coles – 中間帯の品質と値段 Coles Finest – 高品質、市場リーダー 絶版 Savings - 低価格の生活必需品 Farmland - 食料等 "毎日低価格"帯 Persona - 健康、美容とトイレ- "毎日低価格"帯 Reliance - 生活用品 - "毎日低価格"帯 Coles - ストアブランド カナダ 百貨店とディスカウントストア Zellers/Hudson's Bay Company Truly スーパーマーケット Loblaw Companies (Dominion Stores Extra Foods, freshmart. Loblaws, Real Canadian Superstore, SuperValu, valu-martを含む) Joe Fresh Life at Home No name President's Choice ニュージーランド スーパーマーケット Foodstuffs ブランドのスーパーマーケット. (New World; Pak'n Save & Four Square supermarkets) Budget - 低価格帯 Pam's - 同等品 Progressive Enterprises ブランドのスーパーマーケット. (Countdown; Woolworths; Foodtown; Freshchoice & Supervalue) Home Brand - 低価格帯 Signature Range - 同等品 百貨店とディスカウントストア The Warehouse Transonic - Audio & Visual; 家電 Redstamp - 家電; マンチェスター Soft Touch - マンチェスター イギリス スーパーマーケット Asda Extra Special Asda Organic Good For You! Great Stuff! (子供用食品) George - (服) Asda Smartprice 小売店 Halfords Apollo (bicycle) Boardman Bikes (自転車) Carrera (自転車製造は Merida Bicycle Company) Ripspeed (自動車の付属品) アメリカ 百貨店とディスカウントストア Berkley & Jensen - BJ's Wholesale Club Coop, X-tra, Coop Kaffe, Røra - Coop Insignia, Dynex, Init, Geek Squad, と Rocket Fish - Best Buy Nexxtech, Verge - Circuit City Kirkland Signature - Costco Shaver Lake - Gottschalks American Fare - シアーズ・ホールディングスのKmart apt.9, Croft & Barrow - Kohl's Arizona Jeans, Stafford, St John's Bay, Towncraft - JCPenney Alfani, American Rag, Charter Club, Club Room, First Impressions, Frango, greendog, Hotel Collection, I•N•C, Material London, Style & Co., T Tahari, Tasso Elba, The Cellar, Tools of the Trade - Macy's Meijer, Shop Force, gfm, jUMP - Meijer Cambridge Classics, Cheetah, High Sierra - Mervyns BP, Caslon, John W. Nordstrom, JWN, Nordstrom, Pure Stuff, Rubbish - Nordstrom Ativa, Foray, Break Escape - Office Depot Accurian, Archer, Enercell, Gigaware, Optimus, and Presidian, Realistic, Radio Shack - Radio Shack Member's Mark - Sam's Club Canyon River Blues, Covington, Craftsman, DieHard, Kenmore - Sears, Kmart Xhilaration, Merona, Cherokee, Michael Graves Design, Archer Farms, TruTech - Target Hudson's Bay のブランド一覧 - Hudson's Bay Companyのストアブランド Mantles, Outline, Request, Sportek, Beaumark, Home Styles, Truly, 等. ウォルマートのブランド一覧 - ウォルマートのストアブランド Great Value, Mainstays, Sam's Choice, Equate, Ol' Roy, 等. スーパーマーケット Target Archer Farms Market Pantry Mercadona Bosque Verde Hacendado Safeway Basic Red Lucerne O Organics Primo Taglio Priority Pet Rancher's Reserve Safeway Select Kroger いくつかのブランドはKroger Co. の支店で入手できる Kroger Value/FMV - 売り出し価格; 価値ある商品 Kroger - national brand counterpart; 価値ある商品 Private Selection - premium-tier; 食品 Naturally Preferred - 有機食品 Disney Magic - 子供用の有機食品 Big K - 炭酸飲料 Pet Pride Moto Tech Everyday Living - 台所用品 HD Designs Office Works Winn-Dixie Winn & Lovett - プレミアムストアブランド Winn-Dixie - スタンダードストアブランド Thrifty Maid - コストバリューストアブランド Check Cola - 炭酸飲料のストアブランド その他 365 - Whole Foods America's Choice - A&P Best Choice - AWG Distribution Best Yet - Fleming Company, Inc Equality - A&P Canada Essensia - AlbertsonsとShaw's Supermarkets (同様に "Shaw's") Flavorite - Supervalu Food Club - Brookshire's Grocery Company, Jitney Jungle, Piggly Wiggly, Quality Markets, P&C Foods, Marsh Supermarkets, Roche Bros. Good Day - Albertsons Great Value - ウォルマート Haggen - Haggen と Top Food & Drug Health Pride - A&P Hill Country Fare - H-E-B Hy-Top - Brookshire Brothers Market Basket - DeMoulas' Market Basket Master Choice - A&P Roundy's - Pick 'n Save Parent's Choice - ウォルマート Publix - Publix Compliments - Sobeys Western Family - SaveOn Foods といくつかの独自のグロッサー Sunny Select - Save Mart Trader Joe's Wegmans, Nature's Marketplace, Complements, Food You Feel Good About, Italian Classics - Wegmans 日本 トップバリュ - イオングループ 無印良品 - 良品計画 関連項目 プライベートブランド マーチャンダイジング 外部リンク Private Label Manufacturers Association (PLMA) Private Label Manufacturers Association International Council PLMA Australia & New Zealand PLnow.com! The First Store Brand Virtual Exhibit ブランディング

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政重友紀

第9師団 (日本軍) 第9師団（だいきゅうしだん）は、大日本帝国陸軍の師団の一つ。 日清戦争の後、軍備増強の必要性から1898年（明治31年）に新設された6個師団の一つで、北陸の富山・石川・福井各県の兵士で構成され、衛戍地を金沢として編成された師団である。第18師団（久留米市）と、陸軍内部でその精鋭さでは双璧といわれた。1898年11月8日、師団司令部と師団監督部が開庁した。同年11月29日、監督部は旧金沢城内の新築庁舎に移転。 1940年（昭和15年）8月から師団の衛戍地は満州となり、代替の常設師団として第52師団が編成された。またこの時、歩兵第36連隊を第28師団に転出させて三単位編制に改編された。 大陸戦線 1904年（明治37年）に日露戦争が勃発すると、師団長大島久直中将の下で出征し、乃木希典大将率いる第3軍隷下で旅順攻囲戦に参加する。旅順では師団所属の歩兵連隊長全員が負傷する激しい戦闘となった。続いて参加した奉天会戦でも、山砲兵第9連隊長まで戦死するという大打撃を受けている。日露戦争後、約2年間朝鮮半島に駐留した。1914年4月14日、師団司令部留守部を設置し事務を開始。1916年4月30日、師団司令部が金沢衛戍地に帰着した。1918年6月12日、兵器部が司令部構内で事務を開始。 1921年（大正10年）シベリア出兵に参加する。 1932年（昭和7年）1月に起こった第一次上海事変にも動員された。その後1935年（昭和10年）から約2年間の満州駐剳任務に就き、1937年（昭和12年）2月に帰国する。 支那事変 1937年（昭和12年）7月からの支那事変では、上海派遣軍司令官松井石根大将の要請により、第13師団および第101師団とともに第二次上海事変の増援軍として上海戦線に赴いた。上海戦の後南京攻略戦に投入、1938年（昭和13年）2月14日には中支那派遣軍戦闘序列に編入され徐州会戦を、8月22日には第11軍戦闘序列に編入され武漢作戦を戦い、翌1938年（昭和14年）6月復員する。 太平洋戦争 太平洋戦争開戦後は、師団は第3軍の指揮下衛戍地である満州に在り、治安維持活動を主務としていた。1944年（昭和19年）7月に絶対国防圏の要石とされたサイパンが玉砕するなど戦局が緊迫化したことを受け、長勇参謀長の要望により、沖縄担当の第32軍戦闘序列に編入され、精鋭師団として防衛の中核を期待されていた。実際、第32軍は八原博通大佐（高級参謀）立案の元、第9師団を中心に沖縄防衛計画を固め、米軍撃滅の自信を深めていた。当初司令部は首里の官立沖縄師範学校に置かれたが、後に南部の大里村へ移された。これは当師団を軍の総予備として位置付けるものとしての措置でもあった。同年11月4日、第32軍の一兵団を比島へ転用のため、大本営・第10方面軍・第32軍が台北で会議を開いたが、台北会議は要領の得ないまま散会となった。しかし、同年11月17日、台湾へ転出命令が下され、12月末に台湾に移転したものの、連合国軍は台湾を通り越して直接沖縄本島に上陸したため、戦うことなく同地で終戦を迎えた。後に当時大本営作戦課長であった服部卓四郎元大佐が第9師団抽出を「魔がさしたとしか思えない。一世一代の不覚であった。」と述懐している。 第9師団は武勲高い歴戦の師団であるが太平洋戦争時、一度も交戦することが無かった。 歴代師団長 大島久直 中将：1898年（明治31年）10月1日 - 1906年（明治39年）7月6日 塚本勝嘉 中将：1906年（明治39年）7月6日 - 1908年（明治41年）12月21日 神尾光臣 中将：1908年（明治41年）12月21日 - 1912年（大正元年）12月26日 川村宗五郎 中将：1912年（大正元年）12月26日 - 1916年（大正5年）3月18日死去 橋本勝太郎 中将：1916年（大正5年）3月24日 - 1919年（大正8年）7月25日 松浦寛威 中将：1919年（大正8年）7月25日 - 1922年（大正11年）11月24日 星野庄三郎 中将：1922年（大正11年）11月24日 - 大正14年5月1日 伊丹松雄 中将：大正14年（1925年）5月1日 - 1927年（昭和2年）7月26日 永井来 中将：1927年（昭和2年）7月26日 - 1930年（昭和5年）12月22日 植田謙吉 中将：1930年（昭和5年）12月22日 - 1932年（昭和7年）9月1日 荒蒔義勝 中将：1932年（昭和7年）9月1日 - 1934年（昭和9年）8月1日 外山豊造 中将：1934年（昭和9年）8月1日 - 1935年（昭和10年）12月2日 山岡重厚 中将：1935年（昭和10年）12月2日 - 1936年（昭和11年）12月1日 蓮沼蕃 中将：1936年(昭和11年）12月1日 - 1937年（昭和12年）8月26日 吉住良輔 中将：1937年（昭和12年）8月26日 - 1939年（昭和14年）12月1日 樋口季一郎 中将：1939年（昭和14年）12月1日 - 1942年（昭和17年）8月1日 原守 中将：1942年（昭和17年）8月1日 - 1945年（昭和20年）4月7日 田坂八十八 中将：1945年（昭和20年）4月7日 - 終戦 歴代参謀長 須永武義 歩兵中佐：1898年（明治31年）10月1日 - 1904年9月8日 足立愛蔵 砲兵大佐：1904年（明治37年）9月8日 - 1906年7月6日 有田恕 砲兵中佐：1906年（明治39年）7月6日 - 1910年10月10日 白水淡 歩兵大佐：1910年（明治43年）10月10日 - 1912年11月27日 宮田為之 歩兵大佐：1912年（大正元年）11月27日 - 1915年1月25日 岡本功 騎兵大佐：1915年（大正4年）1月25日 - 1916年4月1日 佐藤小次郎 砲兵大佐：1916年（大正5年）4月1日 - 1917年8月6日 奥野英太郎 歩兵大佐：1917年（大正6年）8月6日 - 1919年7月25日 金山久松 砲兵大佐：1919年（大正8年）7月25日 - 1920年2月21日 中村稲彦 歩兵大佐：1920年（大正9年）2月21日 - 1922年8月15日 吉田源治郎 騎兵大佐：1922年（大正11年）8月15日 - 1925年5月1日 平塚直己 歩兵大佐：1925年（大正14年）5月1日 - 1928年8月10日 宮沢浩 歩兵大佐：1928年（昭和3年）8月10日 - 1931年8月1日 谷実夫 歩兵大佐：1931年（昭和6年）8月1日 - 1932年8月8日 佐々木到一 歩兵大佐：1932年（昭和7年）8月8日 - 1932年12月7日 波田重一 歩兵大佐：1932年（昭和7年）12月7日 - 1935年3月15日 国崎登 歩兵大佐：1935年（昭和10年）3月15日 - 1936年8月1日 中川広 歩兵大佐：1936年（昭和11年）8月1日 - 1938年3月1日 安部孝一 歩兵大佐：1938年（昭和13年）3月1日 - 1939年3月9日 楠山秀吉 歩兵大佐：1939年（昭和14年）3月9日 - 1940年12月2日 石野芳男 大佐：1940年（昭和15年）12月2日 - 1942年7月1日 桜井徳三郎 大佐：1942年（昭和17年）7月1日 - 1943年12月1日 三原七郎 中佐：1943年（昭和18年）12月1日 - 1944年6月20日 村沢一雄 大佐：1944年（昭和19年）6月20日 - 1945年1月8日 角良晴 大佐：1945年（昭和20年）1月8日 - 終戦 最終所属部隊 歩兵第7連隊（金沢）：朝生平四郎大佐 歩兵第19連隊（敦賀）：露口同大佐 歩兵第35連隊（富山）：三好喜平大佐 山砲兵第9連隊：都村宗一大佐 工兵第9連隊：三池明少佐 輜重兵第9連隊：鈴木幸一大佐 第9師団通信隊 脚注 参考文献 外山操・森松俊夫編著『帝国陸軍編制総覧』芙蓉書房出版、1987年。 秦郁彦編『日本陸海軍総合事典』第2版、東京大学出版会、2005年。 福川秀樹『日本陸軍将官辞典』芙蓉書房出版、2001年。 外山操編『陸海軍将官人事総覧 陸軍篇』芙蓉書房出版、1981年。 関連項目 大日本帝国陸軍師団一覧 石川県立歴史博物館（いしかわ赤レンガミュージアム） - 第9師団の兵器庫であった 国立工芸館 - 司令部庁舎を移築・復原して活用 外部リンク 「第九師団の出兵記録　昭和七年より」RCC ひろしま戦前の風景 009

第9軍の兵士の最大数はいくつですか?

20000

第9師団 (日本軍) 第9師団（だいきゅうしだん）は、大日本帝国陸軍の師団の一つ。 日清戦争の後、軍備増強の必要性から1898年（明治31年）に新設された6個師団の一つで、北陸の富山・石川・福井各県の兵士で構成され、衛戍地を金沢として編成された師団である。第18師団（久留米市）と、陸軍内部でその精鋭さでは双璧といわれた。1898年11月8日、師団司令部と師団監督部が開庁した。同年11月29日、監督部は旧金沢城内の新築庁舎に移転。 1940年（昭和15年）8月から師団の衛戍地は満州となり、代替の常設師団として第52師団が編成された。またこの時、歩兵第36連隊を第28師団に転出させて三単位編制に改編された。 大陸戦線 1904年（明治37年）に日露戦争が勃発すると、師団長大島久直中将の下で出征し、乃木希典大将率いる第3軍隷下で旅順攻囲戦に参加する。旅順では師団所属の歩兵連隊長全員が負傷する激しい戦闘となった。続いて参加した奉天会戦でも、山砲兵第9連隊長まで戦死するという大打撃を受けている。日露戦争後、約2年間朝鮮半島に駐留した。1914年4月14日、師団司令部留守部を設置し事務を開始。1916年4月30日、師団司令部が金沢衛戍地に帰着した。1918年6月12日、兵器部が司令部構内で事務を開始。 1921年（大正10年）シベリア出兵に参加する。 1932年（昭和7年）1月に起こった第一次上海事変にも動員された。その後1935年（昭和10年）から約2年間の満州駐剳任務に就き、1937年（昭和12年）2月に帰国する。 支那事変 1937年（昭和12年）7月からの支那事変では、上海派遣軍司令官松井石根大将の要請により、第13師団および第101師団とともに第二次上海事変の増援軍として上海戦線に赴いた。上海戦の後南京攻略戦に投入、1938年（昭和13年）2月14日には中支那派遣軍戦闘序列に編入され徐州会戦を、8月22日には第11軍戦闘序列に編入され武漢作戦を戦い、翌1938年（昭和14年）6月復員する。 太平洋戦争 太平洋戦争開戦後は、師団は第3軍の指揮下衛戍地である満州に在り、治安維持活動を主務としていた。1944年（昭和19年）7月に絶対国防圏の要石とされたサイパンが玉砕するなど戦局が緊迫化したことを受け、長勇参謀長の要望により、沖縄担当の第32軍戦闘序列に編入され、精鋭師団として防衛の中核を期待されていた。実際、第32軍は八原博通大佐（高級参謀）立案の元、第9師団を中心に沖縄防衛計画を固め、米軍撃滅の自信を深めていた。当初司令部は首里の官立沖縄師範学校に置かれたが、後に南部の大里村へ移された。これは当師団を軍の総予備として位置付けるものとしての措置でもあった。同年11月4日、第32軍の一兵団を比島へ転用のため、大本営・第10方面軍・第32軍が台北で会議を開いたが、台北会議は要領の得ないまま散会となった。しかし、同年11月17日、台湾へ転出命令が下され、12月末に台湾に移転したものの、連合国軍は台湾を通り越して直接沖縄本島に上陸したため、戦うことなく同地で終戦を迎えた。後に当時大本営作戦課長であった服部卓四郎元大佐が第9師団抽出を「魔がさしたとしか思えない。一世一代の不覚であった。」と述懐している。 第9師団は武勲高い歴戦の師団であるが太平洋戦争時、一度も交戦することが無かった。 歴代師団長 大島久直 中将：1898年（明治31年）10月1日 - 1906年（明治39年）7月6日 塚本勝嘉 中将：1906年（明治39年）7月6日 - 1908年（明治41年）12月21日 神尾光臣 中将：1908年（明治41年）12月21日 - 1912年（大正元年）12月26日 川村宗五郎 中将：1912年（大正元年）12月26日 - 1916年（大正5年）3月18日死去 橋本勝太郎 中将：1916年（大正5年）3月24日 - 1919年（大正8年）7月25日 松浦寛威 中将：1919年（大正8年）7月25日 - 1922年（大正11年）11月24日 星野庄三郎 中将：1922年（大正11年）11月24日 - 大正14年5月1日 伊丹松雄 中将：大正14年（1925年）5月1日 - 1927年（昭和2年）7月26日 永井来 中将：1927年（昭和2年）7月26日 - 1930年（昭和5年）12月22日 植田謙吉 中将：1930年（昭和5年）12月22日 - 1932年（昭和7年）9月1日 荒蒔義勝 中将：1932年（昭和7年）9月1日 - 1934年（昭和9年）8月1日 外山豊造 中将：1934年（昭和9年）8月1日 - 1935年（昭和10年）12月2日 山岡重厚 中将：1935年（昭和10年）12月2日 - 1936年（昭和11年）12月1日 蓮沼蕃 中将：1936年(昭和11年）12月1日 - 1937年（昭和12年）8月26日 吉住良輔 中将：1937年（昭和12年）8月26日 - 1939年（昭和14年）12月1日 樋口季一郎 中将：1939年（昭和14年）12月1日 - 1942年（昭和17年）8月1日 原守 中将：1942年（昭和17年）8月1日 - 1945年（昭和20年）4月7日 田坂八十八 中将：1945年（昭和20年）4月7日 - 終戦 歴代参謀長 須永武義 歩兵中佐：1898年（明治31年）10月1日 - 1904年9月8日 足立愛蔵 砲兵大佐：1904年（明治37年）9月8日 - 1906年7月6日 有田恕 砲兵中佐：1906年（明治39年）7月6日 - 1910年10月10日 白水淡 歩兵大佐：1910年（明治43年）10月10日 - 1912年11月27日 宮田為之 歩兵大佐：1912年（大正元年）11月27日 - 1915年1月25日 岡本功 騎兵大佐：1915年（大正4年）1月25日 - 1916年4月1日 佐藤小次郎 砲兵大佐：1916年（大正5年）4月1日 - 1917年8月6日 奥野英太郎 歩兵大佐：1917年（大正6年）8月6日 - 1919年7月25日 金山久松 砲兵大佐：1919年（大正8年）7月25日 - 1920年2月21日 中村稲彦 歩兵大佐：1920年（大正9年）2月21日 - 1922年8月15日 吉田源治郎 騎兵大佐：1922年（大正11年）8月15日 - 1925年5月1日 平塚直己 歩兵大佐：1925年（大正14年）5月1日 - 1928年8月10日 宮沢浩 歩兵大佐：1928年（昭和3年）8月10日 - 1931年8月1日 谷実夫 歩兵大佐：1931年（昭和6年）8月1日 - 1932年8月8日 佐々木到一 歩兵大佐：1932年（昭和7年）8月8日 - 1932年12月7日 波田重一 歩兵大佐：1932年（昭和7年）12月7日 - 1935年3月15日 国崎登 歩兵大佐：1935年（昭和10年）3月15日 - 1936年8月1日 中川広 歩兵大佐：1936年（昭和11年）8月1日 - 1938年3月1日 安部孝一 歩兵大佐：1938年（昭和13年）3月1日 - 1939年3月9日 楠山秀吉 歩兵大佐：1939年（昭和14年）3月9日 - 1940年12月2日 石野芳男 大佐：1940年（昭和15年）12月2日 - 1942年7月1日 桜井徳三郎 大佐：1942年（昭和17年）7月1日 - 1943年12月1日 三原七郎 中佐：1943年（昭和18年）12月1日 - 1944年6月20日 村沢一雄 大佐：1944年（昭和19年）6月20日 - 1945年1月8日 角良晴 大佐：1945年（昭和20年）1月8日 - 終戦 最終所属部隊 歩兵第7連隊（金沢）：朝生平四郎大佐 歩兵第19連隊（敦賀）：露口同大佐 歩兵第35連隊（富山）：三好喜平大佐 山砲兵第9連隊：都村宗一大佐 工兵第9連隊：三池明少佐 輜重兵第9連隊：鈴木幸一大佐 第9師団通信隊 脚注 参考文献 外山操・森松俊夫編著『帝国陸軍編制総覧』芙蓉書房出版、1987年。 秦郁彦編『日本陸海軍総合事典』第2版、東京大学出版会、2005年。 福川秀樹『日本陸軍将官辞典』芙蓉書房出版、2001年。 外山操編『陸海軍将官人事総覧 陸軍篇』芙蓉書房出版、1981年。 関連項目 大日本帝国陸軍師団一覧 石川県立歴史博物館（いしかわ赤レンガミュージアム） - 第9師団の兵器庫であった 国立工芸館 - 司令部庁舎を移築・復原して活用 外部リンク 「第九師団の出兵記録　昭和七年より」RCC ひろしま戦前の風景 009

第9軍には何人の兵士がいますか?

20000

サウンドトラックス (アルバム) サウンドトラックス（）は、ドイツのロックバンド、カンが、1970年に発表したアルバム。 概要 ファースト・アルバム『モンスター・ムーヴィー』発売後、カンにはマルコム・ムーニーの脱退を受けた新ボーカリスト探し、その結果としてのダモ鈴木の加入という動きがあり、1枚のまとまったアルバムを作る体制が固まっていなかった。そこでレコード会社からの提案も取り入れ、イルミン・シュミットのコネクションでかねてから製作に当たっていた映画音楽をまとめた作品を発表した。 使用された映画を収録順に列挙すると、ローランド・クリック監督『デッドロック』（A面1・2・3）、レオニダス・カピタノス監督『Cream』、ローガー・フリッツ監督『Mädchen mit Gewalt』、イエジー・スコリモフスキ監督『早春 (Deep End)』、トーマス・シャモーニ監督『Bottom – Ein großer graublauer Vogel』である。 「Don't turn the light on, leave me alone」、「She Brings the Rain」は後に、映画『ノルウェイの森』の劇中歌としても使われた。 「Soul Desert」と「She Brings the Rain」がムーニーのボーカルで、他はすべてダモのボーカルである。 収録曲 作詞・作曲者クレジットはすべてメンバーの連名。 参加メンバー マルコム・ムーニー - ボーカル ダモ鈴木 - ボーカル、パーカッション イルミン・シュミット - キーボード、シンセサイザー ホルガー・シューカイ - ベース、コントラバス ヤキ・リーベツァイト - ドラムス、パーカッション、フルート ミヒャエル・カローリ - ギター、ヴァイオリン 参考文献 同アルバムライナーノーツ（CD) 明石政紀『ドイツのロック音楽（新装版）』（2003年・水声社） 『ディスク・セレクション・シリーズ プログレッシヴ・ロック』（2010年・ミュージックマガジン社） 『レコードコレクターズ増刊 サイケデリック&エクスペリメンタル』（2011年・ミュージックマガジン社） カンのアルバム 1970年のアルバム ユナイテッド・アーティスツ・レコードのアルバム

1970年にアルバム「サウンドトラック」をリリースしたバンドは?

サウンドトラックス

サウンドトラックス (アルバム) サウンドトラックス（）は、ドイツのロックバンド、カンが、1970年に発表したアルバム。 概要 ファースト・アルバム『モンスター・ムーヴィー』発売後、カンにはマルコム・ムーニーの脱退を受けた新ボーカリスト探し、その結果としてのダモ鈴木の加入という動きがあり、1枚のまとまったアルバムを作る体制が固まっていなかった。そこでレコード会社からの提案も取り入れ、イルミン・シュミットのコネクションでかねてから製作に当たっていた映画音楽をまとめた作品を発表した。 使用された映画を収録順に列挙すると、ローランド・クリック監督『デッドロック』（A面1・2・3）、レオニダス・カピタノス監督『Cream』、ローガー・フリッツ監督『Mädchen mit Gewalt』、イエジー・スコリモフスキ監督『早春 (Deep End)』、トーマス・シャモーニ監督『Bottom – Ein großer graublauer Vogel』である。 「Don't turn the light on, leave me alone」、「She Brings the Rain」は後に、映画『ノルウェイの森』の劇中歌としても使われた。 「Soul Desert」と「She Brings the Rain」がムーニーのボーカルで、他はすべてダモのボーカルである。 収録曲 作詞・作曲者クレジットはすべてメンバーの連名。 参加メンバー マルコム・ムーニー - ボーカル ダモ鈴木 - ボーカル、パーカッション イルミン・シュミット - キーボード、シンセサイザー ホルガー・シューカイ - ベース、コントラバス ヤキ・リーベツァイト - ドラムス、パーカッション、フルート ミヒャエル・カローリ - ギター、ヴァイオリン 参考文献 同アルバムライナーノーツ（CD) 明石政紀『ドイツのロック音楽（新装版）』（2003年・水声社） 『ディスク・セレクション・シリーズ プログレッシヴ・ロック』（2010年・ミュージックマガジン社） 『レコードコレクターズ増刊 サイケデリック&エクスペリメンタル』（2011年・ミュージックマガジン社） カンのアルバム 1970年のアルバム ユナイテッド・アーティスツ・レコードのアルバム

1970年のアルバム「サウンドトラック」をリリースしたバンドの名前は何ですか?

サウンドトラックス

会津若松市立湊小学校 会津若松市湊小学校（あいづわかまつししりつみなとしょうがっこう）は、福島県会津若松市にある市立小学校。 概要 本校は、原・共和・双潟・赤井の各小学校で、児童数の減少や校舎の老朽化に伴い統合され、開校した学校である。 沿革 1999年（平成11年）4月1日 - 開校。 教育目標 郷土を愛し、豊かな人間性と強い心をもちたくましく生きる湊の子どもの育成 明るく思いやりのある子 生き生きと学習する子 心も体も元気な子 通学区域 会津若松市 湊町 進学先中学校 会津若松市立湊中学校 学校周辺 会津若松市立湊中学校 - 会津若松市道をはさんで、敷地が隣接。 国道294号 湊市民センター 交通 会津バス「河東・湊線」で、「湊小学校前」バス停下車。なお、「清水茶屋」バス停も近いが、道路の関係で若干の遠回りとなる。 JR東日本会津若松駅、JR東日本・会津鉄道西若松駅から、上述の会津バスに乗車し、「湊小学校前」バス停下車。 脚注 関連項目 福島県小学校一覧 外部リンク 会津若松市立湊小学校ホームページ みなとしようかつこう 1999年設立の教育機関 学校記事

日本政府が1999年に湊小学校を設立してから何年経ったでしょうか。

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会津若松市立湊小学校 会津若松市湊小学校（あいづわかまつししりつみなとしょうがっこう）は、福島県会津若松市にある市立小学校。 概要 本校は、原・共和・双潟・赤井の各小学校で、児童数の減少や校舎の老朽化に伴い統合され、開校した学校である。 沿革 1999年（平成11年）4月1日 - 開校。 教育目標 郷土を愛し、豊かな人間性と強い心をもちたくましく生きる湊の子どもの育成 明るく思いやりのある子 生き生きと学習する子 心も体も元気な子 通学区域 会津若松市 湊町 進学先中学校 会津若松市立湊中学校 学校周辺 会津若松市立湊中学校 - 会津若松市道をはさんで、敷地が隣接。 国道294号 湊市民センター 交通 会津バス「河東・湊線」で、「湊小学校前」バス停下車。なお、「清水茶屋」バス停も近いが、道路の関係で若干の遠回りとなる。 JR東日本会津若松駅、JR東日本・会津鉄道西若松駅から、上述の会津バスに乗車し、「湊小学校前」バス停下車。 脚注 関連項目 福島県小学校一覧 外部リンク 会津若松市立湊小学校ホームページ みなとしようかつこう 1999年設立の教育機関 学校記事

湊小学校はどこにありますか ?

会津若松市

陸軍記念日 陸軍記念日（りくぐんきねんび）とは、一般に陸軍の勝戦を祝う記念日。 戦前日本 戦前日本では、3月10日であった。これは、1905年（明治38年）3月10日に、日露戦争の奉天会戦で大日本帝国陸軍が勝利し、奉天（現在の瀋陽）を占領して奉天城に入城した日である。1906年（明治39年）3月10日が第1回陸軍記念日である。これに対して同じ日露戦争の日本海海戦で大日本帝国海軍が勝利した5月27日が海軍記念日と定められていた。 1945年（昭和20年）3月10日の東京大空襲は、この陸軍記念日を狙って実施されたという説がある。当時の日本で、この記念日にアメリカの大規模な攻撃があるとの噂が流布しており、この噂が後になって事実であるかのように出回っていた。日本には事実とする書籍や資料が存在するが、アメリカ側の資料では確認できない。 世界 アメリカ合衆国：4月6日（1950年以後廃止、5月の第3土曜日の軍隊記念日（Armed Forces Day）に統合） チリ：9月19日（Día de las Glorias del Ejército） 脚注 関連項目 軍隊記念日 海軍記念日 陸軍記念日を祝う歌 記念日 大日本帝国陸軍

日本軍の戦没者追悼記念日の日付は?

3月10日

陸軍記念日 陸軍記念日（りくぐんきねんび）とは、一般に陸軍の勝戦を祝う記念日。 戦前日本 戦前日本では、3月10日であった。これは、1905年（明治38年）3月10日に、日露戦争の奉天会戦で大日本帝国陸軍が勝利し、奉天（現在の瀋陽）を占領して奉天城に入城した日である。1906年（明治39年）3月10日が第1回陸軍記念日である。これに対して同じ日露戦争の日本海海戦で大日本帝国海軍が勝利した5月27日が海軍記念日と定められていた。 1945年（昭和20年）3月10日の東京大空襲は、この陸軍記念日を狙って実施されたという説がある。当時の日本で、この記念日にアメリカの大規模な攻撃があるとの噂が流布しており、この噂が後になって事実であるかのように出回っていた。日本には事実とする書籍や資料が存在するが、アメリカ側の資料では確認できない。 世界 アメリカ合衆国：4月6日（1950年以後廃止、5月の第3土曜日の軍隊記念日（Armed Forces Day）に統合） チリ：9月19日（Día de las Glorias del Ejército） 脚注 関連項目 軍隊記念日 海軍記念日 陸軍記念日を祝う歌 記念日 大日本帝国陸軍

日本軍の戦没将兵追悼記念日はいつですか?

3月10日

フィロ・ティアティア フィロ・ティアティア (Filo Tiatia、1971年6月4日 - ) は、ニュージーランド出身のラグビーユニオンの指導者。 プロフィール ニュージーランドウェリントン出身。 現役時代のポジションはロック(LO)、フランカー(FL)、ナンバーエイト(No8)。 身長193 cm、体重110 kg。 ニュージーランド代表通算キャップ数は2。 来歴 ウェリントンカレッジ、マッセー大学卒業後、ウェリントン、トレビーゾ、ハリケーンズを経て、2002年、トヨタ自動車(現・トヨタヴェルブリッツ)に加入。2006年、退団後、オスプリーズを経て、2011年、現役を引退してトヨタ自動車ヴェルブリッツのコーチに就任。 その後日本代表コーチを経て、2016年、サンウルブズのアシスタントコーチに就任。翌2017年、ヘッドコーチに昇格。 2018年、オークランドのコーチに就任。 2021年、モアナ・パシフィカのアシスタントコーチに就任。 出典 関連項目 ラグビーニュージーランド代表 マッセー大学 ハリケーンズ トヨタヴェルブリッツ オスプリーズ リンク Linkedin Filo Tiatia Ultimate Filo Tiatia Filo Tiatia Rugby Union All Blacks ID=888 ニュージーランドのラグビーユニオン選手 ラグビーニュージーランド代表選手 ハリケーンズの選手 トヨタヴェルブリッツ及びその前身チームの選手 オスプリーズの選手 ウェリントン出身の人物 1971年生 存命人物

ラグビー日本代表の現在の監督は誰ですか?

フィロ・ティアティア

フィロ・ティアティア フィロ・ティアティア (Filo Tiatia、1971年6月4日 - ) は、ニュージーランド出身のラグビーユニオンの指導者。 プロフィール ニュージーランドウェリントン出身。 現役時代のポジションはロック(LO)、フランカー(FL)、ナンバーエイト(No8)。 身長193 cm、体重110 kg。 ニュージーランド代表通算キャップ数は2。 来歴 ウェリントンカレッジ、マッセー大学卒業後、ウェリントン、トレビーゾ、ハリケーンズを経て、2002年、トヨタ自動車(現・トヨタヴェルブリッツ)に加入。2006年、退団後、オスプリーズを経て、2011年、現役を引退してトヨタ自動車ヴェルブリッツのコーチに就任。 その後日本代表コーチを経て、2016年、サンウルブズのアシスタントコーチに就任。翌2017年、ヘッドコーチに昇格。 2018年、オークランドのコーチに就任。 2021年、モアナ・パシフィカのアシスタントコーチに就任。 出典 関連項目 ラグビーニュージーランド代表 マッセー大学 ハリケーンズ トヨタヴェルブリッツ オスプリーズ リンク Linkedin Filo Tiatia Ultimate Filo Tiatia Filo Tiatia Rugby Union All Blacks ID=888 ニュージーランドのラグビーユニオン選手 ラグビーニュージーランド代表選手 ハリケーンズの選手 トヨタヴェルブリッツ及びその前身チームの選手 オスプリーズの選手 ウェリントン出身の人物 1971年生 存命人物

ラグビー日本代表の監督は誰ですか?

フィロ・ティアティア

脂肪分解 脂肪分解（しぼうぶんかい ）とは脂質の分解を指し、それはトリグリセリドをグリセロールと遊離脂肪酸に加水分解する。以下のホルモンが脂質分解を誘導する: グルカゴン、アドレナリン、ノルアドレナリン、グレリン、成長ホルモン、テストステロン、コルチゾール。これらはGタンパク質共役受容体 (7回膜貫通型受容体) を促し、それがアデニル酸シクラーゼを活性化する。これによりcAMPの産生が増加し、cAMPはプロテインキナーゼA (PKA) を活性化し、その後PKAが脂肪組織内のリパーゼを活性化する。 トリグリセリドは超低密度リポタンパク質 (VLDL) 等のリポタンパク質によって、血液を通り適切な組織 (脂肪や筋など) に運ばれる。VLDL上に現れたトリグリセリドは標的組織の細胞内リパーゼによって脂肪分解を受け、グリセロールと遊離脂肪酸が産生される。そして血中に放出された遊離脂肪酸は細胞内へ取り込まれることができるようになる。 細胞に速やかに取り込まれなかった遊離脂肪酸は、エネルギーを必要とする周囲の組織へ輸送されるためにアルブミンと結合することもある。血清アルブミンが血液中の遊離脂肪酸の主要な運び屋である。 グリセロールは血流にも入り、肝臓または腎臓で吸収され、そこでグリセロールキナーゼによってグリセロール3-リン酸に変換される。肝臓のグリセロール3-リン酸は大部分がジヒドロキシアセトンリン酸 (DHAP) に、その後グリセルアルデヒド3-リン酸 (GA3P) に変換され、解糖系と糖新生回路に復帰する。 トリグリセリドの分解は脂肪分解によるが、それの合成はエステル化というプロセスによって行われる。エステル化と脂肪分解は実質的には互いの逆反応である。 現在美容医学分野において、局部の皮下脂肪組織を減らすため、次の4つの非侵襲的な体型矯正技術が発達しつつある: 低レベルレーザー治療 (LLLT), 低温脂肪分解 (:en:cryolipolysis), ラジオ波治療 (RF), 強力集中超音波治療 (HIFU) 。 インスリンの内側基底視床下部での作用が、白質脂肪組織への交感神経系出力を低下させることによって、脂肪分解を抑制することが示されている。 この脂肪分解の抑制には、インスリン受容体と神経細胞の細胞膜に現れるガングリオシドの相互作用が関与している。 出典 外部リンク 生化学 肝臓学

脂肪代謝における酵素イソクエン酸リアーゼの役割は何ですか?

脂肪分解

脂肪分解 脂肪分解（しぼうぶんかい ）とは脂質の分解を指し、それはトリグリセリドをグリセロールと遊離脂肪酸に加水分解する。以下のホルモンが脂質分解を誘導する: グルカゴン、アドレナリン、ノルアドレナリン、グレリン、成長ホルモン、テストステロン、コルチゾール。これらはGタンパク質共役受容体 (7回膜貫通型受容体) を促し、それがアデニル酸シクラーゼを活性化する。これによりcAMPの産生が増加し、cAMPはプロテインキナーゼA (PKA) を活性化し、その後PKAが脂肪組織内のリパーゼを活性化する。 トリグリセリドは超低密度リポタンパク質 (VLDL) 等のリポタンパク質によって、血液を通り適切な組織 (脂肪や筋など) に運ばれる。VLDL上に現れたトリグリセリドは標的組織の細胞内リパーゼによって脂肪分解を受け、グリセロールと遊離脂肪酸が産生される。そして血中に放出された遊離脂肪酸は細胞内へ取り込まれることができるようになる。 細胞に速やかに取り込まれなかった遊離脂肪酸は、エネルギーを必要とする周囲の組織へ輸送されるためにアルブミンと結合することもある。血清アルブミンが血液中の遊離脂肪酸の主要な運び屋である。 グリセロールは血流にも入り、肝臓または腎臓で吸収され、そこでグリセロールキナーゼによってグリセロール3-リン酸に変換される。肝臓のグリセロール3-リン酸は大部分がジヒドロキシアセトンリン酸 (DHAP) に、その後グリセルアルデヒド3-リン酸 (GA3P) に変換され、解糖系と糖新生回路に復帰する。 トリグリセリドの分解は脂肪分解によるが、それの合成はエステル化というプロセスによって行われる。エステル化と脂肪分解は実質的には互いの逆反応である。 現在美容医学分野において、局部の皮下脂肪組織を減らすため、次の4つの非侵襲的な体型矯正技術が発達しつつある: 低レベルレーザー治療 (LLLT), 低温脂肪分解 (:en:cryolipolysis), ラジオ波治療 (RF), 強力集中超音波治療 (HIFU) 。 インスリンの内側基底視床下部での作用が、白質脂肪組織への交感神経系出力を低下させることによって、脂肪分解を抑制することが示されている。 この脂肪分解の抑制には、インスリン受容体と神経細胞の細胞膜に現れるガングリオシドの相互作用が関与している。 出典 外部リンク 生化学 肝臓学

体内の酵素イソクエン酸リアーゼの主な機能は何ですか?

脂肪分解

フリオ・マリア・サンギネッティ フリオ・マリア・サンギネッティ・コイロロ（, 1936年1月6日 - ）はウルグアイのジャーナリスト、政治家。1985年から1990年、および1995年から2000年までの2期にわたり、ウルグアイ大統領を務めた。 経歴 1963年に初当選し、1969年にはパチェコ・アレコ政権で産業通商大臣を務めた。1972年に発足したボルダベリー政権下では教育文化大臣に任命された。しかし1973年発足した軍事政権によりその座を剥奪され、以降も次々と要職を解任され、1976年にはあらゆる政治活動を禁じられる。 1981年になって政界への復帰が許されると、サンギネッティは軍事政権と民政移管についての交渉を率いた。交渉は1984年8月3日に合意に至った。 1984年の大統領選挙には31.2%の得票率で当選。その後の1994年の大統領選挙には24.7%の得票率で当選した。 脚注 1936年生 存命人物 ウルグアイの大統領 ウルグアイの政治家 イタリア系ウルグアイ人 モンテビデオ出身の人物

1985年から1990年までのウルグアイの大統領は誰でしたか?

フリオ・マリア・サンギネッティ

スポーツ県民歌 「山形県 スポーツ県民歌」（やまがたけんスポーツけんみんか）は、1948年（昭和23年）に開催された第32回日本陸上競技選手権大会において、開催地である山形県のスポーツ高揚を目的に作成された県民歌（体育歌）である。表題はジャケットに「山形スポーツ縣民歌」、またSPレコードの盤面には「山形縣スポーツ縣民歌」とある他、県名を省略して「スポーツ県民歌」、もしくは副題として「月山の雪」（がっさんのゆき）と呼ばれることもあり一定しない。 解説 西條八十が作詞、古関裕而が作曲をそれぞれ手掛け、日本コロムビアより藤山一郎が歌唱するSPレコード（PR240A）が発売された。B面収録曲は大会を記念して山形新聞社が歌詞の公募を実施した「スポーツまつり」で、池田まことの応募作を西條八十が補作し、佐々紅華が作曲・編曲をそれぞれ手掛けている。歌唱は霧島昇と久保幸江。 1978年（昭和53年）には日本コロムビアよりEP盤として復刻され、B面には芳野靖夫が歌う「最上川」が収録された。CDは県の普及事業を通じて何度か県内の学校や図書館用の非売品が製作されており、2014年（平成26年）にはやまがた樹氷国体の開催に合わせて県のサイトでも歌詞と楽譜および試聴用の音源が掲載されるようになった。 山形県内では教育委員会の奨励により高い認知度を誇っているが、県庁に寄せられる意見では発表からの時間の経過と共に認知度の低下も指摘されている。現在では主に、日本プロサッカーリーグ（Jリーグ）のモンテディオ山形が勝利した際の勝ち鬨の歌として本曲の歌詞を一部改編した替え歌「スポーツ県民歌 モンテディオ山形バージョン」がサポーターに歌われている。 脚注 外部リンク 山形県スポーツ県民歌「月山の雪」 体育歌 山形県のスポーツ 山形県の音楽 都道府県民歌 藤山一郎の楽曲 西條八十が制作した楽曲 古関裕而が制作した楽曲 日本コロムビアの楽曲 スプリット・シングル 1948年の楽曲 モンテディオ山形 ほうつけんみんか

人気のスポーツソング「モンテディオ」の名前は何ですか?

スポーツ県民歌

カパネッレ競馬場 カパネッレ競馬場（カパネッレけいばじょう、）は、イタリアラツィオ州ローマにある競馬場。日本語ではカパンネッレ競馬場と表記される場合もある。 概要 1881年に建設され、1884年4月第1回デルビーイタリアーノが開催された。 通年開催で、12月から翌年2月までは障害競走が行われる。 コース形態 芝コースは右回り1周2400mの平坦コース、ゴール前の直線は900m。このほか1200mの直線コースがあり、1000～1200mのレースは直線コースで行われる。 芝コースの内側にはダートコース、その内側には障害用の芝コースがある。 主な競走 イタリア共和国大統領賞 デルビーイタリアーノ リディアテシオ賞 ローマ賞 外部リンク Ippodromo Capannelle（イタリア語） - 公式サイト カパンネッレ競馬場の紹介 - JAIRS イタリアの競馬場 ローマの競技場

イタリアのカパンネッレ競馬場はどこにありますか?

ローマ

基地 基地（きち、ベース、）は、一般に広域的な活動における地域の拠点となる施設の呼称。その目的に合わせてさまざまな資材・装備や建築物・構造物を持つ。軍隊や探検の遠征などにおいて基地を設置することがあり、登山におけるベースキャンプや、南極基地などがこれに当たる。また物資の輸送などの拠点として中継基地、石油などの備蓄基地などがある。 基地の種類 軍事基地…空軍基地などの固定で大規模なものから、移動可能な小規模な前線基地などを含む軍隊の基地などもあるが、軍種により呼称の違いがある（陸軍は衛戍地）。 航空自衛隊の基地（Air base）：飛行場を伴う大規模な用地を保有している（千歳基地など）。レーダーサイトや地対空ミサイル基地などの分屯基地（Sub air base）。 海上自衛隊の航空基地（Air station）：海上自衛隊の港湾施設等は基地の名称は使わず、（甲）航空基地隊が運営する航空機の基地を「航空基地」と称する（岩国航空基地など）。（乙）航空基地隊には硫黄島航空基地隊などがある。米海軍の軍港などの拠点表記は地名などを付けて“Naval station”などがある。 大日本帝国陸軍では衛戍地（Garrison）と称した恒久的な軍事拠点。日本では陸上自衛隊の駐屯地や分屯地（Camp）なども「基地」と表現される場合あり、他の軍種との違いを混同して使われる。 探検・登山のベースキャンプなど 気象観測基地…観測の基地 南極観測の基地：昭和基地など。 防災基地…防災の基地。立川広域防災基地など。 海上保安庁の航空基地…自衛隊の基地内や飛行場などに設置される場合は格納庫などの施設。旧伊勢航空基地など。 車両基地…鉄道において鉄道車両（電車など）の修繕・整備・留置をする拠点。旅客車基地・機関車基地・貨車基地がある。 路線バスの車両を置く車庫など。 通信基地…主に大規模な送信・受信施設などが設けられた無線・電波施設。携帯基地局などという場合は、中継設備なども含む小規模な電気通信設備。 放送基地 関連項目 キャンプ 秘密基地 施設 en:Military base

沖縄の日本軍基地の名前は何ですか?

恒久적

上野頼久 上野 頼久（うえの よりひさ）は、戦国時代の武将。備中国松山城主。 備中上野氏は河内源氏の流れを汲む足利氏の支流・上野氏の庶流。 室町幕府10代将軍足利義稙は明応2年（1493年）、従弟の足利義澄に将軍職を追われて西国に落ち延びたが、永正8年（1508年）、再び将軍に返り咲き、翌永正6年（1509年）、備中の固めとして上野信孝を備中鬼邑山城に封じた。 信孝は後に一門の高直に鬼邑山城を委ね、頼久には同国松山城を預けて帰洛した。頼久は備中における勢力拡大に努め、その後嫡子・頼氏に松山城を譲り、次男・右衛門尉を小松山城に入れてさらなる基盤を作り上げた。 また頼久は永正年間（1504年-1520年）、天柱山安国寺を再建するなどの功績を残した。なおこの安国寺は、後に同地を訪れた小堀政一により、再建者の名を冠した頼久寺と改称され現在にいたる。 よりひさ 戦国武将 備中国の人物 生年不明 1521年没

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I-新聞記者ドキュメント- 『i-新聞記者ドキュメント-』（アイ しんぶんきしゃドキュメント）は、2019年制作の日本のドキュメンタリー映画。 官邸記者会見で質問を投げかけ続ける様子が話題を呼んだ東京新聞記者望月衣塑子が、辺野古基地移設問題や森友学園問題、伊藤詩織準強姦事件、加計学園問題などの取材に臨む姿に密着した社会派ドキュメント。監督は森達也。 概要 森達也監督による、東京新聞社会部記者望月衣塑子を追ったドキュメンタリー作品である。タイトルの「i」は一人称単数に由来するとされる。 既存メディアからは異端視されながらも、官邸記者会見で鋭い質問を投げかける東京新聞社会部記者望月衣塑子が、記者として取材を行う姿を中心に据え、時の官房長官菅義偉や前川喜平、籠池夫妻など、本作の撮影開始以前から撮影期間中にメディアに登場した渦中の人間が登場する。 2019年6月公開の『新聞記者』をプロデュースした河村光庸が、企画製作、エグゼクティヴプロデューサーを務めた。 スタッフ 監督：森達也 企画・製作・エグゼクティブプロデューサー：河村光庸 プロデューサー：石山成人、飯田雅裕 監督補：小松原茂幸 撮影：小松原茂幸、森達也 編集：鈴尾啓太 オンラインエディター：池田聡 ミキサー：富永憲一 音楽：MARTIN 制作・配給：スターサンズ 製作：『i ―新聞記者ドキュメント―』製作委員会（スターサンズ、朝日新聞社） 出演者 評価 第32回東京国際映画祭 日本映画スプラッシュ部門 作品賞 第93回キネマ旬報ベスト・テン 文化映画ベスト*テン第1位 日本映画ペンクラブ賞 文化映画部門2019年ベスト1 関連項目 日本会議 パリの解放 パンケーキを毒見する 外部リンク i-新聞記者ドキュメント - イオンシネマ i-新聞記者ドキュメント- - 映画の時間 2019年の映画 日本のドキュメンタリー映画 ジャーナリズムを題材とした映画作品 映あいしんふんきしやときゆめんと 記者を主人公とした作品 新聞を題材とした作品 東京新聞の歴史

沖縄の日本軍基地の名前は何ですか?

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リュウキンカ リュウキンカ（立金花、学名:Caltha palustris var. nipponica）は、キンポウゲ科リュウキンカ属の多年草。 特徴 根出葉は長い葉柄をもって束生し、葉身は心円形から腎円形で、長さ、幅とも3-10cmになり、縁には低い鈍鋸歯を持つ。茎は直立し、花茎の高さは15-50cmになる。茎は中空で、茎葉は茎の上部につき、根出葉に似るが小型になる。 花期は5-7月。茎の先端および葉腋から長い花柄を伸ばし、径2.5-3cmの黄色い花をつける。花弁はなく、花弁に見えるのは萼片で、ふつう5枚、ときに6-7枚ある。雄蕊は多数あり、雌蕊は4-12個ある。果実は袋果となり、長さ1cmになる。根は白色でヒゲ状になる。 茎が直立し、黄金色の花をつけることから立金花と呼称されるようになった。属の学名となっているCalthaはラテン語で「強い匂いのある黄色い花」という意味を持つ。 分布と生育環境 日本では、本州、九州に分布し、アジアでは朝鮮や中国に分布する。水辺や湿地などに生育し、ミズバショウの群生地で見られることもある。 利用 若芽は山菜として食用可能であるが基本的に有毒であり、食すと下痢などの症状を起こす場合がある。 変種 コバノリュウキンカ Caltha palustris L. var. pygmaea Makino 小型のもの。 エンコウソウ Caltha palustris L. var. enkoso H.Hara 猿喉草 花後、長い花茎が倒れて地につき、節から発根する。本州、北海道、樺太、千島に分布する。 エゾノリュウキンカ Caltha palustris L. var. barthei Hance リュウキンカより大型。本州北部、北海道、樺太、千島、朝鮮北部、ウスリーに分布する。 その他 熊本県球磨郡あさぎり町では町花とされ、町の天然記念物に指定されている。日本においては本町が自生の南限と言われている。 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） 関連画像 山菜 キンポウゲ科 有毒植物 イギリスの植物相 1753年に記載された植物

日本の顕花植物カルタの名前は何ですか?

リュウキンカ

パーキンスブレーラー パーキンスブレーラー（英語：Perkins Brailler）は、6点式点字タイプライターの一種。6点のキーを同時に押すことで、6点式点字を紙に打ち出すことができる。 米国で製造されているが、日本では価格が13万円以上と高価なので、日本製のライトブレーラー等が使われることも多い。 関連項目 点字タイプライター（ブレーラー） ライトブレーラー パーキンス盲学校 外部リンク 横浜市立盲特別支援学校/点字学習用具の紹介 - ライトブレーラーと共に解説有り。 点字 文書作成

6つのドットを使用するタイプライターの名前は何ですか?

パーキンスブレーラー

林 (高松市) 林（はやし）は高松市東部にある一地区で、高松市役所林出張所の管内。上林町、林町、六条町の3町からなる。かつては全域が「木田郡林村」(はやしむら)として存在し、1956年9月30日に高松市に編入された。 地理 地区は高松市東部に位置し、高松市中心部の郊外に位置するほぼ正方形をした地区である。人口は2010年時点で1万11人（男4,945人/女5,066人）、世帯数は4221世帯であり、人口・世帯数は高松市の地区では多い部類に入らないが2010年までの10年間における人口増加率は約2倍と高松市を構成する地区の中で最も高い。面積は5.802、人口密度は1平方キロメートルあたり1,904.14人と高松市の地区の中では平均的である。 地形 全域が高松平野の一部であるため、大きな起伏は存在しない。ただし、扇状地を形成する高松平野の特性上、地区の南に行けば行くほど標高は上がり、同時に斜度もきつくなる。河川は地区の東側を流れる春日川やそこへ合流する古川が位置する。讃岐平野の特徴であるため池は地区の中央には存在せず、地区の北端と西端に集中して存在する。 山：なし 川：春日川、古川 湖沼：亀池、長池、下池、分ヶ池 土地利用 かつて地区内は基本的に田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在していたが、特に2000年代に入ると北西部で区画整理（太田第2土地区画整理事業、事業主：高松市）が行われたり、国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの幹線道路の開通、高松道高松中央I.C.の供用開始などの相次ぐ交通アクセス向上の影響で、幹線道路沿いにロードサイド店などが立地していった。それでも地区の大部分にあたるそれ以外の地域は、これまで市街化調整区域であったため農地転用による開発が制限されていたが、2004年に県によってその線引きが撤廃された影響で農地だった土地が次々と宅地化しており、結果高松市中心部のベッドタウンとして2010年までの10年間に人口が約2倍に急増した。しかし、これら地域は意図的に道路や下水道などのインフラ整備が行われていないため、スプロール化やそれに伴う高松市全体の地盤沈下などが懸念されている。 人口 隣接する地域 北：高松市 西：高松市、 南：高松市 東：高松市、 高松市林出張所管内 上林町 761-0302 林町 761-0301 六条町 761-0303 歴史 1989年までは旧高松空港があり、地区名を取って「林の飛行場」とも呼ばれていた。 年表 高松市編入以前は「林村」を参照 1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡林村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市林地区成立。 旧大字の区域を継承した上林町、林町、六条町の3町を設置。 高松市林出張所が開所。 林村立林小学校が高松市立林小学校に改称。 1958年（昭和33年）6月 - 旧陸軍林飛行場が規模を縮小し高松空港として供用開始。通称「林の飛行場」。 正式な供用開始日はこの日であるが、3年前から民間機が就航しており空港として体は成していた。 1987年（昭和62年）2月20日 - 太田第2土地区画整理事業開始。 1990年（平成2年）12月16日 - 香川郡香南町（現・高松市由佐地区）で新高松空港が供用を開始。これに伴い林の飛行場は廃止される。 同時に旧空港跡地は香川インテリジェントパークとして整備する計画が策定。 1993年（平成5年）9月3日 - 国道11号高松東バイパス水田交差点 - 上天神町交差点間が開通。 1994年（平成6年）3月30日 - 香川インテリジェントパーク内に香川県立図書館・文書館と香川県産業交流センター（サンメッセ香川）が開館。 1996年（平成8年）5月 - 香川インテリジェントパーク内に香川産業頭脳化センターが開所。 2000年（平成12年）3月24日 - 香川インテリジェントパーク内に香川大学林町キャンパス（工学部）が開校。 2001年（平成13年）3月29日 - 高松道さぬき三木I.C.-高松中央I.C.間が開通。地区内で高松中央I.C.が供用開始。 2003年（平成15年）3月30日 - 高松道高松中央I.C.-高松西IC間が開通。 2009年（平成21年）3月29日 - 太田第2土地区画整理事業の道路整備が完成し、竣工式が行われる。 町名の変遷 経済 高松市の平均と比較して第一次産業（+1.1%）及び第二次産業従事者（+3.7%）の割合が高く、第三次産業従事者（-4.9%）の割合が低い。 第一次産業 就業者数：166人、構成比：4.6%（2005年国勢調査） 地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。しかし、特に区画整理が行われた北西部では農地が次々と宅地に転用され、その他の場所でも国道11号高松東バイパスや香川県道43号中徳三谷高松線など新たな道路建設が進むにつれて農地が減少する傾向にある。 米 第二次産業 就業者数：830人、構成比：23.1%（2005年国勢調査） 地区内に大規模な第2次産業集中地帯は無いが、香川インテリジェントパーク周辺に軽工業系の工場が位置している。 第三次産業 就業者数：2592人、構成比：72.2%（2005年国勢調査） 商業施設は国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの新たに建設された4車線道路沿いにロードサイド店が多く立地している。 1992年には旧高松空港跡に香川インテリジェントパークが造成され、県の産業支援施設や民間の技術研究所が立地している。 主な企業 香川インテリジェントパーク 穴吹工務店 穴吹住環境デザイン研究所 -1998年竣工、2013年までに解体。現在はミサワホーム。 ウッドホーム本社・ショールームパンサー 四国計測工業高松支社・高松技術研究所 タダノ技術研究所 日本アイ・ビー・エム高松事業所 NEC高松ソフトウェアセンター ヒューテック本社 四電エンジニアリング技術開発センター パル技研本社 STNet Powarico - クラウドサーバー。ミサワホームの裏（西側）に存在する。 百十四銀行木太支店頭脳化センター出張所 JA香川県林支店 主な商業施設 四季食彩館ムーミー林店 新鮮市場きむら林店 （長らく廃墟だった建物を取り壊し2014年新鮮市場きむらがオープン） マルナカ林店 - 2014年12月開業。マルナカがイオングループ入りした後初の新店舗。 エブリイ六条店 キリン堂エブリイモール六条店 教育 地区内の小学校は市立林小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は林小学校が地区のほぼ全域を校区としており、また、六条町の一部は川添地区にある市立川添小学校、上林町の一部は多肥地区にある市立多肥小学校の校区である。中学校区は多肥小学校の校区が市立龍雲中学校となっている他は全域が川添地区にある市立協和中学校の校区である。 大学 香川大学林町キャンパス（工学部） 小学校・中学校 太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。 高松市立林小学校 高松市立川添小学校 高松市立多肥小学校 高松市立協和中学校 高松市立龍雲中学校 幼稚園・保育所 市立林幼稚園 市立林保育所 行政 この地区は1956年以降高松市の一部であるため地区単独での自治権はもたない。この地区の行政サービスの中心としては高松市林出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて林コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。 地区内に交番などは無いが（過去には林町1170番地10に林駐在所があった。）隣接する多肥地区に高松南警察署があり当地区はその管内となっている。同じく消防も多肥地区の高松市南消防署の管内である。 主な行政施設 高松市林出張所 生活 公共施設 林コミュニティセンター（公民館） 高松林郵便局 浴公園 浴西公園 天皇公園 長池中央公園 香川インテリジェントパーク 香川県立図書館・文書館 香川産業頭脳化センタービル 香川県新規産業創出支援センター ネクスト香川 香川県科学技術研究センター FROM香川 香川県産業交流センター サンメッセ香川 高温高圧流体技術研究所 RISTかがわ（地域共同研究施設） 産業技術総合研究所四国センター 医療機関 えがお歯科 CVS辻クリニック 高松歯科医院 瀧川整形外科医院 谷本医院 みたに歯科クリニック 吉田内科医院 あきた小児科クリニック さわ医院 白石心臓血管クリニック はまもと医院 ※町別50音順 交通 道路 高速道路 高松自動車道高松中央インターチェンジ 国道 国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道） 主要地方道 香川県道10号高松長尾大内線（さぬき東街道） 香川県道43号中徳三谷高松線 香川県道43号中徳三谷高松線別線1 その他県道 香川県道147号太田上町志度線 香川県道147号太田上町志度線バイパス（サンシャイン通り） 香川県道156号西植田高松線 香川県道156号西植田高松線バイパス 市道 高松市道木太林線（旧空港通り） 鉄道 地区の北東にはことでん長尾線の線路がわずかに通っているが地区内に駅は存在しない。最寄の駅としてはその長尾線の元山駅と水田駅が挙げられ、それぞれの駅に近い六条町の北部と北東部の各一部では鉄道を利用することが可能である。しかし、それら駅を利用可能な場所は地区のごく一部に限られるため、やはり林地区の代表駅的性格は持たない。 なし バス 地区内を通るバス路線はことでんバスで、高松駅方面にサンメッセ・川島・西植田線の1路線4系統と、太田駅方面に太田駅サンメッセ線1系統が存在する。これらバスの路線網は地区のほぼ全域に及ぶが、上林町には路線バスが一線も無い。 また、高松中央IC付近には高速バスの停留所（高松中央インターバスターミナル・高松中央インター南バス停）がある。 ことでんバス サンメッセ・川島・西植田線 川島線・サンメッセ香川経由便（61・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 西植田線（63・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・レインボー通り経由便（64・65）：香川大学工学部前 - 県立図書館 文書館前 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・林新道経由便（66・67）：さこ - 林支所 - 下り原 - 林新道 - 六条橋 太田駅サンメッセ線 香川大学工学部前 - 県立図書館・文書館前 - サンメッセ西（太田駅行のみ） - サンメッセ香川 - サンメッセ東 メディア 放送 ケーブルテレビ ケーブルメディア四国（高松ケーブルテレビ） 地上波テレビ放送 基本的に高松市東部古高松地区の前田山にある高松局を受信する。そのほか、古い建物などでは岡山県玉野市の金甲山にある岡山局を受信している世帯もあるが、それらの世帯でもほとんどは加えて高松局も受信している。高松局を受信する場合はアナログ放送でもUHFアンテナ1本で全チャンネルが受信できるが、アナログ放送において岡山局を受信する場合はUHFアンテナとVHFアンテナの2本が必要となる。なお、デジタル放送は全てUHFアンテナ1本で済む。 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW） NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW） 西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW） FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW） FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW） FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W） 県外波 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW） NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW） RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW） NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW） NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW） MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW） 朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW） 大阪放送：1314kHz（大阪局 出力50kW） NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW） FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW） 名所・旧跡・観光・レジャー 地区内に主だった観光施設はない。 林坊城遺跡（弥生時代） さこ長池遺跡（弥生時代） 上林城・浄願寺城 - 陸軍林飛行場の建設により遺構は全て消滅。残存地名：岡屋敷、城の出水、城 高岡城 - 残存地名：防城 中林城 - 残存地名：城山、坊城、鳥屋敷之町、下戸井之町、居屋敷之町 参考文献 関連項目 高松市 林村 外部リンク 林地区コミュニティ協議会 高松市の地区

2016年の松島の人口は何人ですか?

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林 (高松市) 林（はやし）は高松市東部にある一地区で、高松市役所林出張所の管内。上林町、林町、六条町の3町からなる。かつては全域が「木田郡林村」(はやしむら)として存在し、1956年9月30日に高松市に編入された。 地理 地区は高松市東部に位置し、高松市中心部の郊外に位置するほぼ正方形をした地区である。人口は2010年時点で1万11人（男4,945人/女5,066人）、世帯数は4221世帯であり、人口・世帯数は高松市の地区では多い部類に入らないが2010年までの10年間における人口増加率は約2倍と高松市を構成する地区の中で最も高い。面積は5.802、人口密度は1平方キロメートルあたり1,904.14人と高松市の地区の中では平均的である。 地形 全域が高松平野の一部であるため、大きな起伏は存在しない。ただし、扇状地を形成する高松平野の特性上、地区の南に行けば行くほど標高は上がり、同時に斜度もきつくなる。河川は地区の東側を流れる春日川やそこへ合流する古川が位置する。讃岐平野の特徴であるため池は地区の中央には存在せず、地区の北端と西端に集中して存在する。 山：なし 川：春日川、古川 湖沼：亀池、長池、下池、分ヶ池 土地利用 かつて地区内は基本的に田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在していたが、特に2000年代に入ると北西部で区画整理（太田第2土地区画整理事業、事業主：高松市）が行われたり、国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの幹線道路の開通、高松道高松中央I.C.の供用開始などの相次ぐ交通アクセス向上の影響で、幹線道路沿いにロードサイド店などが立地していった。それでも地区の大部分にあたるそれ以外の地域は、これまで市街化調整区域であったため農地転用による開発が制限されていたが、2004年に県によってその線引きが撤廃された影響で農地だった土地が次々と宅地化しており、結果高松市中心部のベッドタウンとして2010年までの10年間に人口が約2倍に急増した。しかし、これら地域は意図的に道路や下水道などのインフラ整備が行われていないため、スプロール化やそれに伴う高松市全体の地盤沈下などが懸念されている。 人口 隣接する地域 北：高松市 西：高松市、 南：高松市 東：高松市、 高松市林出張所管内 上林町 761-0302 林町 761-0301 六条町 761-0303 歴史 1989年までは旧高松空港があり、地区名を取って「林の飛行場」とも呼ばれていた。 年表 高松市編入以前は「林村」を参照 1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡林村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市林地区成立。 旧大字の区域を継承した上林町、林町、六条町の3町を設置。 高松市林出張所が開所。 林村立林小学校が高松市立林小学校に改称。 1958年（昭和33年）6月 - 旧陸軍林飛行場が規模を縮小し高松空港として供用開始。通称「林の飛行場」。 正式な供用開始日はこの日であるが、3年前から民間機が就航しており空港として体は成していた。 1987年（昭和62年）2月20日 - 太田第2土地区画整理事業開始。 1990年（平成2年）12月16日 - 香川郡香南町（現・高松市由佐地区）で新高松空港が供用を開始。これに伴い林の飛行場は廃止される。 同時に旧空港跡地は香川インテリジェントパークとして整備する計画が策定。 1993年（平成5年）9月3日 - 国道11号高松東バイパス水田交差点 - 上天神町交差点間が開通。 1994年（平成6年）3月30日 - 香川インテリジェントパーク内に香川県立図書館・文書館と香川県産業交流センター（サンメッセ香川）が開館。 1996年（平成8年）5月 - 香川インテリジェントパーク内に香川産業頭脳化センターが開所。 2000年（平成12年）3月24日 - 香川インテリジェントパーク内に香川大学林町キャンパス（工学部）が開校。 2001年（平成13年）3月29日 - 高松道さぬき三木I.C.-高松中央I.C.間が開通。地区内で高松中央I.C.が供用開始。 2003年（平成15年）3月30日 - 高松道高松中央I.C.-高松西IC間が開通。 2009年（平成21年）3月29日 - 太田第2土地区画整理事業の道路整備が完成し、竣工式が行われる。 町名の変遷 経済 高松市の平均と比較して第一次産業（+1.1%）及び第二次産業従事者（+3.7%）の割合が高く、第三次産業従事者（-4.9%）の割合が低い。 第一次産業 就業者数：166人、構成比：4.6%（2005年国勢調査） 地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。しかし、特に区画整理が行われた北西部では農地が次々と宅地に転用され、その他の場所でも国道11号高松東バイパスや香川県道43号中徳三谷高松線など新たな道路建設が進むにつれて農地が減少する傾向にある。 米 第二次産業 就業者数：830人、構成比：23.1%（2005年国勢調査） 地区内に大規模な第2次産業集中地帯は無いが、香川インテリジェントパーク周辺に軽工業系の工場が位置している。 第三次産業 就業者数：2592人、構成比：72.2%（2005年国勢調査） 商業施設は国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの新たに建設された4車線道路沿いにロードサイド店が多く立地している。 1992年には旧高松空港跡に香川インテリジェントパークが造成され、県の産業支援施設や民間の技術研究所が立地している。 主な企業 香川インテリジェントパーク 穴吹工務店 穴吹住環境デザイン研究所 -1998年竣工、2013年までに解体。現在はミサワホーム。 ウッドホーム本社・ショールームパンサー 四国計測工業高松支社・高松技術研究所 タダノ技術研究所 日本アイ・ビー・エム高松事業所 NEC高松ソフトウェアセンター ヒューテック本社 四電エンジニアリング技術開発センター パル技研本社 STNet Powarico - クラウドサーバー。ミサワホームの裏（西側）に存在する。 百十四銀行木太支店頭脳化センター出張所 JA香川県林支店 主な商業施設 四季食彩館ムーミー林店 新鮮市場きむら林店 （長らく廃墟だった建物を取り壊し2014年新鮮市場きむらがオープン） マルナカ林店 - 2014年12月開業。マルナカがイオングループ入りした後初の新店舗。 エブリイ六条店 キリン堂エブリイモール六条店 教育 地区内の小学校は市立林小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は林小学校が地区のほぼ全域を校区としており、また、六条町の一部は川添地区にある市立川添小学校、上林町の一部は多肥地区にある市立多肥小学校の校区である。中学校区は多肥小学校の校区が市立龍雲中学校となっている他は全域が川添地区にある市立協和中学校の校区である。 大学 香川大学林町キャンパス（工学部） 小学校・中学校 太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。 高松市立林小学校 高松市立川添小学校 高松市立多肥小学校 高松市立協和中学校 高松市立龍雲中学校 幼稚園・保育所 市立林幼稚園 市立林保育所 行政 この地区は1956年以降高松市の一部であるため地区単独での自治権はもたない。この地区の行政サービスの中心としては高松市林出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて林コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。 地区内に交番などは無いが（過去には林町1170番地10に林駐在所があった。）隣接する多肥地区に高松南警察署があり当地区はその管内となっている。同じく消防も多肥地区の高松市南消防署の管内である。 主な行政施設 高松市林出張所 生活 公共施設 林コミュニティセンター（公民館） 高松林郵便局 浴公園 浴西公園 天皇公園 長池中央公園 香川インテリジェントパーク 香川県立図書館・文書館 香川産業頭脳化センタービル 香川県新規産業創出支援センター ネクスト香川 香川県科学技術研究センター FROM香川 香川県産業交流センター サンメッセ香川 高温高圧流体技術研究所 RISTかがわ（地域共同研究施設） 産業技術総合研究所四国センター 医療機関 えがお歯科 CVS辻クリニック 高松歯科医院 瀧川整形外科医院 谷本医院 みたに歯科クリニック 吉田内科医院 あきた小児科クリニック さわ医院 白石心臓血管クリニック はまもと医院 ※町別50音順 交通 道路 高速道路 高松自動車道高松中央インターチェンジ 国道 国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道） 主要地方道 香川県道10号高松長尾大内線（さぬき東街道） 香川県道43号中徳三谷高松線 香川県道43号中徳三谷高松線別線1 その他県道 香川県道147号太田上町志度線 香川県道147号太田上町志度線バイパス（サンシャイン通り） 香川県道156号西植田高松線 香川県道156号西植田高松線バイパス 市道 高松市道木太林線（旧空港通り） 鉄道 地区の北東にはことでん長尾線の線路がわずかに通っているが地区内に駅は存在しない。最寄の駅としてはその長尾線の元山駅と水田駅が挙げられ、それぞれの駅に近い六条町の北部と北東部の各一部では鉄道を利用することが可能である。しかし、それら駅を利用可能な場所は地区のごく一部に限られるため、やはり林地区の代表駅的性格は持たない。 なし バス 地区内を通るバス路線はことでんバスで、高松駅方面にサンメッセ・川島・西植田線の1路線4系統と、太田駅方面に太田駅サンメッセ線1系統が存在する。これらバスの路線網は地区のほぼ全域に及ぶが、上林町には路線バスが一線も無い。 また、高松中央IC付近には高速バスの停留所（高松中央インターバスターミナル・高松中央インター南バス停）がある。 ことでんバス サンメッセ・川島・西植田線 川島線・サンメッセ香川経由便（61・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 西植田線（63・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・レインボー通り経由便（64・65）：香川大学工学部前 - 県立図書館 文書館前 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・林新道経由便（66・67）：さこ - 林支所 - 下り原 - 林新道 - 六条橋 太田駅サンメッセ線 香川大学工学部前 - 県立図書館・文書館前 - サンメッセ西（太田駅行のみ） - サンメッセ香川 - サンメッセ東 メディア 放送 ケーブルテレビ ケーブルメディア四国（高松ケーブルテレビ） 地上波テレビ放送 基本的に高松市東部古高松地区の前田山にある高松局を受信する。そのほか、古い建物などでは岡山県玉野市の金甲山にある岡山局を受信している世帯もあるが、それらの世帯でもほとんどは加えて高松局も受信している。高松局を受信する場合はアナログ放送でもUHFアンテナ1本で全チャンネルが受信できるが、アナログ放送において岡山局を受信する場合はUHFアンテナとVHFアンテナの2本が必要となる。なお、デジタル放送は全てUHFアンテナ1本で済む。 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW） NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW） 西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW） FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW） FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW） FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W） 県外波 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW） NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW） RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW） NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW） NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW） MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW） 朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW） 大阪放送：1314kHz（大阪局 出力50kW） NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW） FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW） 名所・旧跡・観光・レジャー 地区内に主だった観光施設はない。 林坊城遺跡（弥生時代） さこ長池遺跡（弥生時代） 上林城・浄願寺城 - 陸軍林飛行場の建設により遺構は全て消滅。残存地名：岡屋敷、城の出水、城 高岡城 - 残存地名：防城 中林城 - 残存地名：城山、坊城、鳥屋敷之町、下戸井之町、居屋敷之町 参考文献 関連項目 高松市 林村 外部リンク 林地区コミュニティ協議会 高松市の地区

2017年の松島の人口は何人ですか?

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林 (高松市) 林（はやし）は高松市東部にある一地区で、高松市役所林出張所の管内。上林町、林町、六条町の3町からなる。かつては全域が「木田郡林村」(はやしむら)として存在し、1956年9月30日に高松市に編入された。 地理 地区は高松市東部に位置し、高松市中心部の郊外に位置するほぼ正方形をした地区である。人口は2010年時点で1万11人（男4,945人/女5,066人）、世帯数は4221世帯であり、人口・世帯数は高松市の地区では多い部類に入らないが2010年までの10年間における人口増加率は約2倍と高松市を構成する地区の中で最も高い。面積は5.802、人口密度は1平方キロメートルあたり1,904.14人と高松市の地区の中では平均的である。 地形 全域が高松平野の一部であるため、大きな起伏は存在しない。ただし、扇状地を形成する高松平野の特性上、地区の南に行けば行くほど標高は上がり、同時に斜度もきつくなる。河川は地区の東側を流れる春日川やそこへ合流する古川が位置する。讃岐平野の特徴であるため池は地区の中央には存在せず、地区の北端と西端に集中して存在する。 山：なし 川：春日川、古川 湖沼：亀池、長池、下池、分ヶ池 土地利用 かつて地区内は基本的に田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在していたが、特に2000年代に入ると北西部で区画整理（太田第2土地区画整理事業、事業主：高松市）が行われたり、国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの幹線道路の開通、高松道高松中央I.C.の供用開始などの相次ぐ交通アクセス向上の影響で、幹線道路沿いにロードサイド店などが立地していった。それでも地区の大部分にあたるそれ以外の地域は、これまで市街化調整区域であったため農地転用による開発が制限されていたが、2004年に県によってその線引きが撤廃された影響で農地だった土地が次々と宅地化しており、結果高松市中心部のベッドタウンとして2010年までの10年間に人口が約2倍に急増した。しかし、これら地域は意図的に道路や下水道などのインフラ整備が行われていないため、スプロール化やそれに伴う高松市全体の地盤沈下などが懸念されている。 人口 隣接する地域 北：高松市 西：高松市、 南：高松市 東：高松市、 高松市林出張所管内 上林町 761-0302 林町 761-0301 六条町 761-0303 歴史 1989年までは旧高松空港があり、地区名を取って「林の飛行場」とも呼ばれていた。 年表 高松市編入以前は「林村」を参照 1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡林村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市林地区成立。 旧大字の区域を継承した上林町、林町、六条町の3町を設置。 高松市林出張所が開所。 林村立林小学校が高松市立林小学校に改称。 1958年（昭和33年）6月 - 旧陸軍林飛行場が規模を縮小し高松空港として供用開始。通称「林の飛行場」。 正式な供用開始日はこの日であるが、3年前から民間機が就航しており空港として体は成していた。 1987年（昭和62年）2月20日 - 太田第2土地区画整理事業開始。 1990年（平成2年）12月16日 - 香川郡香南町（現・高松市由佐地区）で新高松空港が供用を開始。これに伴い林の飛行場は廃止される。 同時に旧空港跡地は香川インテリジェントパークとして整備する計画が策定。 1993年（平成5年）9月3日 - 国道11号高松東バイパス水田交差点 - 上天神町交差点間が開通。 1994年（平成6年）3月30日 - 香川インテリジェントパーク内に香川県立図書館・文書館と香川県産業交流センター（サンメッセ香川）が開館。 1996年（平成8年）5月 - 香川インテリジェントパーク内に香川産業頭脳化センターが開所。 2000年（平成12年）3月24日 - 香川インテリジェントパーク内に香川大学林町キャンパス（工学部）が開校。 2001年（平成13年）3月29日 - 高松道さぬき三木I.C.-高松中央I.C.間が開通。地区内で高松中央I.C.が供用開始。 2003年（平成15年）3月30日 - 高松道高松中央I.C.-高松西IC間が開通。 2009年（平成21年）3月29日 - 太田第2土地区画整理事業の道路整備が完成し、竣工式が行われる。 町名の変遷 経済 高松市の平均と比較して第一次産業（+1.1%）及び第二次産業従事者（+3.7%）の割合が高く、第三次産業従事者（-4.9%）の割合が低い。 第一次産業 就業者数：166人、構成比：4.6%（2005年国勢調査） 地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。しかし、特に区画整理が行われた北西部では農地が次々と宅地に転用され、その他の場所でも国道11号高松東バイパスや香川県道43号中徳三谷高松線など新たな道路建設が進むにつれて農地が減少する傾向にある。 米 第二次産業 就業者数：830人、構成比：23.1%（2005年国勢調査） 地区内に大規模な第2次産業集中地帯は無いが、香川インテリジェントパーク周辺に軽工業系の工場が位置している。 第三次産業 就業者数：2592人、構成比：72.2%（2005年国勢調査） 商業施設は国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの新たに建設された4車線道路沿いにロードサイド店が多く立地している。 1992年には旧高松空港跡に香川インテリジェントパークが造成され、県の産業支援施設や民間の技術研究所が立地している。 主な企業 香川インテリジェントパーク 穴吹工務店 穴吹住環境デザイン研究所 -1998年竣工、2013年までに解体。現在はミサワホーム。 ウッドホーム本社・ショールームパンサー 四国計測工業高松支社・高松技術研究所 タダノ技術研究所 日本アイ・ビー・エム高松事業所 NEC高松ソフトウェアセンター ヒューテック本社 四電エンジニアリング技術開発センター パル技研本社 STNet Powarico - クラウドサーバー。ミサワホームの裏（西側）に存在する。 百十四銀行木太支店頭脳化センター出張所 JA香川県林支店 主な商業施設 四季食彩館ムーミー林店 新鮮市場きむら林店 （長らく廃墟だった建物を取り壊し2014年新鮮市場きむらがオープン） マルナカ林店 - 2014年12月開業。マルナカがイオングループ入りした後初の新店舗。 エブリイ六条店 キリン堂エブリイモール六条店 教育 地区内の小学校は市立林小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は林小学校が地区のほぼ全域を校区としており、また、六条町の一部は川添地区にある市立川添小学校、上林町の一部は多肥地区にある市立多肥小学校の校区である。中学校区は多肥小学校の校区が市立龍雲中学校となっている他は全域が川添地区にある市立協和中学校の校区である。 大学 香川大学林町キャンパス（工学部） 小学校・中学校 太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。 高松市立林小学校 高松市立川添小学校 高松市立多肥小学校 高松市立協和中学校 高松市立龍雲中学校 幼稚園・保育所 市立林幼稚園 市立林保育所 行政 この地区は1956年以降高松市の一部であるため地区単独での自治権はもたない。この地区の行政サービスの中心としては高松市林出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて林コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。 地区内に交番などは無いが（過去には林町1170番地10に林駐在所があった。）隣接する多肥地区に高松南警察署があり当地区はその管内となっている。同じく消防も多肥地区の高松市南消防署の管内である。 主な行政施設 高松市林出張所 生活 公共施設 林コミュニティセンター（公民館） 高松林郵便局 浴公園 浴西公園 天皇公園 長池中央公園 香川インテリジェントパーク 香川県立図書館・文書館 香川産業頭脳化センタービル 香川県新規産業創出支援センター ネクスト香川 香川県科学技術研究センター FROM香川 香川県産業交流センター サンメッセ香川 高温高圧流体技術研究所 RISTかがわ（地域共同研究施設） 産業技術総合研究所四国センター 医療機関 えがお歯科 CVS辻クリニック 高松歯科医院 瀧川整形外科医院 谷本医院 みたに歯科クリニック 吉田内科医院 あきた小児科クリニック さわ医院 白石心臓血管クリニック はまもと医院 ※町別50音順 交通 道路 高速道路 高松自動車道高松中央インターチェンジ 国道 国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道） 主要地方道 香川県道10号高松長尾大内線（さぬき東街道） 香川県道43号中徳三谷高松線 香川県道43号中徳三谷高松線別線1 その他県道 香川県道147号太田上町志度線 香川県道147号太田上町志度線バイパス（サンシャイン通り） 香川県道156号西植田高松線 香川県道156号西植田高松線バイパス 市道 高松市道木太林線（旧空港通り） 鉄道 地区の北東にはことでん長尾線の線路がわずかに通っているが地区内に駅は存在しない。最寄の駅としてはその長尾線の元山駅と水田駅が挙げられ、それぞれの駅に近い六条町の北部と北東部の各一部では鉄道を利用することが可能である。しかし、それら駅を利用可能な場所は地区のごく一部に限られるため、やはり林地区の代表駅的性格は持たない。 なし バス 地区内を通るバス路線はことでんバスで、高松駅方面にサンメッセ・川島・西植田線の1路線4系統と、太田駅方面に太田駅サンメッセ線1系統が存在する。これらバスの路線網は地区のほぼ全域に及ぶが、上林町には路線バスが一線も無い。 また、高松中央IC付近には高速バスの停留所（高松中央インターバスターミナル・高松中央インター南バス停）がある。 ことでんバス サンメッセ・川島・西植田線 川島線・サンメッセ香川経由便（61・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 西植田線（63・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・レインボー通り経由便（64・65）：香川大学工学部前 - 県立図書館 文書館前 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・林新道経由便（66・67）：さこ - 林支所 - 下り原 - 林新道 - 六条橋 太田駅サンメッセ線 香川大学工学部前 - 県立図書館・文書館前 - サンメッセ西（太田駅行のみ） - サンメッセ香川 - サンメッセ東 メディア 放送 ケーブルテレビ ケーブルメディア四国（高松ケーブルテレビ） 地上波テレビ放送 基本的に高松市東部古高松地区の前田山にある高松局を受信する。そのほか、古い建物などでは岡山県玉野市の金甲山にある岡山局を受信している世帯もあるが、それらの世帯でもほとんどは加えて高松局も受信している。高松局を受信する場合はアナログ放送でもUHFアンテナ1本で全チャンネルが受信できるが、アナログ放送において岡山局を受信する場合はUHFアンテナとVHFアンテナの2本が必要となる。なお、デジタル放送は全てUHFアンテナ1本で済む。 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW） NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW） 西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW） FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW） FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW） FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W） 県外波 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW） NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW） RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW） NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW） NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW） MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW） 朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW） 大阪放送：1314kHz（大阪局 出力50kW） NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW） FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW） 名所・旧跡・観光・レジャー 地区内に主だった観光施設はない。 林坊城遺跡（弥生時代） さこ長池遺跡（弥生時代） 上林城・浄願寺城 - 陸軍林飛行場の建設により遺構は全て消滅。残存地名：岡屋敷、城の出水、城 高岡城 - 残存地名：防城 中林城 - 残存地名：城山、坊城、鳥屋敷之町、下戸井之町、居屋敷之町 参考文献 関連項目 高松市 林村 外部リンク 林地区コミュニティ協議会 高松市の地区

正味の変化は何ですか?

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林 (高松市) 林（はやし）は高松市東部にある一地区で、高松市役所林出張所の管内。上林町、林町、六条町の3町からなる。かつては全域が「木田郡林村」(はやしむら)として存在し、1956年9月30日に高松市に編入された。 地理 地区は高松市東部に位置し、高松市中心部の郊外に位置するほぼ正方形をした地区である。人口は2010年時点で1万11人（男4,945人/女5,066人）、世帯数は4221世帯であり、人口・世帯数は高松市の地区では多い部類に入らないが2010年までの10年間における人口増加率は約2倍と高松市を構成する地区の中で最も高い。面積は5.802、人口密度は1平方キロメートルあたり1,904.14人と高松市の地区の中では平均的である。 地形 全域が高松平野の一部であるため、大きな起伏は存在しない。ただし、扇状地を形成する高松平野の特性上、地区の南に行けば行くほど標高は上がり、同時に斜度もきつくなる。河川は地区の東側を流れる春日川やそこへ合流する古川が位置する。讃岐平野の特徴であるため池は地区の中央には存在せず、地区の北端と西端に集中して存在する。 山：なし 川：春日川、古川 湖沼：亀池、長池、下池、分ヶ池 土地利用 かつて地区内は基本的に田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在していたが、特に2000年代に入ると北西部で区画整理（太田第2土地区画整理事業、事業主：高松市）が行われたり、国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの幹線道路の開通、高松道高松中央I.C.の供用開始などの相次ぐ交通アクセス向上の影響で、幹線道路沿いにロードサイド店などが立地していった。それでも地区の大部分にあたるそれ以外の地域は、これまで市街化調整区域であったため農地転用による開発が制限されていたが、2004年に県によってその線引きが撤廃された影響で農地だった土地が次々と宅地化しており、結果高松市中心部のベッドタウンとして2010年までの10年間に人口が約2倍に急増した。しかし、これら地域は意図的に道路や下水道などのインフラ整備が行われていないため、スプロール化やそれに伴う高松市全体の地盤沈下などが懸念されている。 人口 隣接する地域 北：高松市 西：高松市、 南：高松市 東：高松市、 高松市林出張所管内 上林町 761-0302 林町 761-0301 六条町 761-0303 歴史 1989年までは旧高松空港があり、地区名を取って「林の飛行場」とも呼ばれていた。 年表 高松市編入以前は「林村」を参照 1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡林村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市林地区成立。 旧大字の区域を継承した上林町、林町、六条町の3町を設置。 高松市林出張所が開所。 林村立林小学校が高松市立林小学校に改称。 1958年（昭和33年）6月 - 旧陸軍林飛行場が規模を縮小し高松空港として供用開始。通称「林の飛行場」。 正式な供用開始日はこの日であるが、3年前から民間機が就航しており空港として体は成していた。 1987年（昭和62年）2月20日 - 太田第2土地区画整理事業開始。 1990年（平成2年）12月16日 - 香川郡香南町（現・高松市由佐地区）で新高松空港が供用を開始。これに伴い林の飛行場は廃止される。 同時に旧空港跡地は香川インテリジェントパークとして整備する計画が策定。 1993年（平成5年）9月3日 - 国道11号高松東バイパス水田交差点 - 上天神町交差点間が開通。 1994年（平成6年）3月30日 - 香川インテリジェントパーク内に香川県立図書館・文書館と香川県産業交流センター（サンメッセ香川）が開館。 1996年（平成8年）5月 - 香川インテリジェントパーク内に香川産業頭脳化センターが開所。 2000年（平成12年）3月24日 - 香川インテリジェントパーク内に香川大学林町キャンパス（工学部）が開校。 2001年（平成13年）3月29日 - 高松道さぬき三木I.C.-高松中央I.C.間が開通。地区内で高松中央I.C.が供用開始。 2003年（平成15年）3月30日 - 高松道高松中央I.C.-高松西IC間が開通。 2009年（平成21年）3月29日 - 太田第2土地区画整理事業の道路整備が完成し、竣工式が行われる。 町名の変遷 経済 高松市の平均と比較して第一次産業（+1.1%）及び第二次産業従事者（+3.7%）の割合が高く、第三次産業従事者（-4.9%）の割合が低い。 第一次産業 就業者数：166人、構成比：4.6%（2005年国勢調査） 地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。しかし、特に区画整理が行われた北西部では農地が次々と宅地に転用され、その他の場所でも国道11号高松東バイパスや香川県道43号中徳三谷高松線など新たな道路建設が進むにつれて農地が減少する傾向にある。 米 第二次産業 就業者数：830人、構成比：23.1%（2005年国勢調査） 地区内に大規模な第2次産業集中地帯は無いが、香川インテリジェントパーク周辺に軽工業系の工場が位置している。 第三次産業 就業者数：2592人、構成比：72.2%（2005年国勢調査） 商業施設は国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの新たに建設された4車線道路沿いにロードサイド店が多く立地している。 1992年には旧高松空港跡に香川インテリジェントパークが造成され、県の産業支援施設や民間の技術研究所が立地している。 主な企業 香川インテリジェントパーク 穴吹工務店 穴吹住環境デザイン研究所 -1998年竣工、2013年までに解体。現在はミサワホーム。 ウッドホーム本社・ショールームパンサー 四国計測工業高松支社・高松技術研究所 タダノ技術研究所 日本アイ・ビー・エム高松事業所 NEC高松ソフトウェアセンター ヒューテック本社 四電エンジニアリング技術開発センター パル技研本社 STNet Powarico - クラウドサーバー。ミサワホームの裏（西側）に存在する。 百十四銀行木太支店頭脳化センター出張所 JA香川県林支店 主な商業施設 四季食彩館ムーミー林店 新鮮市場きむら林店 （長らく廃墟だった建物を取り壊し2014年新鮮市場きむらがオープン） マルナカ林店 - 2014年12月開業。マルナカがイオングループ入りした後初の新店舗。 エブリイ六条店 キリン堂エブリイモール六条店 教育 地区内の小学校は市立林小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は林小学校が地区のほぼ全域を校区としており、また、六条町の一部は川添地区にある市立川添小学校、上林町の一部は多肥地区にある市立多肥小学校の校区である。中学校区は多肥小学校の校区が市立龍雲中学校となっている他は全域が川添地区にある市立協和中学校の校区である。 大学 香川大学林町キャンパス（工学部） 小学校・中学校 太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。 高松市立林小学校 高松市立川添小学校 高松市立多肥小学校 高松市立協和中学校 高松市立龍雲中学校 幼稚園・保育所 市立林幼稚園 市立林保育所 行政 この地区は1956年以降高松市の一部であるため地区単独での自治権はもたない。この地区の行政サービスの中心としては高松市林出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて林コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。 地区内に交番などは無いが（過去には林町1170番地10に林駐在所があった。）隣接する多肥地区に高松南警察署があり当地区はその管内となっている。同じく消防も多肥地区の高松市南消防署の管内である。 主な行政施設 高松市林出張所 生活 公共施設 林コミュニティセンター（公民館） 高松林郵便局 浴公園 浴西公園 天皇公園 長池中央公園 香川インテリジェントパーク 香川県立図書館・文書館 香川産業頭脳化センタービル 香川県新規産業創出支援センター ネクスト香川 香川県科学技術研究センター FROM香川 香川県産業交流センター サンメッセ香川 高温高圧流体技術研究所 RISTかがわ（地域共同研究施設） 産業技術総合研究所四国センター 医療機関 えがお歯科 CVS辻クリニック 高松歯科医院 瀧川整形外科医院 谷本医院 みたに歯科クリニック 吉田内科医院 あきた小児科クリニック さわ医院 白石心臓血管クリニック はまもと医院 ※町別50音順 交通 道路 高速道路 高松自動車道高松中央インターチェンジ 国道 国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道） 主要地方道 香川県道10号高松長尾大内線（さぬき東街道） 香川県道43号中徳三谷高松線 香川県道43号中徳三谷高松線別線1 その他県道 香川県道147号太田上町志度線 香川県道147号太田上町志度線バイパス（サンシャイン通り） 香川県道156号西植田高松線 香川県道156号西植田高松線バイパス 市道 高松市道木太林線（旧空港通り） 鉄道 地区の北東にはことでん長尾線の線路がわずかに通っているが地区内に駅は存在しない。最寄の駅としてはその長尾線の元山駅と水田駅が挙げられ、それぞれの駅に近い六条町の北部と北東部の各一部では鉄道を利用することが可能である。しかし、それら駅を利用可能な場所は地区のごく一部に限られるため、やはり林地区の代表駅的性格は持たない。 なし バス 地区内を通るバス路線はことでんバスで、高松駅方面にサンメッセ・川島・西植田線の1路線4系統と、太田駅方面に太田駅サンメッセ線1系統が存在する。これらバスの路線網は地区のほぼ全域に及ぶが、上林町には路線バスが一線も無い。 また、高松中央IC付近には高速バスの停留所（高松中央インターバスターミナル・高松中央インター南バス停）がある。 ことでんバス サンメッセ・川島・西植田線 川島線・サンメッセ香川経由便（61・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 西植田線（63・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・レインボー通り経由便（64・65）：香川大学工学部前 - 県立図書館 文書館前 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・林新道経由便（66・67）：さこ - 林支所 - 下り原 - 林新道 - 六条橋 太田駅サンメッセ線 香川大学工学部前 - 県立図書館・文書館前 - サンメッセ西（太田駅行のみ） - サンメッセ香川 - サンメッセ東 メディア 放送 ケーブルテレビ ケーブルメディア四国（高松ケーブルテレビ） 地上波テレビ放送 基本的に高松市東部古高松地区の前田山にある高松局を受信する。そのほか、古い建物などでは岡山県玉野市の金甲山にある岡山局を受信している世帯もあるが、それらの世帯でもほとんどは加えて高松局も受信している。高松局を受信する場合はアナログ放送でもUHFアンテナ1本で全チャンネルが受信できるが、アナログ放送において岡山局を受信する場合はUHFアンテナとVHFアンテナの2本が必要となる。なお、デジタル放送は全てUHFアンテナ1本で済む。 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW） NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW） 西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW） FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW） FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW） FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W） 県外波 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW） NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW） RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW） NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW） NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW） MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW） 朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW） 大阪放送：1314kHz（大阪局 出力50kW） NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW） FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW） 名所・旧跡・観光・レジャー 地区内に主だった観光施設はない。 林坊城遺跡（弥生時代） さこ長池遺跡（弥生時代） 上林城・浄願寺城 - 陸軍林飛行場の建設により遺構は全て消滅。残存地名：岡屋敷、城の出水、城 高岡城 - 残存地名：防城 中林城 - 残存地名：城山、坊城、鳥屋敷之町、下戸井之町、居屋敷之町 参考文献 関連項目 高松市 林村 外部リンク 林地区コミュニティ協議会 高松市の地区

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林 (高松市) 林（はやし）は高松市東部にある一地区で、高松市役所林出張所の管内。上林町、林町、六条町の3町からなる。かつては全域が「木田郡林村」(はやしむら)として存在し、1956年9月30日に高松市に編入された。 地理 地区は高松市東部に位置し、高松市中心部の郊外に位置するほぼ正方形をした地区である。人口は2010年時点で1万11人（男4,945人/女5,066人）、世帯数は4221世帯であり、人口・世帯数は高松市の地区では多い部類に入らないが2010年までの10年間における人口増加率は約2倍と高松市を構成する地区の中で最も高い。面積は5.802、人口密度は1平方キロメートルあたり1,904.14人と高松市の地区の中では平均的である。 地形 全域が高松平野の一部であるため、大きな起伏は存在しない。ただし、扇状地を形成する高松平野の特性上、地区の南に行けば行くほど標高は上がり、同時に斜度もきつくなる。河川は地区の東側を流れる春日川やそこへ合流する古川が位置する。讃岐平野の特徴であるため池は地区の中央には存在せず、地区の北端と西端に集中して存在する。 山：なし 川：春日川、古川 湖沼：亀池、長池、下池、分ヶ池 土地利用 かつて地区内は基本的に田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在していたが、特に2000年代に入ると北西部で区画整理（太田第2土地区画整理事業、事業主：高松市）が行われたり、国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの幹線道路の開通、高松道高松中央I.C.の供用開始などの相次ぐ交通アクセス向上の影響で、幹線道路沿いにロードサイド店などが立地していった。それでも地区の大部分にあたるそれ以外の地域は、これまで市街化調整区域であったため農地転用による開発が制限されていたが、2004年に県によってその線引きが撤廃された影響で農地だった土地が次々と宅地化しており、結果高松市中心部のベッドタウンとして2010年までの10年間に人口が約2倍に急増した。しかし、これら地域は意図的に道路や下水道などのインフラ整備が行われていないため、スプロール化やそれに伴う高松市全体の地盤沈下などが懸念されている。 人口 隣接する地域 北：高松市 西：高松市、 南：高松市 東：高松市、 高松市林出張所管内 上林町 761-0302 林町 761-0301 六条町 761-0303 歴史 1989年までは旧高松空港があり、地区名を取って「林の飛行場」とも呼ばれていた。 年表 高松市編入以前は「林村」を参照 1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡林村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市林地区成立。 旧大字の区域を継承した上林町、林町、六条町の3町を設置。 高松市林出張所が開所。 林村立林小学校が高松市立林小学校に改称。 1958年（昭和33年）6月 - 旧陸軍林飛行場が規模を縮小し高松空港として供用開始。通称「林の飛行場」。 正式な供用開始日はこの日であるが、3年前から民間機が就航しており空港として体は成していた。 1987年（昭和62年）2月20日 - 太田第2土地区画整理事業開始。 1990年（平成2年）12月16日 - 香川郡香南町（現・高松市由佐地区）で新高松空港が供用を開始。これに伴い林の飛行場は廃止される。 同時に旧空港跡地は香川インテリジェントパークとして整備する計画が策定。 1993年（平成5年）9月3日 - 国道11号高松東バイパス水田交差点 - 上天神町交差点間が開通。 1994年（平成6年）3月30日 - 香川インテリジェントパーク内に香川県立図書館・文書館と香川県産業交流センター（サンメッセ香川）が開館。 1996年（平成8年）5月 - 香川インテリジェントパーク内に香川産業頭脳化センターが開所。 2000年（平成12年）3月24日 - 香川インテリジェントパーク内に香川大学林町キャンパス（工学部）が開校。 2001年（平成13年）3月29日 - 高松道さぬき三木I.C.-高松中央I.C.間が開通。地区内で高松中央I.C.が供用開始。 2003年（平成15年）3月30日 - 高松道高松中央I.C.-高松西IC間が開通。 2009年（平成21年）3月29日 - 太田第2土地区画整理事業の道路整備が完成し、竣工式が行われる。 町名の変遷 経済 高松市の平均と比較して第一次産業（+1.1%）及び第二次産業従事者（+3.7%）の割合が高く、第三次産業従事者（-4.9%）の割合が低い。 第一次産業 就業者数：166人、構成比：4.6%（2005年国勢調査） 地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。しかし、特に区画整理が行われた北西部では農地が次々と宅地に転用され、その他の場所でも国道11号高松東バイパスや香川県道43号中徳三谷高松線など新たな道路建設が進むにつれて農地が減少する傾向にある。 米 第二次産業 就業者数：830人、構成比：23.1%（2005年国勢調査） 地区内に大規模な第2次産業集中地帯は無いが、香川インテリジェントパーク周辺に軽工業系の工場が位置している。 第三次産業 就業者数：2592人、構成比：72.2%（2005年国勢調査） 商業施設は国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの新たに建設された4車線道路沿いにロードサイド店が多く立地している。 1992年には旧高松空港跡に香川インテリジェントパークが造成され、県の産業支援施設や民間の技術研究所が立地している。 主な企業 香川インテリジェントパーク 穴吹工務店 穴吹住環境デザイン研究所 -1998年竣工、2013年までに解体。現在はミサワホーム。 ウッドホーム本社・ショールームパンサー 四国計測工業高松支社・高松技術研究所 タダノ技術研究所 日本アイ・ビー・エム高松事業所 NEC高松ソフトウェアセンター ヒューテック本社 四電エンジニアリング技術開発センター パル技研本社 STNet Powarico - クラウドサーバー。ミサワホームの裏（西側）に存在する。 百十四銀行木太支店頭脳化センター出張所 JA香川県林支店 主な商業施設 四季食彩館ムーミー林店 新鮮市場きむら林店 （長らく廃墟だった建物を取り壊し2014年新鮮市場きむらがオープン） マルナカ林店 - 2014年12月開業。マルナカがイオングループ入りした後初の新店舗。 エブリイ六条店 キリン堂エブリイモール六条店 教育 地区内の小学校は市立林小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は林小学校が地区のほぼ全域を校区としており、また、六条町の一部は川添地区にある市立川添小学校、上林町の一部は多肥地区にある市立多肥小学校の校区である。中学校区は多肥小学校の校区が市立龍雲中学校となっている他は全域が川添地区にある市立協和中学校の校区である。 大学 香川大学林町キャンパス（工学部） 小学校・中学校 太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。 高松市立林小学校 高松市立川添小学校 高松市立多肥小学校 高松市立協和中学校 高松市立龍雲中学校 幼稚園・保育所 市立林幼稚園 市立林保育所 行政 この地区は1956年以降高松市の一部であるため地区単独での自治権はもたない。この地区の行政サービスの中心としては高松市林出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて林コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。 地区内に交番などは無いが（過去には林町1170番地10に林駐在所があった。）隣接する多肥地区に高松南警察署があり当地区はその管内となっている。同じく消防も多肥地区の高松市南消防署の管内である。 主な行政施設 高松市林出張所 生活 公共施設 林コミュニティセンター（公民館） 高松林郵便局 浴公園 浴西公園 天皇公園 長池中央公園 香川インテリジェントパーク 香川県立図書館・文書館 香川産業頭脳化センタービル 香川県新規産業創出支援センター ネクスト香川 香川県科学技術研究センター FROM香川 香川県産業交流センター サンメッセ香川 高温高圧流体技術研究所 RISTかがわ（地域共同研究施設） 産業技術総合研究所四国センター 医療機関 えがお歯科 CVS辻クリニック 高松歯科医院 瀧川整形外科医院 谷本医院 みたに歯科クリニック 吉田内科医院 あきた小児科クリニック さわ医院 白石心臓血管クリニック はまもと医院 ※町別50音順 交通 道路 高速道路 高松自動車道高松中央インターチェンジ 国道 国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道） 主要地方道 香川県道10号高松長尾大内線（さぬき東街道） 香川県道43号中徳三谷高松線 香川県道43号中徳三谷高松線別線1 その他県道 香川県道147号太田上町志度線 香川県道147号太田上町志度線バイパス（サンシャイン通り） 香川県道156号西植田高松線 香川県道156号西植田高松線バイパス 市道 高松市道木太林線（旧空港通り） 鉄道 地区の北東にはことでん長尾線の線路がわずかに通っているが地区内に駅は存在しない。最寄の駅としてはその長尾線の元山駅と水田駅が挙げられ、それぞれの駅に近い六条町の北部と北東部の各一部では鉄道を利用することが可能である。しかし、それら駅を利用可能な場所は地区のごく一部に限られるため、やはり林地区の代表駅的性格は持たない。 なし バス 地区内を通るバス路線はことでんバスで、高松駅方面にサンメッセ・川島・西植田線の1路線4系統と、太田駅方面に太田駅サンメッセ線1系統が存在する。これらバスの路線網は地区のほぼ全域に及ぶが、上林町には路線バスが一線も無い。 また、高松中央IC付近には高速バスの停留所（高松中央インターバスターミナル・高松中央インター南バス停）がある。 ことでんバス サンメッセ・川島・西植田線 川島線・サンメッセ香川経由便（61・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 西植田線（63・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・レインボー通り経由便（64・65）：香川大学工学部前 - 県立図書館 文書館前 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・林新道経由便（66・67）：さこ - 林支所 - 下り原 - 林新道 - 六条橋 太田駅サンメッセ線 香川大学工学部前 - 県立図書館・文書館前 - サンメッセ西（太田駅行のみ） - サンメッセ香川 - サンメッセ東 メディア 放送 ケーブルテレビ ケーブルメディア四国（高松ケーブルテレビ） 地上波テレビ放送 基本的に高松市東部古高松地区の前田山にある高松局を受信する。そのほか、古い建物などでは岡山県玉野市の金甲山にある岡山局を受信している世帯もあるが、それらの世帯でもほとんどは加えて高松局も受信している。高松局を受信する場合はアナログ放送でもUHFアンテナ1本で全チャンネルが受信できるが、アナログ放送において岡山局を受信する場合はUHFアンテナとVHFアンテナの2本が必要となる。なお、デジタル放送は全てUHFアンテナ1本で済む。 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW） NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW） 西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW） FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW） FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW） FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W） 県外波 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW） NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW） RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW） NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW） NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW） MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW） 朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW） 大阪放送：1314kHz（大阪局 出力50kW） NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW） FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW） 名所・旧跡・観光・レジャー 地区内に主だった観光施設はない。 林坊城遺跡（弥生時代） さこ長池遺跡（弥生時代） 上林城・浄願寺城 - 陸軍林飛行場の建設により遺構は全て消滅。残存地名：岡屋敷、城の出水、城 高岡城 - 残存地名：防城 中林城 - 残存地名：城山、坊城、鳥屋敷之町、下戸井之町、居屋敷之町 参考文献 関連項目 高松市 林村 外部リンク 林地区コミュニティ協議会 高松市の地区

2016年の高松市の総人口は何人ですか?

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林 (高松市) 林（はやし）は高松市東部にある一地区で、高松市役所林出張所の管内。上林町、林町、六条町の3町からなる。かつては全域が「木田郡林村」(はやしむら)として存在し、1956年9月30日に高松市に編入された。 地理 地区は高松市東部に位置し、高松市中心部の郊外に位置するほぼ正方形をした地区である。人口は2010年時点で1万11人（男4,945人/女5,066人）、世帯数は4221世帯であり、人口・世帯数は高松市の地区では多い部類に入らないが2010年までの10年間における人口増加率は約2倍と高松市を構成する地区の中で最も高い。面積は5.802、人口密度は1平方キロメートルあたり1,904.14人と高松市の地区の中では平均的である。 地形 全域が高松平野の一部であるため、大きな起伏は存在しない。ただし、扇状地を形成する高松平野の特性上、地区の南に行けば行くほど標高は上がり、同時に斜度もきつくなる。河川は地区の東側を流れる春日川やそこへ合流する古川が位置する。讃岐平野の特徴であるため池は地区の中央には存在せず、地区の北端と西端に集中して存在する。 山：なし 川：春日川、古川 湖沼：亀池、長池、下池、分ヶ池 土地利用 かつて地区内は基本的に田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在していたが、特に2000年代に入ると北西部で区画整理（太田第2土地区画整理事業、事業主：高松市）が行われたり、国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの幹線道路の開通、高松道高松中央I.C.の供用開始などの相次ぐ交通アクセス向上の影響で、幹線道路沿いにロードサイド店などが立地していった。それでも地区の大部分にあたるそれ以外の地域は、これまで市街化調整区域であったため農地転用による開発が制限されていたが、2004年に県によってその線引きが撤廃された影響で農地だった土地が次々と宅地化しており、結果高松市中心部のベッドタウンとして2010年までの10年間に人口が約2倍に急増した。しかし、これら地域は意図的に道路や下水道などのインフラ整備が行われていないため、スプロール化やそれに伴う高松市全体の地盤沈下などが懸念されている。 人口 隣接する地域 北：高松市 西：高松市、 南：高松市 東：高松市、 高松市林出張所管内 上林町 761-0302 林町 761-0301 六条町 761-0303 歴史 1989年までは旧高松空港があり、地区名を取って「林の飛行場」とも呼ばれていた。 年表 高松市編入以前は「林村」を参照 1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡林村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市林地区成立。 旧大字の区域を継承した上林町、林町、六条町の3町を設置。 高松市林出張所が開所。 林村立林小学校が高松市立林小学校に改称。 1958年（昭和33年）6月 - 旧陸軍林飛行場が規模を縮小し高松空港として供用開始。通称「林の飛行場」。 正式な供用開始日はこの日であるが、3年前から民間機が就航しており空港として体は成していた。 1987年（昭和62年）2月20日 - 太田第2土地区画整理事業開始。 1990年（平成2年）12月16日 - 香川郡香南町（現・高松市由佐地区）で新高松空港が供用を開始。これに伴い林の飛行場は廃止される。 同時に旧空港跡地は香川インテリジェントパークとして整備する計画が策定。 1993年（平成5年）9月3日 - 国道11号高松東バイパス水田交差点 - 上天神町交差点間が開通。 1994年（平成6年）3月30日 - 香川インテリジェントパーク内に香川県立図書館・文書館と香川県産業交流センター（サンメッセ香川）が開館。 1996年（平成8年）5月 - 香川インテリジェントパーク内に香川産業頭脳化センターが開所。 2000年（平成12年）3月24日 - 香川インテリジェントパーク内に香川大学林町キャンパス（工学部）が開校。 2001年（平成13年）3月29日 - 高松道さぬき三木I.C.-高松中央I.C.間が開通。地区内で高松中央I.C.が供用開始。 2003年（平成15年）3月30日 - 高松道高松中央I.C.-高松西IC間が開通。 2009年（平成21年）3月29日 - 太田第2土地区画整理事業の道路整備が完成し、竣工式が行われる。 町名の変遷 経済 高松市の平均と比較して第一次産業（+1.1%）及び第二次産業従事者（+3.7%）の割合が高く、第三次産業従事者（-4.9%）の割合が低い。 第一次産業 就業者数：166人、構成比：4.6%（2005年国勢調査） 地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。しかし、特に区画整理が行われた北西部では農地が次々と宅地に転用され、その他の場所でも国道11号高松東バイパスや香川県道43号中徳三谷高松線など新たな道路建設が進むにつれて農地が減少する傾向にある。 米 第二次産業 就業者数：830人、構成比：23.1%（2005年国勢調査） 地区内に大規模な第2次産業集中地帯は無いが、香川インテリジェントパーク周辺に軽工業系の工場が位置している。 第三次産業 就業者数：2592人、構成比：72.2%（2005年国勢調査） 商業施設は国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの新たに建設された4車線道路沿いにロードサイド店が多く立地している。 1992年には旧高松空港跡に香川インテリジェントパークが造成され、県の産業支援施設や民間の技術研究所が立地している。 主な企業 香川インテリジェントパーク 穴吹工務店 穴吹住環境デザイン研究所 -1998年竣工、2013年までに解体。現在はミサワホーム。 ウッドホーム本社・ショールームパンサー 四国計測工業高松支社・高松技術研究所 タダノ技術研究所 日本アイ・ビー・エム高松事業所 NEC高松ソフトウェアセンター ヒューテック本社 四電エンジニアリング技術開発センター パル技研本社 STNet Powarico - クラウドサーバー。ミサワホームの裏（西側）に存在する。 百十四銀行木太支店頭脳化センター出張所 JA香川県林支店 主な商業施設 四季食彩館ムーミー林店 新鮮市場きむら林店 （長らく廃墟だった建物を取り壊し2014年新鮮市場きむらがオープン） マルナカ林店 - 2014年12月開業。マルナカがイオングループ入りした後初の新店舗。 エブリイ六条店 キリン堂エブリイモール六条店 教育 地区内の小学校は市立林小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は林小学校が地区のほぼ全域を校区としており、また、六条町の一部は川添地区にある市立川添小学校、上林町の一部は多肥地区にある市立多肥小学校の校区である。中学校区は多肥小学校の校区が市立龍雲中学校となっている他は全域が川添地区にある市立協和中学校の校区である。 大学 香川大学林町キャンパス（工学部） 小学校・中学校 太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。 高松市立林小学校 高松市立川添小学校 高松市立多肥小学校 高松市立協和中学校 高松市立龍雲中学校 幼稚園・保育所 市立林幼稚園 市立林保育所 行政 この地区は1956年以降高松市の一部であるため地区単独での自治権はもたない。この地区の行政サービスの中心としては高松市林出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて林コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。 地区内に交番などは無いが（過去には林町1170番地10に林駐在所があった。）隣接する多肥地区に高松南警察署があり当地区はその管内となっている。同じく消防も多肥地区の高松市南消防署の管内である。 主な行政施設 高松市林出張所 生活 公共施設 林コミュニティセンター（公民館） 高松林郵便局 浴公園 浴西公園 天皇公園 長池中央公園 香川インテリジェントパーク 香川県立図書館・文書館 香川産業頭脳化センタービル 香川県新規産業創出支援センター ネクスト香川 香川県科学技術研究センター FROM香川 香川県産業交流センター サンメッセ香川 高温高圧流体技術研究所 RISTかがわ（地域共同研究施設） 産業技術総合研究所四国センター 医療機関 えがお歯科 CVS辻クリニック 高松歯科医院 瀧川整形外科医院 谷本医院 みたに歯科クリニック 吉田内科医院 あきた小児科クリニック さわ医院 白石心臓血管クリニック はまもと医院 ※町別50音順 交通 道路 高速道路 高松自動車道高松中央インターチェンジ 国道 国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道） 主要地方道 香川県道10号高松長尾大内線（さぬき東街道） 香川県道43号中徳三谷高松線 香川県道43号中徳三谷高松線別線1 その他県道 香川県道147号太田上町志度線 香川県道147号太田上町志度線バイパス（サンシャイン通り） 香川県道156号西植田高松線 香川県道156号西植田高松線バイパス 市道 高松市道木太林線（旧空港通り） 鉄道 地区の北東にはことでん長尾線の線路がわずかに通っているが地区内に駅は存在しない。最寄の駅としてはその長尾線の元山駅と水田駅が挙げられ、それぞれの駅に近い六条町の北部と北東部の各一部では鉄道を利用することが可能である。しかし、それら駅を利用可能な場所は地区のごく一部に限られるため、やはり林地区の代表駅的性格は持たない。 なし バス 地区内を通るバス路線はことでんバスで、高松駅方面にサンメッセ・川島・西植田線の1路線4系統と、太田駅方面に太田駅サンメッセ線1系統が存在する。これらバスの路線網は地区のほぼ全域に及ぶが、上林町には路線バスが一線も無い。 また、高松中央IC付近には高速バスの停留所（高松中央インターバスターミナル・高松中央インター南バス停）がある。 ことでんバス サンメッセ・川島・西植田線 川島線・サンメッセ香川経由便（61・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 西植田線（63・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・レインボー通り経由便（64・65）：香川大学工学部前 - 県立図書館 文書館前 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・林新道経由便（66・67）：さこ - 林支所 - 下り原 - 林新道 - 六条橋 太田駅サンメッセ線 香川大学工学部前 - 県立図書館・文書館前 - サンメッセ西（太田駅行のみ） - サンメッセ香川 - サンメッセ東 メディア 放送 ケーブルテレビ ケーブルメディア四国（高松ケーブルテレビ） 地上波テレビ放送 基本的に高松市東部古高松地区の前田山にある高松局を受信する。そのほか、古い建物などでは岡山県玉野市の金甲山にある岡山局を受信している世帯もあるが、それらの世帯でもほとんどは加えて高松局も受信している。高松局を受信する場合はアナログ放送でもUHFアンテナ1本で全チャンネルが受信できるが、アナログ放送において岡山局を受信する場合はUHFアンテナとVHFアンテナの2本が必要となる。なお、デジタル放送は全てUHFアンテナ1本で済む。 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW） NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW） 西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW） FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW） FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW） FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W） 県外波 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW） NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW） RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW） NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW） NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW） MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW） 朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW） 大阪放送：1314kHz（大阪局 出力50kW） NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW） FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW） 名所・旧跡・観光・レジャー 地区内に主だった観光施設はない。 林坊城遺跡（弥生時代） さこ長池遺跡（弥生時代） 上林城・浄願寺城 - 陸軍林飛行場の建設により遺構は全て消滅。残存地名：岡屋敷、城の出水、城 高岡城 - 残存地名：防城 中林城 - 残存地名：城山、坊城、鳥屋敷之町、下戸井之町、居屋敷之町 参考文献 関連項目 高松市 林村 外部リンク 林地区コミュニティ協議会 高松市の地区

そして、2017年はどうでしたか?

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林 (高松市) 林（はやし）は高松市東部にある一地区で、高松市役所林出張所の管内。上林町、林町、六条町の3町からなる。かつては全域が「木田郡林村」(はやしむら)として存在し、1956年9月30日に高松市に編入された。 地理 地区は高松市東部に位置し、高松市中心部の郊外に位置するほぼ正方形をした地区である。人口は2010年時点で1万11人（男4,945人/女5,066人）、世帯数は4221世帯であり、人口・世帯数は高松市の地区では多い部類に入らないが2010年までの10年間における人口増加率は約2倍と高松市を構成する地区の中で最も高い。面積は5.802、人口密度は1平方キロメートルあたり1,904.14人と高松市の地区の中では平均的である。 地形 全域が高松平野の一部であるため、大きな起伏は存在しない。ただし、扇状地を形成する高松平野の特性上、地区の南に行けば行くほど標高は上がり、同時に斜度もきつくなる。河川は地区の東側を流れる春日川やそこへ合流する古川が位置する。讃岐平野の特徴であるため池は地区の中央には存在せず、地区の北端と西端に集中して存在する。 山：なし 川：春日川、古川 湖沼：亀池、長池、下池、分ヶ池 土地利用 かつて地区内は基本的に田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在していたが、特に2000年代に入ると北西部で区画整理（太田第2土地区画整理事業、事業主：高松市）が行われたり、国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの幹線道路の開通、高松道高松中央I.C.の供用開始などの相次ぐ交通アクセス向上の影響で、幹線道路沿いにロードサイド店などが立地していった。それでも地区の大部分にあたるそれ以外の地域は、これまで市街化調整区域であったため農地転用による開発が制限されていたが、2004年に県によってその線引きが撤廃された影響で農地だった土地が次々と宅地化しており、結果高松市中心部のベッドタウンとして2010年までの10年間に人口が約2倍に急増した。しかし、これら地域は意図的に道路や下水道などのインフラ整備が行われていないため、スプロール化やそれに伴う高松市全体の地盤沈下などが懸念されている。 人口 隣接する地域 北：高松市 西：高松市、 南：高松市 東：高松市、 高松市林出張所管内 上林町 761-0302 林町 761-0301 六条町 761-0303 歴史 1989年までは旧高松空港があり、地区名を取って「林の飛行場」とも呼ばれていた。 年表 高松市編入以前は「林村」を参照 1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡林村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市林地区成立。 旧大字の区域を継承した上林町、林町、六条町の3町を設置。 高松市林出張所が開所。 林村立林小学校が高松市立林小学校に改称。 1958年（昭和33年）6月 - 旧陸軍林飛行場が規模を縮小し高松空港として供用開始。通称「林の飛行場」。 正式な供用開始日はこの日であるが、3年前から民間機が就航しており空港として体は成していた。 1987年（昭和62年）2月20日 - 太田第2土地区画整理事業開始。 1990年（平成2年）12月16日 - 香川郡香南町（現・高松市由佐地区）で新高松空港が供用を開始。これに伴い林の飛行場は廃止される。 同時に旧空港跡地は香川インテリジェントパークとして整備する計画が策定。 1993年（平成5年）9月3日 - 国道11号高松東バイパス水田交差点 - 上天神町交差点間が開通。 1994年（平成6年）3月30日 - 香川インテリジェントパーク内に香川県立図書館・文書館と香川県産業交流センター（サンメッセ香川）が開館。 1996年（平成8年）5月 - 香川インテリジェントパーク内に香川産業頭脳化センターが開所。 2000年（平成12年）3月24日 - 香川インテリジェントパーク内に香川大学林町キャンパス（工学部）が開校。 2001年（平成13年）3月29日 - 高松道さぬき三木I.C.-高松中央I.C.間が開通。地区内で高松中央I.C.が供用開始。 2003年（平成15年）3月30日 - 高松道高松中央I.C.-高松西IC間が開通。 2009年（平成21年）3月29日 - 太田第2土地区画整理事業の道路整備が完成し、竣工式が行われる。 町名の変遷 経済 高松市の平均と比較して第一次産業（+1.1%）及び第二次産業従事者（+3.7%）の割合が高く、第三次産業従事者（-4.9%）の割合が低い。 第一次産業 就業者数：166人、構成比：4.6%（2005年国勢調査） 地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。しかし、特に区画整理が行われた北西部では農地が次々と宅地に転用され、その他の場所でも国道11号高松東バイパスや香川県道43号中徳三谷高松線など新たな道路建設が進むにつれて農地が減少する傾向にある。 米 第二次産業 就業者数：830人、構成比：23.1%（2005年国勢調査） 地区内に大規模な第2次産業集中地帯は無いが、香川インテリジェントパーク周辺に軽工業系の工場が位置している。 第三次産業 就業者数：2592人、構成比：72.2%（2005年国勢調査） 商業施設は国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの新たに建設された4車線道路沿いにロードサイド店が多く立地している。 1992年には旧高松空港跡に香川インテリジェントパークが造成され、県の産業支援施設や民間の技術研究所が立地している。 主な企業 香川インテリジェントパーク 穴吹工務店 穴吹住環境デザイン研究所 -1998年竣工、2013年までに解体。現在はミサワホーム。 ウッドホーム本社・ショールームパンサー 四国計測工業高松支社・高松技術研究所 タダノ技術研究所 日本アイ・ビー・エム高松事業所 NEC高松ソフトウェアセンター ヒューテック本社 四電エンジニアリング技術開発センター パル技研本社 STNet Powarico - クラウドサーバー。ミサワホームの裏（西側）に存在する。 百十四銀行木太支店頭脳化センター出張所 JA香川県林支店 主な商業施設 四季食彩館ムーミー林店 新鮮市場きむら林店 （長らく廃墟だった建物を取り壊し2014年新鮮市場きむらがオープン） マルナカ林店 - 2014年12月開業。マルナカがイオングループ入りした後初の新店舗。 エブリイ六条店 キリン堂エブリイモール六条店 教育 地区内の小学校は市立林小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は林小学校が地区のほぼ全域を校区としており、また、六条町の一部は川添地区にある市立川添小学校、上林町の一部は多肥地区にある市立多肥小学校の校区である。中学校区は多肥小学校の校区が市立龍雲中学校となっている他は全域が川添地区にある市立協和中学校の校区である。 大学 香川大学林町キャンパス（工学部） 小学校・中学校 太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。 高松市立林小学校 高松市立川添小学校 高松市立多肥小学校 高松市立協和中学校 高松市立龍雲中学校 幼稚園・保育所 市立林幼稚園 市立林保育所 行政 この地区は1956年以降高松市の一部であるため地区単独での自治権はもたない。この地区の行政サービスの中心としては高松市林出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて林コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。 地区内に交番などは無いが（過去には林町1170番地10に林駐在所があった。）隣接する多肥地区に高松南警察署があり当地区はその管内となっている。同じく消防も多肥地区の高松市南消防署の管内である。 主な行政施設 高松市林出張所 生活 公共施設 林コミュニティセンター（公民館） 高松林郵便局 浴公園 浴西公園 天皇公園 長池中央公園 香川インテリジェントパーク 香川県立図書館・文書館 香川産業頭脳化センタービル 香川県新規産業創出支援センター ネクスト香川 香川県科学技術研究センター FROM香川 香川県産業交流センター サンメッセ香川 高温高圧流体技術研究所 RISTかがわ（地域共同研究施設） 産業技術総合研究所四国センター 医療機関 えがお歯科 CVS辻クリニック 高松歯科医院 瀧川整形外科医院 谷本医院 みたに歯科クリニック 吉田内科医院 あきた小児科クリニック さわ医院 白石心臓血管クリニック はまもと医院 ※町別50音順 交通 道路 高速道路 高松自動車道高松中央インターチェンジ 国道 国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道） 主要地方道 香川県道10号高松長尾大内線（さぬき東街道） 香川県道43号中徳三谷高松線 香川県道43号中徳三谷高松線別線1 その他県道 香川県道147号太田上町志度線 香川県道147号太田上町志度線バイパス（サンシャイン通り） 香川県道156号西植田高松線 香川県道156号西植田高松線バイパス 市道 高松市道木太林線（旧空港通り） 鉄道 地区の北東にはことでん長尾線の線路がわずかに通っているが地区内に駅は存在しない。最寄の駅としてはその長尾線の元山駅と水田駅が挙げられ、それぞれの駅に近い六条町の北部と北東部の各一部では鉄道を利用することが可能である。しかし、それら駅を利用可能な場所は地区のごく一部に限られるため、やはり林地区の代表駅的性格は持たない。 なし バス 地区内を通るバス路線はことでんバスで、高松駅方面にサンメッセ・川島・西植田線の1路線4系統と、太田駅方面に太田駅サンメッセ線1系統が存在する。これらバスの路線網は地区のほぼ全域に及ぶが、上林町には路線バスが一線も無い。 また、高松中央IC付近には高速バスの停留所（高松中央インターバスターミナル・高松中央インター南バス停）がある。 ことでんバス サンメッセ・川島・西植田線 川島線・サンメッセ香川経由便（61・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 西植田線（63・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・レインボー通り経由便（64・65）：香川大学工学部前 - 県立図書館 文書館前 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・林新道経由便（66・67）：さこ - 林支所 - 下り原 - 林新道 - 六条橋 太田駅サンメッセ線 香川大学工学部前 - 県立図書館・文書館前 - サンメッセ西（太田駅行のみ） - サンメッセ香川 - サンメッセ東 メディア 放送 ケーブルテレビ ケーブルメディア四国（高松ケーブルテレビ） 地上波テレビ放送 基本的に高松市東部古高松地区の前田山にある高松局を受信する。そのほか、古い建物などでは岡山県玉野市の金甲山にある岡山局を受信している世帯もあるが、それらの世帯でもほとんどは加えて高松局も受信している。高松局を受信する場合はアナログ放送でもUHFアンテナ1本で全チャンネルが受信できるが、アナログ放送において岡山局を受信する場合はUHFアンテナとVHFアンテナの2本が必要となる。なお、デジタル放送は全てUHFアンテナ1本で済む。 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW） NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW） 西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW） FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW） FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW） FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W） 県外波 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW） NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW） RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW） NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW） NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW） MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW） 朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW） 大阪放送：1314kHz（大阪局 出力50kW） NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW） FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW） 名所・旧跡・観光・レジャー 地区内に主だった観光施設はない。 林坊城遺跡（弥生時代） さこ長池遺跡（弥生時代） 上林城・浄願寺城 - 陸軍林飛行場の建設により遺構は全て消滅。残存地名：岡屋敷、城の出水、城 高岡城 - 残存地名：防城 中林城 - 残存地名：城山、坊城、鳥屋敷之町、下戸井之町、居屋敷之町 参考文献 関連項目 高松市 林村 外部リンク 林地区コミュニティ協議会 高松市の地区

では、この1年間でどのような変化があったのでしょうか。

103.0

林 (高松市) 林（はやし）は高松市東部にある一地区で、高松市役所林出張所の管内。上林町、林町、六条町の3町からなる。かつては全域が「木田郡林村」(はやしむら)として存在し、1956年9月30日に高松市に編入された。 地理 地区は高松市東部に位置し、高松市中心部の郊外に位置するほぼ正方形をした地区である。人口は2010年時点で1万11人（男4,945人/女5,066人）、世帯数は4221世帯であり、人口・世帯数は高松市の地区では多い部類に入らないが2010年までの10年間における人口増加率は約2倍と高松市を構成する地区の中で最も高い。面積は5.802、人口密度は1平方キロメートルあたり1,904.14人と高松市の地区の中では平均的である。 地形 全域が高松平野の一部であるため、大きな起伏は存在しない。ただし、扇状地を形成する高松平野の特性上、地区の南に行けば行くほど標高は上がり、同時に斜度もきつくなる。河川は地区の東側を流れる春日川やそこへ合流する古川が位置する。讃岐平野の特徴であるため池は地区の中央には存在せず、地区の北端と西端に集中して存在する。 山：なし 川：春日川、古川 湖沼：亀池、長池、下池、分ヶ池 土地利用 かつて地区内は基本的に田の広がる田園地帯であり、散村状に民家が点在していたが、特に2000年代に入ると北西部で区画整理（太田第2土地区画整理事業、事業主：高松市）が行われたり、国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの幹線道路の開通、高松道高松中央I.C.の供用開始などの相次ぐ交通アクセス向上の影響で、幹線道路沿いにロードサイド店などが立地していった。それでも地区の大部分にあたるそれ以外の地域は、これまで市街化調整区域であったため農地転用による開発が制限されていたが、2004年に県によってその線引きが撤廃された影響で農地だった土地が次々と宅地化しており、結果高松市中心部のベッドタウンとして2010年までの10年間に人口が約2倍に急増した。しかし、これら地域は意図的に道路や下水道などのインフラ整備が行われていないため、スプロール化やそれに伴う高松市全体の地盤沈下などが懸念されている。 人口 隣接する地域 北：高松市 西：高松市、 南：高松市 東：高松市、 高松市林出張所管内 上林町 761-0302 林町 761-0301 六条町 761-0303 歴史 1989年までは旧高松空港があり、地区名を取って「林の飛行場」とも呼ばれていた。 年表 高松市編入以前は「林村」を参照 1956年（昭和31年）9月30日 - 木田郡林村が高松市に合併（高松市第5次合併）。この区域を以って高松市林地区成立。 旧大字の区域を継承した上林町、林町、六条町の3町を設置。 高松市林出張所が開所。 林村立林小学校が高松市立林小学校に改称。 1958年（昭和33年）6月 - 旧陸軍林飛行場が規模を縮小し高松空港として供用開始。通称「林の飛行場」。 正式な供用開始日はこの日であるが、3年前から民間機が就航しており空港として体は成していた。 1987年（昭和62年）2月20日 - 太田第2土地区画整理事業開始。 1990年（平成2年）12月16日 - 香川郡香南町（現・高松市由佐地区）で新高松空港が供用を開始。これに伴い林の飛行場は廃止される。 同時に旧空港跡地は香川インテリジェントパークとして整備する計画が策定。 1993年（平成5年）9月3日 - 国道11号高松東バイパス水田交差点 - 上天神町交差点間が開通。 1994年（平成6年）3月30日 - 香川インテリジェントパーク内に香川県立図書館・文書館と香川県産業交流センター（サンメッセ香川）が開館。 1996年（平成8年）5月 - 香川インテリジェントパーク内に香川産業頭脳化センターが開所。 2000年（平成12年）3月24日 - 香川インテリジェントパーク内に香川大学林町キャンパス（工学部）が開校。 2001年（平成13年）3月29日 - 高松道さぬき三木I.C.-高松中央I.C.間が開通。地区内で高松中央I.C.が供用開始。 2003年（平成15年）3月30日 - 高松道高松中央I.C.-高松西IC間が開通。 2009年（平成21年）3月29日 - 太田第2土地区画整理事業の道路整備が完成し、竣工式が行われる。 町名の変遷 経済 高松市の平均と比較して第一次産業（+1.1%）及び第二次産業従事者（+3.7%）の割合が高く、第三次産業従事者（-4.9%）の割合が低い。 第一次産業 就業者数：166人、構成比：4.6%（2005年国勢調査） 地区内には多くの農地が存在し、主に稲作を中心とした農業が行われている。しかし、特に区画整理が行われた北西部では農地が次々と宅地に転用され、その他の場所でも国道11号高松東バイパスや香川県道43号中徳三谷高松線など新たな道路建設が進むにつれて農地が減少する傾向にある。 米 第二次産業 就業者数：830人、構成比：23.1%（2005年国勢調査） 地区内に大規模な第2次産業集中地帯は無いが、香川インテリジェントパーク周辺に軽工業系の工場が位置している。 第三次産業 就業者数：2592人、構成比：72.2%（2005年国勢調査） 商業施設は国道11号高松東バイパスや県道43号中徳三谷高松線などの新たに建設された4車線道路沿いにロードサイド店が多く立地している。 1992年には旧高松空港跡に香川インテリジェントパークが造成され、県の産業支援施設や民間の技術研究所が立地している。 主な企業 香川インテリジェントパーク 穴吹工務店 穴吹住環境デザイン研究所 -1998年竣工、2013年までに解体。現在はミサワホーム。 ウッドホーム本社・ショールームパンサー 四国計測工業高松支社・高松技術研究所 タダノ技術研究所 日本アイ・ビー・エム高松事業所 NEC高松ソフトウェアセンター ヒューテック本社 四電エンジニアリング技術開発センター パル技研本社 STNet Powarico - クラウドサーバー。ミサワホームの裏（西側）に存在する。 百十四銀行木太支店頭脳化センター出張所 JA香川県林支店 主な商業施設 四季食彩館ムーミー林店 新鮮市場きむら林店 （長らく廃墟だった建物を取り壊し2014年新鮮市場きむらがオープン） マルナカ林店 - 2014年12月開業。マルナカがイオングループ入りした後初の新店舗。 エブリイ六条店 キリン堂エブリイモール六条店 教育 地区内の小学校は市立林小学校が存在し、中学校は存在しない。小学校区は林小学校が地区のほぼ全域を校区としており、また、六条町の一部は川添地区にある市立川添小学校、上林町の一部は多肥地区にある市立多肥小学校の校区である。中学校区は多肥小学校の校区が市立龍雲中学校となっている他は全域が川添地区にある市立協和中学校の校区である。 大学 香川大学林町キャンパス（工学部） 小学校・中学校 太字の校名は地区内に位置する学校で、それ以外は地区内には位置しないが校区が地区内にかかっている学校。 高松市立林小学校 高松市立川添小学校 高松市立多肥小学校 高松市立協和中学校 高松市立龍雲中学校 幼稚園・保育所 市立林幼稚園 市立林保育所 行政 この地区は1956年以降高松市の一部であるため地区単独での自治権はもたない。この地区の行政サービスの中心としては高松市林出張所があり各種住民サービスに対応している。またそこは公民館も兼ねていて林コミュニティセンターとして地域交流・生涯学習の中心となっている。 地区内に交番などは無いが（過去には林町1170番地10に林駐在所があった。）隣接する多肥地区に高松南警察署があり当地区はその管内となっている。同じく消防も多肥地区の高松市南消防署の管内である。 主な行政施設 高松市林出張所 生活 公共施設 林コミュニティセンター（公民館） 高松林郵便局 浴公園 浴西公園 天皇公園 長池中央公園 香川インテリジェントパーク 香川県立図書館・文書館 香川産業頭脳化センタービル 香川県新規産業創出支援センター ネクスト香川 香川県科学技術研究センター FROM香川 香川県産業交流センター サンメッセ香川 高温高圧流体技術研究所 RISTかがわ（地域共同研究施設） 産業技術総合研究所四国センター 医療機関 えがお歯科 CVS辻クリニック 高松歯科医院 瀧川整形外科医院 谷本医院 みたに歯科クリニック 吉田内科医院 あきた小児科クリニック さわ医院 白石心臓血管クリニック はまもと医院 ※町別50音順 交通 道路 高速道路 高松自動車道高松中央インターチェンジ 国道 国道11号高松東バイパス（さぬき夢街道） 主要地方道 香川県道10号高松長尾大内線（さぬき東街道） 香川県道43号中徳三谷高松線 香川県道43号中徳三谷高松線別線1 その他県道 香川県道147号太田上町志度線 香川県道147号太田上町志度線バイパス（サンシャイン通り） 香川県道156号西植田高松線 香川県道156号西植田高松線バイパス 市道 高松市道木太林線（旧空港通り） 鉄道 地区の北東にはことでん長尾線の線路がわずかに通っているが地区内に駅は存在しない。最寄の駅としてはその長尾線の元山駅と水田駅が挙げられ、それぞれの駅に近い六条町の北部と北東部の各一部では鉄道を利用することが可能である。しかし、それら駅を利用可能な場所は地区のごく一部に限られるため、やはり林地区の代表駅的性格は持たない。 なし バス 地区内を通るバス路線はことでんバスで、高松駅方面にサンメッセ・川島・西植田線の1路線4系統と、太田駅方面に太田駅サンメッセ線1系統が存在する。これらバスの路線網は地区のほぼ全域に及ぶが、上林町には路線バスが一線も無い。 また、高松中央IC付近には高速バスの停留所（高松中央インターバスターミナル・高松中央インター南バス停）がある。 ことでんバス サンメッセ・川島・西植田線 川島線・サンメッセ香川経由便（61・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 西植田線（63・62）：さこ - 林支所 - 亀の町 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・レインボー通り経由便（64・65）：香川大学工学部前 - 県立図書館 文書館前 - サンメッセ香川 - 日本IBM・穴吹住環境研究所前 - 古川橋 - 六条橋 川島線・林新道経由便（66・67）：さこ - 林支所 - 下り原 - 林新道 - 六条橋 太田駅サンメッセ線 香川大学工学部前 - 県立図書館・文書館前 - サンメッセ西（太田駅行のみ） - サンメッセ香川 - サンメッセ東 メディア 放送 ケーブルテレビ ケーブルメディア四国（高松ケーブルテレビ） 地上波テレビ放送 基本的に高松市東部古高松地区の前田山にある高松局を受信する。そのほか、古い建物などでは岡山県玉野市の金甲山にある岡山局を受信している世帯もあるが、それらの世帯でもほとんどは加えて高松局も受信している。高松局を受信する場合はアナログ放送でもUHFアンテナ1本で全チャンネルが受信できるが、アナログ放送において岡山局を受信する場合はUHFアンテナとVHFアンテナの2本が必要となる。なお、デジタル放送は全てUHFアンテナ1本で済む。 AMラジオ放送 NHK高松第1放送：1368kHz（高松局 出力5kW） NHK高松第2放送：1035kHz（高松局 出力1kW） 西日本放送ラジオ：1449kHz（高松局 出力5kW） FMラジオ放送 NHK高松FM放送：86.0MHz（高松局 出力1kW） FM香川：78.6MHz（高松局 出力1kW） FM高松：81.5kHz（コミュニティ放送 出力20W） 県外波 NHK岡山第1放送：603kHz（岡山局 出力5kW） NHK岡山第2放送：1386kHz（岡山局 出力5kW） RSKラジオ：1494kHz（岡山局 出力10kW） NHK大阪第1放送：666kHz（大阪局 出力100kW） NHK大阪第2放送：828kHz（大阪局 出力300kW） MBSラジオ：1179kHz（大阪局 出力50kW） 朝日放送ラジオ：1008kHz（大阪局 出力50kW） 大阪放送：1314kHz（大阪局 出力50kW） NHK岡山FM放送：88.7MHz（岡山局 出力1kW） FM岡山：76.8MHz（岡山局 出力1kW） 名所・旧跡・観光・レジャー 地区内に主だった観光施設はない。 林坊城遺跡（弥生時代） さこ長池遺跡（弥生時代） 上林城・浄願寺城 - 陸軍林飛行場の建設により遺構は全て消滅。残存地名：岡屋敷、城の出水、城 高岡城 - 残存地名：防城 中林城 - 残存地名：城山、坊城、鳥屋敷之町、下戸井之町、居屋敷之町 参考文献 関連項目 高松市 林村 外部リンク 林地区コミュニティ協議会 高松市の地区

そして、この変化は、2016年の総人口に対して、パーセンテージでどのくらいを表しているのでしょうか?

0.01977

E-マーク e-マーク（英語: Estimated sign、記号: 、Unicode: U+212E）は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。このマークは、包装がEU指令76/211/EECを満たしていることを表す。 この指令の範囲は、5g〜10kgまたは5mL〜10Lの名目量があらかじめ決められ、購入者のいないところで内容物が詰められ、包装を開けるか破くかしなければ内容量を変えられないパッケージに限定されている。 e-マークは、 一群のパッケージにおける内容量の平均値が、ラベルに表示されている名目量を下回らないこと 負誤差が許容値より大きいパッケージの割合が、法令で規定される公的な照合試験の要件を満たすほどに、パッケージ群について十分に小さいものであること 付されているいかなるパッケージについても、負誤差が許容値の2倍より大きいものがないこと（そのようなパッケージにはe-マークを付けられないため） を示す。 負誤差の許容値は、名目量に応じ、9%（名目上5g以下または50mL以下のパッケージ）から1.5%（名目上1kg以上または1L以上のパッケージ）までの間で変化する。誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、固定値による誤差で定められている範囲（したがって、この範囲では、名目量の増加に従って、割合による誤差は減少する）とが交互に定められている。 e-マークは、図案化された小文字のeのような形をしており、形状はEU指令により厳密に定義されている。e-マークは、名目量と同時に見える領域に表示される必要がある。マークはUnicodeのU+212Eの符号位置に追加されている。 e-マークは、 パッケージの内容量とパッケージのラベル表示が要件を満たしており、 包装する者が、各パッケージの内容物を測定するか、EU加盟国の権限ある部署によって認められた手続に従って製品検査を行うかのいずれかをしており、 包装する者が、同部署の定めるとおりに、その検査と補正・修正の結果を含む書類を必要に応じて示せるように保持している 場合に印刷することができる。 負誤差の許容値 誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、量による誤差で定められている範囲が交互となっている。これらは、割合による誤差の段階的な減少の間に挿入されている。 e-マークは、一群のパッケージ中の内容物の平均量が、ラベルに記載されている名目量を下回らないことを示している。 {| class="wikitable" style="text-align:center" |+負誤差の許容値 |- ! 名目量（gまたはmL） !負誤差の許容値 |- | 5〜50 ||9% |- | 50〜100 ||4.5gまたはmL |- | 100〜200 ||4.5% |- | 200〜300 ||9gまたはmL |- | 300〜500 ||3% |- | 500〜1000 ||15gまたはmL |- | 1000〜10000 ||1.5% |- | 10000〜15000 ||150gまたはmL |- | 15000〜 ||1% |} 表を使用する際、表中で割合によって示されており重量や体積の単位で計算される負誤差の許容値は、0.1g単位または0.1mL単位で切り上げられる。 脚注 外部リンク Evertypeの記事（英語） 1976年1月20日理事会指令 - 事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法の近似について 記号

e-MARCとは?

は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。

E-マーク e-マーク（英語: Estimated sign、記号: 、Unicode: U+212E）は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。このマークは、包装がEU指令76/211/EECを満たしていることを表す。 この指令の範囲は、5g〜10kgまたは5mL〜10Lの名目量があらかじめ決められ、購入者のいないところで内容物が詰められ、包装を開けるか破くかしなければ内容量を変えられないパッケージに限定されている。 e-マークは、 一群のパッケージにおける内容量の平均値が、ラベルに表示されている名目量を下回らないこと 負誤差が許容値より大きいパッケージの割合が、法令で規定される公的な照合試験の要件を満たすほどに、パッケージ群について十分に小さいものであること 付されているいかなるパッケージについても、負誤差が許容値の2倍より大きいものがないこと（そのようなパッケージにはe-マークを付けられないため） を示す。 負誤差の許容値は、名目量に応じ、9%（名目上5g以下または50mL以下のパッケージ）から1.5%（名目上1kg以上または1L以上のパッケージ）までの間で変化する。誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、固定値による誤差で定められている範囲（したがって、この範囲では、名目量の増加に従って、割合による誤差は減少する）とが交互に定められている。 e-マークは、図案化された小文字のeのような形をしており、形状はEU指令により厳密に定義されている。e-マークは、名目量と同時に見える領域に表示される必要がある。マークはUnicodeのU+212Eの符号位置に追加されている。 e-マークは、 パッケージの内容量とパッケージのラベル表示が要件を満たしており、 包装する者が、各パッケージの内容物を測定するか、EU加盟国の権限ある部署によって認められた手続に従って製品検査を行うかのいずれかをしており、 包装する者が、同部署の定めるとおりに、その検査と補正・修正の結果を含む書類を必要に応じて示せるように保持している 場合に印刷することができる。 負誤差の許容値 誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、量による誤差で定められている範囲が交互となっている。これらは、割合による誤差の段階的な減少の間に挿入されている。 e-マークは、一群のパッケージ中の内容物の平均量が、ラベルに記載されている名目量を下回らないことを示している。 {| class="wikitable" style="text-align:center" |+負誤差の許容値 |- ! 名目量（gまたはmL） !負誤差の許容値 |- | 5〜50 ||9% |- | 50〜100 ||4.5gまたはmL |- | 100〜200 ||4.5% |- | 200〜300 ||9gまたはmL |- | 300〜500 ||3% |- | 500〜1000 ||15gまたはmL |- | 1000〜10000 ||1.5% |- | 10000〜15000 ||150gまたはmL |- | 15000〜 ||1% |} 表を使用する際、表中で割合によって示されており重量や体積の単位で計算される負誤差の許容値は、0.1g単位または0.1mL単位で切り上げられる。 脚注 外部リンク Evertypeの記事（英語） 1976年1月20日理事会指令 - 事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法の近似について 記号

そのレコードの名前は何ですか?

外部リンク

E-マーク e-マーク（英語: Estimated sign、記号: 、Unicode: U+212E）は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。このマークは、包装がEU指令76/211/EECを満たしていることを表す。 この指令の範囲は、5g〜10kgまたは5mL〜10Lの名目量があらかじめ決められ、購入者のいないところで内容物が詰められ、包装を開けるか破くかしなければ内容量を変えられないパッケージに限定されている。 e-マークは、 一群のパッケージにおける内容量の平均値が、ラベルに表示されている名目量を下回らないこと 負誤差が許容値より大きいパッケージの割合が、法令で規定される公的な照合試験の要件を満たすほどに、パッケージ群について十分に小さいものであること 付されているいかなるパッケージについても、負誤差が許容値の2倍より大きいものがないこと（そのようなパッケージにはe-マークを付けられないため） を示す。 負誤差の許容値は、名目量に応じ、9%（名目上5g以下または50mL以下のパッケージ）から1.5%（名目上1kg以上または1L以上のパッケージ）までの間で変化する。誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、固定値による誤差で定められている範囲（したがって、この範囲では、名目量の増加に従って、割合による誤差は減少する）とが交互に定められている。 e-マークは、図案化された小文字のeのような形をしており、形状はEU指令により厳密に定義されている。e-マークは、名目量と同時に見える領域に表示される必要がある。マークはUnicodeのU+212Eの符号位置に追加されている。 e-マークは、 パッケージの内容量とパッケージのラベル表示が要件を満たしており、 包装する者が、各パッケージの内容物を測定するか、EU加盟国の権限ある部署によって認められた手続に従って製品検査を行うかのいずれかをしており、 包装する者が、同部署の定めるとおりに、その検査と補正・修正の結果を含む書類を必要に応じて示せるように保持している 場合に印刷することができる。 負誤差の許容値 誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、量による誤差で定められている範囲が交互となっている。これらは、割合による誤差の段階的な減少の間に挿入されている。 e-マークは、一群のパッケージ中の内容物の平均量が、ラベルに記載されている名目量を下回らないことを示している。 {| class="wikitable" style="text-align:center" |+負誤差の許容値 |- ! 名目量（gまたはmL） !負誤差の許容値 |- | 5〜50 ||9% |- | 50〜100 ||4.5gまたはmL |- | 100〜200 ||4.5% |- | 200〜300 ||9gまたはmL |- | 300〜500 ||3% |- | 500〜1000 ||15gまたはmL |- | 1000〜10000 ||1.5% |- | 10000〜15000 ||150gまたはmL |- | 15000〜 ||1% |} 表を使用する際、表中で割合によって示されており重量や体積の単位で計算される負誤差の許容値は、0.1g単位または0.1mL単位で切り上げられる。 脚注 外部リンク Evertypeの記事（英語） 1976年1月20日理事会指令 - 事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法の近似について 記号

そのデータの記録に使用される規格の名前は何ですか?

事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法

E-マーク e-マーク（英語: Estimated sign、記号: 、Unicode: U+212E）は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。このマークは、包装がEU指令76/211/EECを満たしていることを表す。 この指令の範囲は、5g〜10kgまたは5mL〜10Lの名目量があらかじめ決められ、購入者のいないところで内容物が詰められ、包装を開けるか破くかしなければ内容量を変えられないパッケージに限定されている。 e-マークは、 一群のパッケージにおける内容量の平均値が、ラベルに表示されている名目量を下回らないこと 負誤差が許容値より大きいパッケージの割合が、法令で規定される公的な照合試験の要件を満たすほどに、パッケージ群について十分に小さいものであること 付されているいかなるパッケージについても、負誤差が許容値の2倍より大きいものがないこと（そのようなパッケージにはe-マークを付けられないため） を示す。 負誤差の許容値は、名目量に応じ、9%（名目上5g以下または50mL以下のパッケージ）から1.5%（名目上1kg以上または1L以上のパッケージ）までの間で変化する。誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、固定値による誤差で定められている範囲（したがって、この範囲では、名目量の増加に従って、割合による誤差は減少する）とが交互に定められている。 e-マークは、図案化された小文字のeのような形をしており、形状はEU指令により厳密に定義されている。e-マークは、名目量と同時に見える領域に表示される必要がある。マークはUnicodeのU+212Eの符号位置に追加されている。 e-マークは、 パッケージの内容量とパッケージのラベル表示が要件を満たしており、 包装する者が、各パッケージの内容物を測定するか、EU加盟国の権限ある部署によって認められた手続に従って製品検査を行うかのいずれかをしており、 包装する者が、同部署の定めるとおりに、その検査と補正・修正の結果を含む書類を必要に応じて示せるように保持している 場合に印刷することができる。 負誤差の許容値 誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、量による誤差で定められている範囲が交互となっている。これらは、割合による誤差の段階的な減少の間に挿入されている。 e-マークは、一群のパッケージ中の内容物の平均量が、ラベルに記載されている名目量を下回らないことを示している。 {| class="wikitable" style="text-align:center" |+負誤差の許容値 |- ! 名目量（gまたはmL） !負誤差の許容値 |- | 5〜50 ||9% |- | 50〜100 ||4.5gまたはmL |- | 100〜200 ||4.5% |- | 200〜300 ||9gまたはmL |- | 300〜500 ||3% |- | 500〜1000 ||15gまたはmL |- | 1000〜10000 ||1.5% |- | 10000〜15000 ||150gまたはmL |- | 15000〜 ||1% |} 表を使用する際、表中で割合によって示されており重量や体積の単位で計算される負誤差の許容値は、0.1g単位または0.1mL単位で切り上げられる。 脚注 外部リンク Evertypeの記事（英語） 1976年1月20日理事会指令 - 事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法の近似について 記号

それは何年に制定されましたか?

1976

E-マーク e-マーク（英語: Estimated sign、記号: 、Unicode: U+212E）は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。このマークは、包装がEU指令76/211/EECを満たしていることを表す。 この指令の範囲は、5g〜10kgまたは5mL〜10Lの名目量があらかじめ決められ、購入者のいないところで内容物が詰められ、包装を開けるか破くかしなければ内容量を変えられないパッケージに限定されている。 e-マークは、 一群のパッケージにおける内容量の平均値が、ラベルに表示されている名目量を下回らないこと 負誤差が許容値より大きいパッケージの割合が、法令で規定される公的な照合試験の要件を満たすほどに、パッケージ群について十分に小さいものであること 付されているいかなるパッケージについても、負誤差が許容値の2倍より大きいものがないこと（そのようなパッケージにはe-マークを付けられないため） を示す。 負誤差の許容値は、名目量に応じ、9%（名目上5g以下または50mL以下のパッケージ）から1.5%（名目上1kg以上または1L以上のパッケージ）までの間で変化する。誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、固定値による誤差で定められている範囲（したがって、この範囲では、名目量の増加に従って、割合による誤差は減少する）とが交互に定められている。 e-マークは、図案化された小文字のeのような形をしており、形状はEU指令により厳密に定義されている。e-マークは、名目量と同時に見える領域に表示される必要がある。マークはUnicodeのU+212Eの符号位置に追加されている。 e-マークは、 パッケージの内容量とパッケージのラベル表示が要件を満たしており、 包装する者が、各パッケージの内容物を測定するか、EU加盟国の権限ある部署によって認められた手続に従って製品検査を行うかのいずれかをしており、 包装する者が、同部署の定めるとおりに、その検査と補正・修正の結果を含む書類を必要に応じて示せるように保持している 場合に印刷することができる。 負誤差の許容値 誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、量による誤差で定められている範囲が交互となっている。これらは、割合による誤差の段階的な減少の間に挿入されている。 e-マークは、一群のパッケージ中の内容物の平均量が、ラベルに記載されている名目量を下回らないことを示している。 {| class="wikitable" style="text-align:center" |+負誤差の許容値 |- ! 名目量（gまたはmL） !負誤差の許容値 |- | 5〜50 ||9% |- | 50〜100 ||4.5gまたはmL |- | 100〜200 ||4.5% |- | 200〜300 ||9gまたはmL |- | 300〜500 ||3% |- | 500〜1000 ||15gまたはmL |- | 1000〜10000 ||1.5% |- | 10000〜15000 ||150gまたはmL |- | 15000〜 ||1% |} 表を使用する際、表中で割合によって示されており重量や体積の単位で計算される負誤差の許容値は、0.1g単位または0.1mL単位で切り上げられる。 脚注 外部リンク Evertypeの記事（英語） 1976年1月20日理事会指令 - 事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法の近似について 記号

そのレコードの記号は何ですか?

記号

E-マーク e-マーク（英語: Estimated sign、記号: 、Unicode: U+212E）は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。このマークは、包装がEU指令76/211/EECを満たしていることを表す。 この指令の範囲は、5g〜10kgまたは5mL〜10Lの名目量があらかじめ決められ、購入者のいないところで内容物が詰められ、包装を開けるか破くかしなければ内容量を変えられないパッケージに限定されている。 e-マークは、 一群のパッケージにおける内容量の平均値が、ラベルに表示されている名目量を下回らないこと 負誤差が許容値より大きいパッケージの割合が、法令で規定される公的な照合試験の要件を満たすほどに、パッケージ群について十分に小さいものであること 付されているいかなるパッケージについても、負誤差が許容値の2倍より大きいものがないこと（そのようなパッケージにはe-マークを付けられないため） を示す。 負誤差の許容値は、名目量に応じ、9%（名目上5g以下または50mL以下のパッケージ）から1.5%（名目上1kg以上または1L以上のパッケージ）までの間で変化する。誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、固定値による誤差で定められている範囲（したがって、この範囲では、名目量の増加に従って、割合による誤差は減少する）とが交互に定められている。 e-マークは、図案化された小文字のeのような形をしており、形状はEU指令により厳密に定義されている。e-マークは、名目量と同時に見える領域に表示される必要がある。マークはUnicodeのU+212Eの符号位置に追加されている。 e-マークは、 パッケージの内容量とパッケージのラベル表示が要件を満たしており、 包装する者が、各パッケージの内容物を測定するか、EU加盟国の権限ある部署によって認められた手続に従って製品検査を行うかのいずれかをしており、 包装する者が、同部署の定めるとおりに、その検査と補正・修正の結果を含む書類を必要に応じて示せるように保持している 場合に印刷することができる。 負誤差の許容値 誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、量による誤差で定められている範囲が交互となっている。これらは、割合による誤差の段階的な減少の間に挿入されている。 e-マークは、一群のパッケージ中の内容物の平均量が、ラベルに記載されている名目量を下回らないことを示している。 {| class="wikitable" style="text-align:center" |+負誤差の許容値 |- ! 名目量（gまたはmL） !負誤差の許容値 |- | 5〜50 ||9% |- | 50〜100 ||4.5gまたはmL |- | 100〜200 ||4.5% |- | 200〜300 ||9gまたはmL |- | 300〜500 ||3% |- | 500〜1000 ||15gまたはmL |- | 1000〜10000 ||1.5% |- | 10000〜15000 ||150gまたはmL |- | 15000〜 ||1% |} 表を使用する際、表中で割合によって示されており重量や体積の単位で計算される負誤差の許容値は、0.1g単位または0.1mL単位で切り上げられる。 脚注 外部リンク Evertypeの記事（英語） 1976年1月20日理事会指令 - 事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法の近似について 記号

そのシンボルはどのようなものですか?

英語: Estimated sign、記号: ,Unicode: U+212E

E-マーク e-マーク（英語: Estimated sign、記号: 、Unicode: U+212E）は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。このマークは、包装がEU指令76/211/EECを満たしていることを表す。 この指令の範囲は、5g〜10kgまたは5mL〜10Lの名目量があらかじめ決められ、購入者のいないところで内容物が詰められ、包装を開けるか破くかしなければ内容量を変えられないパッケージに限定されている。 e-マークは、 一群のパッケージにおける内容量の平均値が、ラベルに表示されている名目量を下回らないこと 負誤差が許容値より大きいパッケージの割合が、法令で規定される公的な照合試験の要件を満たすほどに、パッケージ群について十分に小さいものであること 付されているいかなるパッケージについても、負誤差が許容値の2倍より大きいものがないこと（そのようなパッケージにはe-マークを付けられないため） を示す。 負誤差の許容値は、名目量に応じ、9%（名目上5g以下または50mL以下のパッケージ）から1.5%（名目上1kg以上または1L以上のパッケージ）までの間で変化する。誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、固定値による誤差で定められている範囲（したがって、この範囲では、名目量の増加に従って、割合による誤差は減少する）とが交互に定められている。 e-マークは、図案化された小文字のeのような形をしており、形状はEU指令により厳密に定義されている。e-マークは、名目量と同時に見える領域に表示される必要がある。マークはUnicodeのU+212Eの符号位置に追加されている。 e-マークは、 パッケージの内容量とパッケージのラベル表示が要件を満たしており、 包装する者が、各パッケージの内容物を測定するか、EU加盟国の権限ある部署によって認められた手続に従って製品検査を行うかのいずれかをしており、 包装する者が、同部署の定めるとおりに、その検査と補正・修正の結果を含む書類を必要に応じて示せるように保持している 場合に印刷することができる。 負誤差の許容値 誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、量による誤差で定められている範囲が交互となっている。これらは、割合による誤差の段階的な減少の間に挿入されている。 e-マークは、一群のパッケージ中の内容物の平均量が、ラベルに記載されている名目量を下回らないことを示している。 {| class="wikitable" style="text-align:center" |+負誤差の許容値 |- ! 名目量（gまたはmL） !負誤差の許容値 |- | 5〜50 ||9% |- | 50〜100 ||4.5gまたはmL |- | 100〜200 ||4.5% |- | 200〜300 ||9gまたはmL |- | 300〜500 ||3% |- | 500〜1000 ||15gまたはmL |- | 1000〜10000 ||1.5% |- | 10000〜15000 ||150gまたはmL |- | 15000〜 ||1% |} 表を使用する際、表中で割合によって示されており重量や体積の単位で計算される負誤差の許容値は、0.1g単位または0.1mL単位で切り上げられる。 脚注 外部リンク Evertypeの記事（英語） 1976年1月20日理事会指令 - 事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法の近似について 記号

シンボルの名前は何ですか?

記号

E-マーク e-マーク（英語: Estimated sign、記号: 、Unicode: U+212E）は、ヨーロッパにおいて、製造時に包装される商品に付されることがある記号である。このマークは、包装がEU指令76/211/EECを満たしていることを表す。 この指令の範囲は、5g〜10kgまたは5mL〜10Lの名目量があらかじめ決められ、購入者のいないところで内容物が詰められ、包装を開けるか破くかしなければ内容量を変えられないパッケージに限定されている。 e-マークは、 一群のパッケージにおける内容量の平均値が、ラベルに表示されている名目量を下回らないこと 負誤差が許容値より大きいパッケージの割合が、法令で規定される公的な照合試験の要件を満たすほどに、パッケージ群について十分に小さいものであること 付されているいかなるパッケージについても、負誤差が許容値の2倍より大きいものがないこと（そのようなパッケージにはe-マークを付けられないため） を示す。 負誤差の許容値は、名目量に応じ、9%（名目上5g以下または50mL以下のパッケージ）から1.5%（名目上1kg以上または1L以上のパッケージ）までの間で変化する。誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、固定値による誤差で定められている範囲（したがって、この範囲では、名目量の増加に従って、割合による誤差は減少する）とが交互に定められている。 e-マークは、図案化された小文字のeのような形をしており、形状はEU指令により厳密に定義されている。e-マークは、名目量と同時に見える領域に表示される必要がある。マークはUnicodeのU+212Eの符号位置に追加されている。 e-マークは、 パッケージの内容量とパッケージのラベル表示が要件を満たしており、 包装する者が、各パッケージの内容物を測定するか、EU加盟国の権限ある部署によって認められた手続に従って製品検査を行うかのいずれかをしており、 包装する者が、同部署の定めるとおりに、その検査と補正・修正の結果を含む書類を必要に応じて示せるように保持している 場合に印刷することができる。 負誤差の許容値 誤差の許容値は、名目量が増加するにつれて減少し、割合による誤差で定められている範囲と、量による誤差で定められている範囲が交互となっている。これらは、割合による誤差の段階的な減少の間に挿入されている。 e-マークは、一群のパッケージ中の内容物の平均量が、ラベルに記載されている名目量を下回らないことを示している。 {| class="wikitable" style="text-align:center" |+負誤差の許容値 |- ! 名目量（gまたはmL） !負誤差の許容値 |- | 5〜50 ||9% |- | 50〜100 ||4.5gまたはmL |- | 100〜200 ||4.5% |- | 200〜300 ||9gまたはmL |- | 300〜500 ||3% |- | 500〜1000 ||15gまたはmL |- | 1000〜10000 ||1.5% |- | 10000〜15000 ||150gまたはmL |- | 15000〜 ||1% |} 表を使用する際、表中で割合によって示されており重量や体積の単位で計算される負誤差の許容値は、0.1g単位または0.1mL単位で切り上げられる。 脚注 外部リンク Evertypeの記事（英語） 1976年1月20日理事会指令 - 事前に包装される一定の製品の重量または体積による製造に関連した加盟国法の近似について 記号

その記号は何を示していませんか?

記号

クロード・ブラッスール クロード・ブラッスール（Claude Brasseur、1936年6月15日 - 2020年12月22日）は、フランスの俳優である。 経歴 1936年6月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌに生まれる。父は俳優のピエール・ブラッスール、母は女優の。 1964年、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『はなればなれに』でサミー・フレイ、アンナ・カリーナと共演。 1972年、フランソワ・トリュフォー監督の『私のように美しい娘』に出演する。 1985年の『ゴダールの探偵』ではナタリー・バイと共演した。 2020年12月22日、死去。84歳没。 フィルモグラフィー 映画 子供たち（1959年） 何がなんでも首ったけ（1961年） 捕えられた伍長（1962年） バナナの皮（1963年） はなればなれに（1964年） 皆殺しのバラード（1966年） 奇襲戦隊（1967年） 私のように美しい娘（1972年） ヘルバスター 避暑地の異常な夜（1975年） 赤ちゃんは紳士がお好き?（1976年） バロッコ（1976年） ありふれた愛のストーリー（1978年） 銀行（1978年） 華麗なる女銀行家（1980年） ラ・ブーム（1980年） ラ・ブーム2（1982年） ザ・クライム 陰謀の罠（1983年） ゴダールの探偵（1985年） 彼女はジタン（1986年） デサント・オ・ザンファー 地獄に堕ちて（1986年） 秘密諜報機関レッド・オーケストラ ナチス・ヒトラーを追え!（1989年） アルプスの少年 ぼくの願い事（2004年） モンテーニュ通りのカフェ（2006年） 輝ける女たち（2006年） ムッシュ・アンリと私の秘密（2015年） パリ、嘘つきな恋（2018年） 出典 外部リンク フランスの男優 ヌイイ＝シュル＝セーヌ出身の人物 1936年生 2020年没 セザール賞受賞者

クロード・ブラッスールが亡くなったとき、何歳でしたか?

84

クロード・ブラッスール クロード・ブラッスール（Claude Brasseur、1936年6月15日 - 2020年12月22日）は、フランスの俳優である。 経歴 1936年6月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌに生まれる。父は俳優のピエール・ブラッスール、母は女優の。 1964年、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『はなればなれに』でサミー・フレイ、アンナ・カリーナと共演。 1972年、フランソワ・トリュフォー監督の『私のように美しい娘』に出演する。 1985年の『ゴダールの探偵』ではナタリー・バイと共演した。 2020年12月22日、死去。84歳没。 フィルモグラフィー 映画 子供たち（1959年） 何がなんでも首ったけ（1961年） 捕えられた伍長（1962年） バナナの皮（1963年） はなればなれに（1964年） 皆殺しのバラード（1966年） 奇襲戦隊（1967年） 私のように美しい娘（1972年） ヘルバスター 避暑地の異常な夜（1975年） 赤ちゃんは紳士がお好き?（1976年） バロッコ（1976年） ありふれた愛のストーリー（1978年） 銀行（1978年） 華麗なる女銀行家（1980年） ラ・ブーム（1980年） ラ・ブーム2（1982年） ザ・クライム 陰謀の罠（1983年） ゴダールの探偵（1985年） 彼女はジタン（1986年） デサント・オ・ザンファー 地獄に堕ちて（1986年） 秘密諜報機関レッド・オーケストラ ナチス・ヒトラーを追え!（1989年） アルプスの少年 ぼくの願い事（2004年） モンテーニュ通りのカフェ（2006年） 輝ける女たち（2006年） ムッシュ・アンリと私の秘密（2015年） パリ、嘘つきな恋（2018年） 出典 外部リンク フランスの男優 ヌイイ＝シュル＝セーヌ出身の人物 1936年生 2020年没 セザール賞受賞者

彼は何年に亡くなりましたか?

2020

クロード・ブラッスール クロード・ブラッスール（Claude Brasseur、1936年6月15日 - 2020年12月22日）は、フランスの俳優である。 経歴 1936年6月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌに生まれる。父は俳優のピエール・ブラッスール、母は女優の。 1964年、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『はなればなれに』でサミー・フレイ、アンナ・カリーナと共演。 1972年、フランソワ・トリュフォー監督の『私のように美しい娘』に出演する。 1985年の『ゴダールの探偵』ではナタリー・バイと共演した。 2020年12月22日、死去。84歳没。 フィルモグラフィー 映画 子供たち（1959年） 何がなんでも首ったけ（1961年） 捕えられた伍長（1962年） バナナの皮（1963年） はなればなれに（1964年） 皆殺しのバラード（1966年） 奇襲戦隊（1967年） 私のように美しい娘（1972年） ヘルバスター 避暑地の異常な夜（1975年） 赤ちゃんは紳士がお好き?（1976年） バロッコ（1976年） ありふれた愛のストーリー（1978年） 銀行（1978年） 華麗なる女銀行家（1980年） ラ・ブーム（1980年） ラ・ブーム2（1982年） ザ・クライム 陰謀の罠（1983年） ゴダールの探偵（1985年） 彼女はジタン（1986年） デサント・オ・ザンファー 地獄に堕ちて（1986年） 秘密諜報機関レッド・オーケストラ ナチス・ヒトラーを追え!（1989年） アルプスの少年 ぼくの願い事（2004年） モンテーニュ通りのカフェ（2006年） 輝ける女たち（2006年） ムッシュ・アンリと私の秘密（2015年） パリ、嘘つきな恋（2018年） 出典 外部リンク フランスの男優 ヌイイ＝シュル＝セーヌ出身の人物 1936年生 2020年没 セザール賞受賞者

何月?

12 月

クロード・ブラッスール クロード・ブラッスール（Claude Brasseur、1936年6月15日 - 2020年12月22日）は、フランスの俳優である。 経歴 1936年6月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌに生まれる。父は俳優のピエール・ブラッスール、母は女優の。 1964年、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『はなればなれに』でサミー・フレイ、アンナ・カリーナと共演。 1972年、フランソワ・トリュフォー監督の『私のように美しい娘』に出演する。 1985年の『ゴダールの探偵』ではナタリー・バイと共演した。 2020年12月22日、死去。84歳没。 フィルモグラフィー 映画 子供たち（1959年） 何がなんでも首ったけ（1961年） 捕えられた伍長（1962年） バナナの皮（1963年） はなればなれに（1964年） 皆殺しのバラード（1966年） 奇襲戦隊（1967年） 私のように美しい娘（1972年） ヘルバスター 避暑地の異常な夜（1975年） 赤ちゃんは紳士がお好き?（1976年） バロッコ（1976年） ありふれた愛のストーリー（1978年） 銀行（1978年） 華麗なる女銀行家（1980年） ラ・ブーム（1980年） ラ・ブーム2（1982年） ザ・クライム 陰謀の罠（1983年） ゴダールの探偵（1985年） 彼女はジタン（1986年） デサント・オ・ザンファー 地獄に堕ちて（1986年） 秘密諜報機関レッド・オーケストラ ナチス・ヒトラーを追え!（1989年） アルプスの少年 ぼくの願い事（2004年） モンテーニュ通りのカフェ（2006年） 輝ける女たち（2006年） ムッシュ・アンリと私の秘密（2015年） パリ、嘘つきな恋（2018年） 出典 外部リンク フランスの男優 ヌイイ＝シュル＝セーヌ出身の人物 1936年生 2020年没 セザール賞受賞者

幾日。

第22回

クロード・ブラッスール クロード・ブラッスール（Claude Brasseur、1936年6月15日 - 2020年12月22日）は、フランスの俳優である。 経歴 1936年6月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌに生まれる。父は俳優のピエール・ブラッスール、母は女優の。 1964年、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『はなればなれに』でサミー・フレイ、アンナ・カリーナと共演。 1972年、フランソワ・トリュフォー監督の『私のように美しい娘』に出演する。 1985年の『ゴダールの探偵』ではナタリー・バイと共演した。 2020年12月22日、死去。84歳没。 フィルモグラフィー 映画 子供たち（1959年） 何がなんでも首ったけ（1961年） 捕えられた伍長（1962年） バナナの皮（1963年） はなればなれに（1964年） 皆殺しのバラード（1966年） 奇襲戦隊（1967年） 私のように美しい娘（1972年） ヘルバスター 避暑地の異常な夜（1975年） 赤ちゃんは紳士がお好き?（1976年） バロッコ（1976年） ありふれた愛のストーリー（1978年） 銀行（1978年） 華麗なる女銀行家（1980年） ラ・ブーム（1980年） ラ・ブーム2（1982年） ザ・クライム 陰謀の罠（1983年） ゴダールの探偵（1985年） 彼女はジタン（1986年） デサント・オ・ザンファー 地獄に堕ちて（1986年） 秘密諜報機関レッド・オーケストラ ナチス・ヒトラーを追え!（1989年） アルプスの少年 ぼくの願い事（2004年） モンテーニュ通りのカフェ（2006年） 輝ける女たち（2006年） ムッシュ・アンリと私の秘密（2015年） パリ、嘘つきな恋（2018年） 出典 外部リンク フランスの男優 ヌイイ＝シュル＝セーヌ出身の人物 1936年生 2020年没 セザール賞受賞者

あれは何年でしたっけ?

2020

クロード・ブラッスール クロード・ブラッスール（Claude Brasseur、1936年6月15日 - 2020年12月22日）は、フランスの俳優である。 経歴 1936年6月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌに生まれる。父は俳優のピエール・ブラッスール、母は女優の。 1964年、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『はなればなれに』でサミー・フレイ、アンナ・カリーナと共演。 1972年、フランソワ・トリュフォー監督の『私のように美しい娘』に出演する。 1985年の『ゴダールの探偵』ではナタリー・バイと共演した。 2020年12月22日、死去。84歳没。 フィルモグラフィー 映画 子供たち（1959年） 何がなんでも首ったけ（1961年） 捕えられた伍長（1962年） バナナの皮（1963年） はなればなれに（1964年） 皆殺しのバラード（1966年） 奇襲戦隊（1967年） 私のように美しい娘（1972年） ヘルバスター 避暑地の異常な夜（1975年） 赤ちゃんは紳士がお好き?（1976年） バロッコ（1976年） ありふれた愛のストーリー（1978年） 銀行（1978年） 華麗なる女銀行家（1980年） ラ・ブーム（1980年） ラ・ブーム2（1982年） ザ・クライム 陰謀の罠（1983年） ゴダールの探偵（1985年） 彼女はジタン（1986年） デサント・オ・ザンファー 地獄に堕ちて（1986年） 秘密諜報機関レッド・オーケストラ ナチス・ヒトラーを追え!（1989年） アルプスの少年 ぼくの願い事（2004年） モンテーニュ通りのカフェ（2006年） 輝ける女たち（2006年） ムッシュ・アンリと私の秘密（2015年） パリ、嘘つきな恋（2018年） 出典 外部リンク フランスの男優 ヌイイ＝シュル＝セーヌ出身の人物 1936年生 2020年没 セザール賞受賞者

彼が亡くなったとき、彼は何歳でしたか?

84

クロード・ブラッスール クロード・ブラッスール（Claude Brasseur、1936年6月15日 - 2020年12月22日）は、フランスの俳優である。 経歴 1936年6月15日、ヌイイ＝シュル＝セーヌに生まれる。父は俳優のピエール・ブラッスール、母は女優の。 1964年、ジャン＝リュック・ゴダール監督の『はなればなれに』でサミー・フレイ、アンナ・カリーナと共演。 1972年、フランソワ・トリュフォー監督の『私のように美しい娘』に出演する。 1985年の『ゴダールの探偵』ではナタリー・バイと共演した。 2020年12月22日、死去。84歳没。 フィルモグラフィー 映画 子供たち（1959年） 何がなんでも首ったけ（1961年） 捕えられた伍長（1962年） バナナの皮（1963年） はなればなれに（1964年） 皆殺しのバラード（1966年） 奇襲戦隊（1967年） 私のように美しい娘（1972年） ヘルバスター 避暑地の異常な夜（1975年） 赤ちゃんは紳士がお好き?（1976年） バロッコ（1976年） ありふれた愛のストーリー（1978年） 銀行（1978年） 華麗なる女銀行家（1980年） ラ・ブーム（1980年） ラ・ブーム2（1982年） ザ・クライム 陰謀の罠（1983年） ゴダールの探偵（1985年） 彼女はジタン（1986年） デサント・オ・ザンファー 地獄に堕ちて（1986年） 秘密諜報機関レッド・オーケストラ ナチス・ヒトラーを追え!（1989年） アルプスの少年 ぼくの願い事（2004年） モンテーニュ通りのカフェ（2006年） 輝ける女たち（2006年） ムッシュ・アンリと私の秘密（2015年） パリ、嘘つきな恋（2018年） 出典 外部リンク フランスの男優 ヌイイ＝シュル＝セーヌ出身の人物 1936年生 2020年没 セザール賞受賞者

彼は何年に生まれましたか?

1936

PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S 『PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S』（ポルノグラフィティ・ベスト・ブルーズ）は、ポルノグラフィティのベストアルバム。2004年7月28日にSME Recordsより『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と同時リリースされた。 概要 2004年9月8日にデビュー5周年を迎えるポルノグラフィティがリリースした初のベストアルバムで、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と2作同時リリース。 本作のリリース発表から約1か月後の6月22日にTamaが脱退を表明したが、リリース当時の公式サイト等には「これまでの三人の作品ですので、雑誌掲載等は三人の写真とさせて頂きます。」との断りがあり、三人体制でのポルノグラフィティの総決算とも言える作品となった。 本作のキーワードは「COOL（哀愁）」で、「アポロ」「アゲハ蝶」「メリッサ」をはじめ哀愁系のシングル7曲、アルバムやライヴでの人気曲5曲と、ただの過去の作品集ではなくれっきとした最新作にすべく未発表曲の「まほろば○△」を加えた13曲が全曲リマスタリングで収録されている。 ジャケットや歌詞カードはリンゴをモチーフとしており、タイトルは「BLUE（青色）」であるが、青リンゴの色である緑色を基調としている。初回仕様限定盤の歌詞カードの写真は通常盤とは異なり、表はカットされていないリンゴ、裏は半分にカットされたリンゴとなっている。歌詞カード内のメンバー三人の写真は、それぞれがリンゴを持って撮影したものが使用されている。 初回仕様限定盤はデジパック仕様で、ジャケットのタイトル部分が内側に凹むエンボス加工により立体的になっている。また、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』との初回ダブル購入特典として、抽選で合計200名に「愛が呼ぶほうへ（RED'S賞）」または「ハート（BLUE'S賞）」の特製オルゴールが当たる応募券が同封された。 当初はレーベルゲートCD2（LGCD2）規格でリリースされたが、同年11月にSMEがCCCD（LGCD2も含む）からの撤退を発表。その後2005年7月27日に通常のCD-DA規格で再リリースされ、現在店頭で販売されているものはほとんどがCD-DAになった。後に台湾や香港でもリリースされたが、現地盤はCD-DA仕様にて発売された。 記録 2004年8月9日付のオリコン週間アルバムランキングでポルノグラフィティのアルバムとして初の1位を獲得。『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』とともに同日付のオリコン週間アルバムランキング1位・2位を独占し、その後3週連続で2作同時TOP3入りを記録した。同一アーティストによる3週連続のオリコンアルバムチャート2作同時TOP3入りは、イエロー・マジック・オーケストラの『増殖』『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』が記録して以来、24年2か月ぶりの快挙となった。 収録曲 既発曲の詳細は各項目を参照。 演奏参加 Porno Graffitti 岡野昭仁：Vocal, Chorus, Acoustic Guitar 新藤晴一：Electric&Acoustic Guitar, Chorus Tama：Electric&Acoustic Bass, Chorus, Trumpet Additional Musicians（#13） Synthesist：飯田高広 All Other Instruments：本間昭光 脚注 注釈 出典 ポルノグラフィティのベスト・アルバム エスエムイーレコーズのアルバム 2004年のベスト・アルバム 2004年のオリコンアルバムチャート1位獲得作品 オリコン月間アルバムチャート1位獲得作品 オリコンミリオンセラー達成アルバム

ベストブルーのアルバムの名前は何ですか?

ポルノグラフィティベストブルーズ

PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S 『PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S』（ポルノグラフィティ・ベスト・ブルーズ）は、ポルノグラフィティのベストアルバム。2004年7月28日にSME Recordsより『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と同時リリースされた。 概要 2004年9月8日にデビュー5周年を迎えるポルノグラフィティがリリースした初のベストアルバムで、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と2作同時リリース。 本作のリリース発表から約1か月後の6月22日にTamaが脱退を表明したが、リリース当時の公式サイト等には「これまでの三人の作品ですので、雑誌掲載等は三人の写真とさせて頂きます。」との断りがあり、三人体制でのポルノグラフィティの総決算とも言える作品となった。 本作のキーワードは「COOL（哀愁）」で、「アポロ」「アゲハ蝶」「メリッサ」をはじめ哀愁系のシングル7曲、アルバムやライヴでの人気曲5曲と、ただの過去の作品集ではなくれっきとした最新作にすべく未発表曲の「まほろば○△」を加えた13曲が全曲リマスタリングで収録されている。 ジャケットや歌詞カードはリンゴをモチーフとしており、タイトルは「BLUE（青色）」であるが、青リンゴの色である緑色を基調としている。初回仕様限定盤の歌詞カードの写真は通常盤とは異なり、表はカットされていないリンゴ、裏は半分にカットされたリンゴとなっている。歌詞カード内のメンバー三人の写真は、それぞれがリンゴを持って撮影したものが使用されている。 初回仕様限定盤はデジパック仕様で、ジャケットのタイトル部分が内側に凹むエンボス加工により立体的になっている。また、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』との初回ダブル購入特典として、抽選で合計200名に「愛が呼ぶほうへ（RED'S賞）」または「ハート（BLUE'S賞）」の特製オルゴールが当たる応募券が同封された。 当初はレーベルゲートCD2（LGCD2）規格でリリースされたが、同年11月にSMEがCCCD（LGCD2も含む）からの撤退を発表。その後2005年7月27日に通常のCD-DA規格で再リリースされ、現在店頭で販売されているものはほとんどがCD-DAになった。後に台湾や香港でもリリースされたが、現地盤はCD-DA仕様にて発売された。 記録 2004年8月9日付のオリコン週間アルバムランキングでポルノグラフィティのアルバムとして初の1位を獲得。『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』とともに同日付のオリコン週間アルバムランキング1位・2位を独占し、その後3週連続で2作同時TOP3入りを記録した。同一アーティストによる3週連続のオリコンアルバムチャート2作同時TOP3入りは、イエロー・マジック・オーケストラの『増殖』『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』が記録して以来、24年2か月ぶりの快挙となった。 収録曲 既発曲の詳細は各項目を参照。 演奏参加 Porno Graffitti 岡野昭仁：Vocal, Chorus, Acoustic Guitar 新藤晴一：Electric&Acoustic Guitar, Chorus Tama：Electric&Acoustic Bass, Chorus, Trumpet Additional Musicians（#13） Synthesist：飯田高広 All Other Instruments：本間昭光 脚注 注釈 出典 ポルノグラフィティのベスト・アルバム エスエムイーレコーズのアルバム 2004年のベスト・アルバム 2004年のオリコンアルバムチャート1位獲得作品 オリコン月間アルバムチャート1位獲得作品 オリコンミリオンセラー達成アルバム

いつリリースされましたか?

2004

PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S 『PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S』（ポルノグラフィティ・ベスト・ブルーズ）は、ポルノグラフィティのベストアルバム。2004年7月28日にSME Recordsより『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と同時リリースされた。 概要 2004年9月8日にデビュー5周年を迎えるポルノグラフィティがリリースした初のベストアルバムで、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と2作同時リリース。 本作のリリース発表から約1か月後の6月22日にTamaが脱退を表明したが、リリース当時の公式サイト等には「これまでの三人の作品ですので、雑誌掲載等は三人の写真とさせて頂きます。」との断りがあり、三人体制でのポルノグラフィティの総決算とも言える作品となった。 本作のキーワードは「COOL（哀愁）」で、「アポロ」「アゲハ蝶」「メリッサ」をはじめ哀愁系のシングル7曲、アルバムやライヴでの人気曲5曲と、ただの過去の作品集ではなくれっきとした最新作にすべく未発表曲の「まほろば○△」を加えた13曲が全曲リマスタリングで収録されている。 ジャケットや歌詞カードはリンゴをモチーフとしており、タイトルは「BLUE（青色）」であるが、青リンゴの色である緑色を基調としている。初回仕様限定盤の歌詞カードの写真は通常盤とは異なり、表はカットされていないリンゴ、裏は半分にカットされたリンゴとなっている。歌詞カード内のメンバー三人の写真は、それぞれがリンゴを持って撮影したものが使用されている。 初回仕様限定盤はデジパック仕様で、ジャケットのタイトル部分が内側に凹むエンボス加工により立体的になっている。また、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』との初回ダブル購入特典として、抽選で合計200名に「愛が呼ぶほうへ（RED'S賞）」または「ハート（BLUE'S賞）」の特製オルゴールが当たる応募券が同封された。 当初はレーベルゲートCD2（LGCD2）規格でリリースされたが、同年11月にSMEがCCCD（LGCD2も含む）からの撤退を発表。その後2005年7月27日に通常のCD-DA規格で再リリースされ、現在店頭で販売されているものはほとんどがCD-DAになった。後に台湾や香港でもリリースされたが、現地盤はCD-DA仕様にて発売された。 記録 2004年8月9日付のオリコン週間アルバムランキングでポルノグラフィティのアルバムとして初の1位を獲得。『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』とともに同日付のオリコン週間アルバムランキング1位・2位を独占し、その後3週連続で2作同時TOP3入りを記録した。同一アーティストによる3週連続のオリコンアルバムチャート2作同時TOP3入りは、イエロー・マジック・オーケストラの『増殖』『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』が記録して以来、24年2か月ぶりの快挙となった。 収録曲 既発曲の詳細は各項目を参照。 演奏参加 Porno Graffitti 岡野昭仁：Vocal, Chorus, Acoustic Guitar 新藤晴一：Electric&Acoustic Guitar, Chorus Tama：Electric&Acoustic Bass, Chorus, Trumpet Additional Musicians（#13） Synthesist：飯田高広 All Other Instruments：本間昭光 脚注 注釈 出典 ポルノグラフィティのベスト・アルバム エスエムイーレコーズのアルバム 2004年のベスト・アルバム 2004年のオリコンアルバムチャート1位獲得作品 オリコン月間アルバムチャート1位獲得作品 オリコンミリオンセラー達成アルバム

何月?

9 月

PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S 『PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S』（ポルノグラフィティ・ベスト・ブルーズ）は、ポルノグラフィティのベストアルバム。2004年7月28日にSME Recordsより『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と同時リリースされた。 概要 2004年9月8日にデビュー5周年を迎えるポルノグラフィティがリリースした初のベストアルバムで、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と2作同時リリース。 本作のリリース発表から約1か月後の6月22日にTamaが脱退を表明したが、リリース当時の公式サイト等には「これまでの三人の作品ですので、雑誌掲載等は三人の写真とさせて頂きます。」との断りがあり、三人体制でのポルノグラフィティの総決算とも言える作品となった。 本作のキーワードは「COOL（哀愁）」で、「アポロ」「アゲハ蝶」「メリッサ」をはじめ哀愁系のシングル7曲、アルバムやライヴでの人気曲5曲と、ただの過去の作品集ではなくれっきとした最新作にすべく未発表曲の「まほろば○△」を加えた13曲が全曲リマスタリングで収録されている。 ジャケットや歌詞カードはリンゴをモチーフとしており、タイトルは「BLUE（青色）」であるが、青リンゴの色である緑色を基調としている。初回仕様限定盤の歌詞カードの写真は通常盤とは異なり、表はカットされていないリンゴ、裏は半分にカットされたリンゴとなっている。歌詞カード内のメンバー三人の写真は、それぞれがリンゴを持って撮影したものが使用されている。 初回仕様限定盤はデジパック仕様で、ジャケットのタイトル部分が内側に凹むエンボス加工により立体的になっている。また、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』との初回ダブル購入特典として、抽選で合計200名に「愛が呼ぶほうへ（RED'S賞）」または「ハート（BLUE'S賞）」の特製オルゴールが当たる応募券が同封された。 当初はレーベルゲートCD2（LGCD2）規格でリリースされたが、同年11月にSMEがCCCD（LGCD2も含む）からの撤退を発表。その後2005年7月27日に通常のCD-DA規格で再リリースされ、現在店頭で販売されているものはほとんどがCD-DAになった。後に台湾や香港でもリリースされたが、現地盤はCD-DA仕様にて発売された。 記録 2004年8月9日付のオリコン週間アルバムランキングでポルノグラフィティのアルバムとして初の1位を獲得。『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』とともに同日付のオリコン週間アルバムランキング1位・2位を独占し、その後3週連続で2作同時TOP3入りを記録した。同一アーティストによる3週連続のオリコンアルバムチャート2作同時TOP3入りは、イエロー・マジック・オーケストラの『増殖』『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』が記録して以来、24年2か月ぶりの快挙となった。 収録曲 既発曲の詳細は各項目を参照。 演奏参加 Porno Graffitti 岡野昭仁：Vocal, Chorus, Acoustic Guitar 新藤晴一：Electric&Acoustic Guitar, Chorus Tama：Electric&Acoustic Bass, Chorus, Trumpet Additional Musicians（#13） Synthesist：飯田高広 All Other Instruments：本間昭光 脚注 注釈 出典 ポルノグラフィティのベスト・アルバム エスエムイーレコーズのアルバム 2004年のベスト・アルバム 2004年のオリコンアルバムチャート1位獲得作品 オリコン月間アルバムチャート1位獲得作品 オリコンミリオンセラー達成アルバム

幾日。

第8回

PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S 『PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S』（ポルノグラフィティ・ベスト・ブルーズ）は、ポルノグラフィティのベストアルバム。2004年7月28日にSME Recordsより『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と同時リリースされた。 概要 2004年9月8日にデビュー5周年を迎えるポルノグラフィティがリリースした初のベストアルバムで、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と2作同時リリース。 本作のリリース発表から約1か月後の6月22日にTamaが脱退を表明したが、リリース当時の公式サイト等には「これまでの三人の作品ですので、雑誌掲載等は三人の写真とさせて頂きます。」との断りがあり、三人体制でのポルノグラフィティの総決算とも言える作品となった。 本作のキーワードは「COOL（哀愁）」で、「アポロ」「アゲハ蝶」「メリッサ」をはじめ哀愁系のシングル7曲、アルバムやライヴでの人気曲5曲と、ただの過去の作品集ではなくれっきとした最新作にすべく未発表曲の「まほろば○△」を加えた13曲が全曲リマスタリングで収録されている。 ジャケットや歌詞カードはリンゴをモチーフとしており、タイトルは「BLUE（青色）」であるが、青リンゴの色である緑色を基調としている。初回仕様限定盤の歌詞カードの写真は通常盤とは異なり、表はカットされていないリンゴ、裏は半分にカットされたリンゴとなっている。歌詞カード内のメンバー三人の写真は、それぞれがリンゴを持って撮影したものが使用されている。 初回仕様限定盤はデジパック仕様で、ジャケットのタイトル部分が内側に凹むエンボス加工により立体的になっている。また、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』との初回ダブル購入特典として、抽選で合計200名に「愛が呼ぶほうへ（RED'S賞）」または「ハート（BLUE'S賞）」の特製オルゴールが当たる応募券が同封された。 当初はレーベルゲートCD2（LGCD2）規格でリリースされたが、同年11月にSMEがCCCD（LGCD2も含む）からの撤退を発表。その後2005年7月27日に通常のCD-DA規格で再リリースされ、現在店頭で販売されているものはほとんどがCD-DAになった。後に台湾や香港でもリリースされたが、現地盤はCD-DA仕様にて発売された。 記録 2004年8月9日付のオリコン週間アルバムランキングでポルノグラフィティのアルバムとして初の1位を獲得。『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』とともに同日付のオリコン週間アルバムランキング1位・2位を独占し、その後3週連続で2作同時TOP3入りを記録した。同一アーティストによる3週連続のオリコンアルバムチャート2作同時TOP3入りは、イエロー・マジック・オーケストラの『増殖』『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』が記録して以来、24年2か月ぶりの快挙となった。 収録曲 既発曲の詳細は各項目を参照。 演奏参加 Porno Graffitti 岡野昭仁：Vocal, Chorus, Acoustic Guitar 新藤晴一：Electric&Acoustic Guitar, Chorus Tama：Electric&Acoustic Bass, Chorus, Trumpet Additional Musicians（#13） Synthesist：飯田高広 All Other Instruments：本間昭光 脚注 注釈 出典 ポルノグラフィティのベスト・アルバム エスエムイーレコーズのアルバム 2004年のベスト・アルバム 2004年のオリコンアルバムチャート1位獲得作品 オリコン月間アルバムチャート1位獲得作品 オリコンミリオンセラー達成アルバム

最初のシングルは何でしたか?

アポロ

PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S 『PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S』（ポルノグラフィティ・ベスト・ブルーズ）は、ポルノグラフィティのベストアルバム。2004年7月28日にSME Recordsより『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と同時リリースされた。 概要 2004年9月8日にデビュー5周年を迎えるポルノグラフィティがリリースした初のベストアルバムで、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と2作同時リリース。 本作のリリース発表から約1か月後の6月22日にTamaが脱退を表明したが、リリース当時の公式サイト等には「これまでの三人の作品ですので、雑誌掲載等は三人の写真とさせて頂きます。」との断りがあり、三人体制でのポルノグラフィティの総決算とも言える作品となった。 本作のキーワードは「COOL（哀愁）」で、「アポロ」「アゲハ蝶」「メリッサ」をはじめ哀愁系のシングル7曲、アルバムやライヴでの人気曲5曲と、ただの過去の作品集ではなくれっきとした最新作にすべく未発表曲の「まほろば○△」を加えた13曲が全曲リマスタリングで収録されている。 ジャケットや歌詞カードはリンゴをモチーフとしており、タイトルは「BLUE（青色）」であるが、青リンゴの色である緑色を基調としている。初回仕様限定盤の歌詞カードの写真は通常盤とは異なり、表はカットされていないリンゴ、裏は半分にカットされたリンゴとなっている。歌詞カード内のメンバー三人の写真は、それぞれがリンゴを持って撮影したものが使用されている。 初回仕様限定盤はデジパック仕様で、ジャケットのタイトル部分が内側に凹むエンボス加工により立体的になっている。また、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』との初回ダブル購入特典として、抽選で合計200名に「愛が呼ぶほうへ（RED'S賞）」または「ハート（BLUE'S賞）」の特製オルゴールが当たる応募券が同封された。 当初はレーベルゲートCD2（LGCD2）規格でリリースされたが、同年11月にSMEがCCCD（LGCD2も含む）からの撤退を発表。その後2005年7月27日に通常のCD-DA規格で再リリースされ、現在店頭で販売されているものはほとんどがCD-DAになった。後に台湾や香港でもリリースされたが、現地盤はCD-DA仕様にて発売された。 記録 2004年8月9日付のオリコン週間アルバムランキングでポルノグラフィティのアルバムとして初の1位を獲得。『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』とともに同日付のオリコン週間アルバムランキング1位・2位を独占し、その後3週連続で2作同時TOP3入りを記録した。同一アーティストによる3週連続のオリコンアルバムチャート2作同時TOP3入りは、イエロー・マジック・オーケストラの『増殖』『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』が記録して以来、24年2か月ぶりの快挙となった。 収録曲 既発曲の詳細は各項目を参照。 演奏参加 Porno Graffitti 岡野昭仁：Vocal, Chorus, Acoustic Guitar 新藤晴一：Electric&Acoustic Guitar, Chorus Tama：Electric&Acoustic Bass, Chorus, Trumpet Additional Musicians（#13） Synthesist：飯田高広 All Other Instruments：本間昭光 脚注 注釈 出典 ポルノグラフィティのベスト・アルバム エスエムイーレコーズのアルバム 2004年のベスト・アルバム 2004年のオリコンアルバムチャート1位獲得作品 オリコン月間アルバムチャート1位獲得作品 オリコンミリオンセラー達成アルバム

チャートのどの位置に到達しましたか?

1位

PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S 『PORNO GRAFFITTI BEST BLUE'S』（ポルノグラフィティ・ベスト・ブルーズ）は、ポルノグラフィティのベストアルバム。2004年7月28日にSME Recordsより『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と同時リリースされた。 概要 2004年9月8日にデビュー5周年を迎えるポルノグラフィティがリリースした初のベストアルバムで、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』と2作同時リリース。 本作のリリース発表から約1か月後の6月22日にTamaが脱退を表明したが、リリース当時の公式サイト等には「これまでの三人の作品ですので、雑誌掲載等は三人の写真とさせて頂きます。」との断りがあり、三人体制でのポルノグラフィティの総決算とも言える作品となった。 本作のキーワードは「COOL（哀愁）」で、「アポロ」「アゲハ蝶」「メリッサ」をはじめ哀愁系のシングル7曲、アルバムやライヴでの人気曲5曲と、ただの過去の作品集ではなくれっきとした最新作にすべく未発表曲の「まほろば○△」を加えた13曲が全曲リマスタリングで収録されている。 ジャケットや歌詞カードはリンゴをモチーフとしており、タイトルは「BLUE（青色）」であるが、青リンゴの色である緑色を基調としている。初回仕様限定盤の歌詞カードの写真は通常盤とは異なり、表はカットされていないリンゴ、裏は半分にカットされたリンゴとなっている。歌詞カード内のメンバー三人の写真は、それぞれがリンゴを持って撮影したものが使用されている。 初回仕様限定盤はデジパック仕様で、ジャケットのタイトル部分が内側に凹むエンボス加工により立体的になっている。また、『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』との初回ダブル購入特典として、抽選で合計200名に「愛が呼ぶほうへ（RED'S賞）」または「ハート（BLUE'S賞）」の特製オルゴールが当たる応募券が同封された。 当初はレーベルゲートCD2（LGCD2）規格でリリースされたが、同年11月にSMEがCCCD（LGCD2も含む）からの撤退を発表。その後2005年7月27日に通常のCD-DA規格で再リリースされ、現在店頭で販売されているものはほとんどがCD-DAになった。後に台湾や香港でもリリースされたが、現地盤はCD-DA仕様にて発売された。 記録 2004年8月9日付のオリコン週間アルバムランキングでポルノグラフィティのアルバムとして初の1位を獲得。『PORNO GRAFFITTI BEST RED'S』とともに同日付のオリコン週間アルバムランキング1位・2位を独占し、その後3週連続で2作同時TOP3入りを記録した。同一アーティストによる3週連続のオリコンアルバムチャート2作同時TOP3入りは、イエロー・マジック・オーケストラの『増殖』『ソリッド・ステイト・サヴァイヴァー』が記録して以来、24年2か月ぶりの快挙となった。 収録曲 既発曲の詳細は各項目を参照。 演奏参加 Porno Graffitti 岡野昭仁：Vocal, Chorus, Acoustic Guitar 新藤晴一：Electric&Acoustic Guitar, Chorus Tama：Electric&Acoustic Bass, Chorus, Trumpet Additional Musicians（#13） Synthesist：飯田高広 All Other Instruments：本間昭光 脚注 注釈 出典 ポルノグラフィティのベスト・アルバム エスエムイーレコーズのアルバム 2004年のベスト・アルバム 2004年のオリコンアルバムチャート1位獲得作品 オリコン月間アルバムチャート1位獲得作品 オリコンミリオンセラー達成アルバム

セカンドシングルは何でしたか?

アゲハ蝶

ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

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スタッフ

ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

リストの最初のレベルの名前は何ですか?

ある

ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

ゲームにはいくつのレベルがありますか?

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ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

スタッフの後のレベル名は何ですか?

シャトルステーション

ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

全部でいくつのレベルがありますか?

99

ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

最上位の名前は何ですか?

ある

ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

最後のレベル名より前のレベル名は何ですか?

スタッフ

ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

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ブラストドーザー 『ブラストドーザー』（BLASTDOZER、国外名：Blast Corps）は、任天堂より1997年3月21日に発売されたNINTENDO64用アクションゲーム。開発はレアが行い、ゲームバランスのチューニングなどを任天堂が行った。 概要 衝撃を与えると大爆発を起こす危険な化学物質「FK540」（海外版では核ミサイルという設定）を搭載した無人操縦のトレーラーが制御不能に陥り、停止および操作が不可能になった。プレイヤーはそのトレーラーが衝突する前に進路上の障害物を破壊しなければならない。また、トレーラーを安全に処理するための6人の科学者を発見したり、化学物質により汚染された建物の破壊、化学物質を中和する装置RDU（各マップに100存在する）の起動、破壊された建物に残っていた人々の保護などをおこなう。 ゲームプレイはテクニカルに配置された障害物をいかに短時間で破壊するかという点で調整されている。画面では小さな凹凸がタイム短縮のためには大きな役割を持っていることも少なくない。また、爆弾を運搬し障害物に当てて爆発させたり、隙間を乗物やブロックで塞ぐなどといったパズル的な要素も存在する。 なお、カートリッジにゲーム経過を保存する機能は搭載しているが、コントローラパックを使用しない場合はカートリッジにはいくつかの要素が保存されない。このため、コントローラーパックを挿入してプレイすることを前提としている。 開発当初は振動パックの対応ソフトとして開発されていたが、上記理由によりコントローラパックを使用することが優先されて振動パックの対応は見送られた。 日本では2015年8月6日に発売されたXbox One用ソフト、Rare Replayに英語版が収録されている。 ゲームの進行 ゲームを開始すると地球が表示される。この地球上にはクリアしなければいけないステージが点在しており、クリアするとその地点に結びついている次のステージが選択できるようになる。 また、メインの破壊活動を行うステージの他に、乗用車などでマップを数周したり、純粋に破壊のタイムを競うタイムトライアルステージも存在する。これらのステージを選択できるようにするには、メインステージに隠された通信ベースを起動させる必要がある。 ゲームには8種類の破壊活動を行うための機械が存在している。各マップには単体、または複数のものが用意されており、マップによってはプレイヤーは必要に応じて乗り換える必要がある。 全メインステージをクリアし、6人の科学者を発見すると、ゲーム自体はエンディングが流れてクリアしたように表示されるが、その後にはスペースシャトルの不時着用地を確保するミッションが与えられ、全ステージでゴールドメダルを取得すると、さらにその後、地球外の星（月、水星、金星、火星、海王星）でのミッションが追加される。この宇宙ステージでは重力および摩擦係数がそれまでとはまったく異なり、異質な動きをする。宇宙ステージをクリアするとタイムアタックが解禁され、全てのステージでゴールドメダルを取得すると、「プラチナメダルチャレンジ」という非常に厳しく設定された規定タイム以内にステージをクリアするモードに移行する。 キャラクター紹介 建物の破壊に使用される機械 メカ ラムドーザー 一種のブルドーザー。基本的に正面からぶつかるだけで破壊できるが、大きな建物に対しては効果が薄い。爆弾やブロックを運搬する上で最も扱いやすいメカ。ゲーム開始時最初に使用するマシンである。 スカイフォール 車体の底面が補強されたバギーカー。高所から落下したときに最高の破壊能力を発揮する。急加速することの出来るブーストを使用できるが、長時間は使用できない。メカの中では速度が速い部類だが、宇宙ステージでは遅くなる。 バックラッシュ 大型ダンプカー。後輪が滑りやすいが、逆に後輪を滑らせて側面及び後部側を建物にぶつけて破壊する。スライド移動でも破壊可能。このゲームでももっとも操作に技術が必要なメカで、操作によってはラムドーザーより連続で建物を破壊できる。宇宙ステージではほぼ毎回使用するマシンである。 バリスタ 二連装のミサイルを装備した装甲二輪。ミサイルは有限でマップ上にアイテムとして存在しているものを回収して使用する。公式設定にて装備はミサイルとなっているが、誘導性は無いためほとんどロケット弾である。レースでは使えるものの使用できないコースがある。 サイドスワイプ 後部に左右に広がるハンマーを装備したモータースクレイパー形のメカ。ハンマーの作動は有限で、マップ上のアイテムを回収する必要がある。両側に建物が立ち並んでいる場所に威力を発揮する。しかし、片側のハンマーが建物に密接していると、もう片側が伸びきらないので、両側同時に破壊を行ないたければ、建物と建物のちょうど真ん中を走行する必要がある。片側のハンマーだけを使うようにした方が確実ではある。練習ステージはあるもののサンダーフィストに持っていかれて主役機として使う機会は少ない。(キャリック港はメインではあるもののサンダーフィストの方が速く、アイロンストーン鉱山も前半の進路確保くらいだけである。)唯一レースには使えないメカである。 ロボット J-ボム ジェットエンジンを装備した飛行可能なロボット。一回転からの垂直降下で建物を踏みつけ破壊する。ゲームの後半になると、水上の非常に小さな物体を破壊しないといけないステージもあり、難易度は急上昇する。ちなみに操作せずしばらく放置すると、低空飛行しながら横に寝転がる。 サイクロンスーツ 小型のロボット。体操選手のような動作をし、建物を連続で破壊すると、さらにそこからサマーソルトアタックで攻撃する。移動速度が速く、縦に並んだ建物を連続で破壊できるが、小さな段差でも同じように破壊してしまう（遠くまで飛んでいってタイムロスになる）のが難点。 サンダーフィスト 大型ロボット。テストも終えないまま実戦投入された新型機。左腕が完成されていない。動作は鈍重だが回転アタックは速く、前転中建物に当たるとアッパーを繰り出し破壊する。大型のビルも破壊することができる。前転開始直後は破壊力がないため、開始位置が鍵。 また開発中のベータ版の段階ではさらにもっと多くのメカやロボットがあり、サソリ型のメカや奇妙なパンチングのマシンや、機械装甲のメカやフロントショベル付の小型トラクターなどがあったが最終的にそれらのメカは削除された。 タイムアタック用の乗用車 使用可能のサブステージでも、トレーラーステージで1回は乗車しないと使用不可。 スポーツカー レーシングカー。ハンドリングは悪くない。悪路もこなす。 ミニバン ワンボックス型バン。ハンドリング性能は抜群。悪路は苦手。 アメパト パトカー。加速に劣るが、他の性能は優れている。 ホットロッド 高性能車。最高速度が最も速い。ハンドリングが不安定。 その他乗り物 列車 後部の貨車を駅で物やメカを運んだり、トレーラーの進路上の隙間を繋いだりする。移動にも有効。この分類の中では唯一、スタートに乗る乗り物になる事がある。4両編成である(前から機関車、貨車、コンテナ車、コンテナ車) ボート 基本的に列車と同じ。ただしオイスター港では決まった場所でしか乗り降りできない。唯一、前進後退のボタンが逆である。(他の乗り物はAボタンで前進、Bボタンで後退に対し、ボートはAボタンで後退、Bボタンで前進) クレーン 隙間や隔たりを越えて物を移動させる。 コンボイ メインステージの末端に駐車している。乗り込むと経過が保存され、ステージが終了する（ただしトレーラーの進路確保が完了していない場合は乗れない）。 ヘリ マップ上を飛行して生存者を救出する。プレイヤーが乗り込んで操作する事はできない(いわゆる立体背景)。 プレイヤーの仲間 ブラストドーザーは陸軍の重車両開発チームで出会った以下の4人が創立した。 アンバー 陸軍時代もリーダー的存在だった彼女は、鋭い知性と類まれな統率力により、ブラストドーザーのリーダーとなる。 クラーク ブラストドーザーの兵器設計を担当した天才技術者。自分の設計思想に執着しすぎる面もあるが、チームの任務の成功には無くてはならない人物。 スパイク ブラストドーザーの兵器メカニックのチーフ。長年の経験に裏付けられた彼の眼は、兵器のどんなトラブルも完全にリカバーする。 ウェズリー 元は陸軍の有能なオペレーター。その向こう見ずな性格から事故を起こし、陸軍を強制解雇された。その後ブラストドーザーを創立する。 敵・その他 敵ドーザー ラムドーザーの前後を圧縮し、その分高さを増やしたドーザー。バブーン迷路、キボンズ迷路、マースに登場し、バックラッシュの邪魔をする。触れるとミッション失敗となる。チートを使うと分かるが破壊でき、攻撃すると目が見える。バブーン迷路、キボンズ迷路では不定に動く(追う時もあれば、稀に適当な時もある)。4台あって4色に分かれており、それぞれスピードが違う(速い順に緑、青、赤、黄)。マースでは赤以外(赤は登場しない)が一定の範囲を一定に動いている。 トレーラー 化学物質FK540を大量に積載している無人トレーラー。研究所に向かう途中でコントロール不能となり暴走を始めた。そのためブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)は、トレーラの進路を確保するべく建造物を破壊し、道を埋めることになった。また、FK540が気化した有害物質がタンクから漏れ出し、通過する地域の建造物や空気を汚染している。エンディングでは化学者によって安全な爆破処理が成功する。 トレーラーは一直線に走り続け、速さはステージによって異なる。一部のステージではある地点に到達すると加速または減速する。 シャトル トレーラーの爆破処理後に登場。大気圏突入時に軌道を外したため、ブラストドーザーのメンバー(厳密にはプレイヤー)が建造物を破壊し、着陸の土地を作る。ブラストドーザーのメンバーが宇宙へ行く時に再び登場する。 ステージ メインステージ ()内は使用できる乗り物(一番左に書かれている乗り物がスタート時に乗る乗り物) イージーレベル シミアン村(ラムドーザー,列車(ホッドロッド乗車)) 最初のステージ、クリアすると練習ステージ(サイドスワイプ,Jボム,バックラッシュ)ができるようになる。難易度も非常に簡単で、すぐクリーンな土地にできる。 キャリック港(サイドスワイプ,サンダーフィスト,バリスタ) 練習:サイドスワイプをクリアするとできるようになる。サイドスワイプでやるのが本来だが、実際はサンダーフィストの方が速く簡単である。船はバリスタでないと壊せない(他のステージも同様) ハボックシティ(スカイフォール,Jボム,バリスタ,スポーツカー) 練習:Jボムをクリアするとできるようになる。クリアすると練習:スカイフォールができるようになる。高地や島、球体があるのでJボム以外は活躍しにくい。 ブラックリッジ工場(ラムドーザー,サイクロンスーツ) シミアン村をクリアするとできるようになる。クリアすると練習:サンダーフィストができるようになる。頑丈な建物が多く、一発では壊しにくい。 アージェント地下鉄(バックラッシュ,アメパト,バリスタ,Jボム,ラムドーザー(ゲームでは表記されていない),列車(運転のみ)) 練習:バックラッシュをクリアするとできるようになる。このステージの地下には科学者がいる。建物自体は少ないものの、あちこちにあるためクリーンな土地にするには時間がかかる。 ミディアムレベル イージーレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる。 シャトリー谷(スカイフォール) 練習:スカイフォールをクリアするとできるようになる。球体はタイミングを合わせないと壊せない。 アウトランド農場(バックラッシュ) 頑丈な建物がやや多く、狭いため凸凹を使わないと、破壊しにくい。 エボニー海岸(ラムドーザー,Jボム,列車) このステージはビルをラムドーザーで壊さなければならないが、爆弾があり、ビルに当てれば壊せる(このビルには弱点があり、そこに当てるとビルが一部ではなく全て崩壊する)。このステージの科学者はJボムで捜さなければならないため、Jボムを覆っているモアイ像を破壊しなければならない(モアイ像はビルと同じくらい頑丈で爆弾かJボム(急降下)でなければ壊せない) アイロンストーン鉱山(サイドスワイプ,サンダーフィスト,ラムドーザー,クレーン,列車(運転のみ)) このステージの科学者はラムドーザーでないと行けない所にある。序盤は起伏が激しい。 クロムレックシティ(サンダーフィスト) 練習:サンダーフィストをクリアするとできるようになる。建物は全てビルで、トレーラーの速度が全ステージ中最も速いので、スピーディにいかないとクリアは困難である。このステージでは、トレーラーがある地点に到達すると更に速度を速める。 エコー谷(Jボム,列車(スポーツカー乗車),ボート(ホッドロッド乗船)) パズル要素が組み込んだステージ。メカが一つもない珍しいステージ。 ビートン鉄道(列車(爆弾ON),ラムドーザー,アメパト,クレーン) 建物が極めて少なく、トレーラーが通る側しかない(反対側はRDUと通信ベースしかない)。 テンペストシティ(バリスタ) このステージの科学者は弾薬が大量に必要なブロックの奥にある。バリスタだけのため1回でクリーンにするには弾薬が厳しい。 ハードレベル ミディアムレベルのトレーラーの進路を確保するとできるようになる エンジェルシティ(バックラッシュ) アージェント地下鉄の乗り物部分を撤去し、建物部分を拡大したようなステージ。ほとんどが頑丈な建物のため時間がかかりやすい。 エンバーカントリー(バリスタ,サイクロンスーツ) シミアン村のスタートの橋あたりと列車と駅と爆弾を撤去したようなステージ。バリスタでは弾薬が20発しかないためトレーラーの進路確保はバリスタからスタート地点すぐ脇の建物に隠れているサイクロンスーツに乗り換えた方が確実である。 グローリークロス(バックラッシュ) 狭いエリアに大量の建物があるステージ。このステージの科学者は特徴のない所にある。このステージの音楽はブラストドーザーのタイトル音楽である。 クリスタル村(列車(スカイフォール乗車),ラムドーザー,ミニバン) 前半は建物を破壊し、後半は穴を埋めて進路を作る。建物はスカイフォールで破壊するのが本来だが、実はラムドーザーで全ての作業をこなした方が早い。その場合トレーラーが最初の建物に接近する時間がギリギリになるため難易度は高いが、このステージではトレーラーがある地点に到達すると速度を速めるため、最初の建物に間に合えば後半の穴埋め作業までの時間的余裕ができるようになる。ミニバンはこのステージでしか手に入らない。 ブラックタウン(サイクロンスーツ) エンジェルシティのスタート部分を撤去したステージである。頑丈な建物が多いが、サマーソルトアタックが決まれば速い。 ダイヤモンド砂漠(バックラッシュ) 進路上の建物が大半のため、進路の確保だけでも銅メダルが取れる。途中のガスタンクを壊すと、前2つ目の建物が消滅する。 オイスター港(バリスタ,ラムドーザー,クレーン,ボート(×3)) 建物の破壊、進路の穴埋め、乗り物での進路作り等ほぼ全ての要素が揃っているため、内容を理解しないと上手くてもクリアが非常に難しいステージ。このステージの科学者はクリーンな土地にしてからの方が捜しやすい。 トレーラー処理後 ハードレベルのトレーラーの進路を確保し、化学者6人を見つけるとEDが流れ、後強制スタートするステージ シャトル不時着(バックラッシュ,サンダーフィスト(ゲームでは表記されていない)) シャトル着陸土地を確保するためのゲーム。トレーラーの進路確保と同じようなものだが、建物は全て破壊しなければならない。（一部攻略本では「ステージ内の建物を全部壊すのではなく、シャトルが進入するだけのスペースを確保する」と記述されているが、これは誤りである。）サンダーフィストは、ビルの中に隠れており、爆弾でビルを破壊すると出現する。 サブステージ 使える乗り物が2つ以上の所は以下に置きかえる: A=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュ、ホッドロッド、バリスタ、アメパト、ミニバン、スポーツカーが使用可能: B=Aからバリスタを抜いたもの: C=ラムドーザー、バックラッシュ、バリスタが使用可能: D=スカイフォール、ラムドーザー、バックラッシュが使用可能: 乗り物の右に書いてあるステージはそのステージの通信ベースを作動することによってこのステージができる事を示す 乗り物の横にラジコンと書いてある場合はカメラが乗り物に付いていかず、固定された地点からカメラが乗り物のある方向に向く。(右下にラジコンのコントローラーが点滅表記されている) 練習ステージ 操作を覚えるためのステージで、最初に操作説明がされる。 練習：サイドスワイプ(サイドスワイプ) サイドスワイプを練習するためのステージ。 練習：Jボム(Jボム) Jボムを練習するためのステージ。 練習：バックラッシュ(バックラッシュ) バックラッシュを練習するためのステージ。 練習：スカイフォール(スカイフォール) スカイフォールを練習するためのステージ。 練習：サンダーフィスト(サンダーフィスト) サンダーフィストを練習するためのステージ。 レースステージ スタート時に向いている方向に進み、スタート地点を4回通る(4周する)。 スリーク通り(A)(キャリック港) 建物が多い通りを走る。 クーター川(A)(ハボックシティ) 悪路で近道ができる川付近を走る。 スケリー橋(A)(クーター川) 長い橋を往復するため1周が長いステージ。隠れ近道がある。 ジェイド高原(A)(ブラックリッジ工場) 高い地点でのレース。近道は悪路や建物があるためどうやって切り抜けるかが鍵。 ちなみに、BGMはゲームボーイソフト『スーパードンキーコングGB』のボス戦の曲のアレンジとなっている。 マリーン地区(A)(アージェント地下鉄) かなり短いコース、スムーズに走れるかが鍵。 グランダーズタウン(B)(テンペストシティ) 道は広く緩やかで、やや長いコース。 コバルト鉱山(A(ラジコン))(シャトリー谷) マリーン地区並に短いが、こちらは直線が長く、道幅も狭く、そして急カーブと難易度が上がっている。 コルベイン山(B)(アウトランド農場) 急坂の山を登り下りするコース。川がコースを跨いでいるが、超えなくても周ったとされる。 バイソンラリー(B)(コルベイン山) やや緩やかな坂を下り登りするコース。ショートカットは悪路だが、ジャンプの勢いで軽減できる。 モーレンチェイス(B)(エコー谷) 横が球になった道のコース。悪路に強ければ、大幅にショートカットできる。 マーキュリー(D) 地球全ステージと月面を金メダルだけにするとできるようになる。凹凸が激しく、形状も歪である。 ネプチューン(バックラッシュ) マースをクリアするとできるようになる。小さい凸凹や、下から生えた氷柱が障害物となる。 破壊ステージ 建造物を全て破壊するミッション(但し、例外がある) キップリングGAS(バリスタ)(キャリック港) ガスタンクだけを全て破壊するステージ。進路の障害物も無駄弾を減らし、壊すのがコツ。 サルベージ港(C)(ブラックリッジ工場) 一定金額分建造物を破壊するゲーム(といっても船を破壊できないラムドーザーとバックラッシュはそれ以外を全て破壊しなければならない)。 オリオンプラザ(ラムドーザー)(アージェント地下鉄) ポケットに刺さっているキュー(6本)を爆弾(10個)で破壊する。但し、ポケットに入った爆弾は取り出せないので注意。 モーガン村(バックラッシュ)(エボニー海岸) 狭く、滑りにくいステージであるが、爆弾を使えば楽に破壊できる。 ミカタウン(バリスタ(ラジコン))(エコー谷) エリアの建造物を破壊するミッション。無駄弾を減らせば楽にクリアできる。 シルバー広場(サンダーフィスト)(ビートン鉄道) エリアの木箱を破壊するゲーム。回転アタックをしなくても壊せるが、回転アタックの方が早い。(しかし、命中しにくい) ジオード広場(Jボム)(アウトランド農場) 浮き動いてる球体を破壊するミッション。黒い方が難しい。 リザード島(Jボム)(ジオード広場) 球体に加え、浮遊島も破壊しなければならない。他のステージもそうだが、サブステージのJボムは海(水、ただしマグマ島を除く)や火山(燃えている部分、マグマ島ではそうでない所でも該当する所がある)に着くとミッション失敗になる。 セイレン海(Jボム)(リザード島) 海上のマーカーを全て破壊しなければならない。急降下するとタイムを縮められる。 ダガー港(Jボム)(セイレン海) 浮遊島の破壊だが、ある所でないと破壊できない。 マグマ島(Jボム)(ダガー港) 球体、浮遊島、マーカーを破壊しなければならない。浮遊島は動いてる所しか壊せず、球体も急降下できず、輪っかに引っかかって失敗しやすい。 フォールションGAS(Jボム)(クリスタル村) 全てのガスタンクを破壊するゲーム。キップリングGASよりもあちこちに散らばっている。 ハートランド(バリスタ(ラジコン))(クリスタル村) ミッション内容はミカタウンと同じ。建造物は少ないが、ミサイルはもっと少なく、かなり倹約しないとスピーディにできない。 月面(バックラッシュ) シャトル不時着をクリアするとできるようになる。建造物はブラストドーザーで最多の30だが、宇宙のテクニックを掴めば内容はそこまで難しくない。 ビーナス(バックラッシュ) マーキュリーをクリアするとできるようになる。テールスライドよりも、凸凹を使う方が効率がいい。 マース(バックラッシュ) ビーナスをクリアするとできるようになる。地球では不可能な凸凹を使っての球体の破壊を行う。 RDU全起動ステージ エリアに散らばっているRDUを全て起動させるミッション(バブーン迷路とギボンズ迷路は通常とは起動音が異なる) トワイライト工場(A)(ハボックシティ) 85個のRDUを起動するミッション。建造物は破壊しなくてもいいが、破壊しないと、起動しにくい物がある。 バブーン迷路(バックラッシュ(ラジコン))(マグマ島) 224個のRDUを起動するミッション。狭いため挟まれやすい。 ギボンズ迷路(バックラッシュ)(オイスター港) 400個のRDUを起動するミッション。広いがその分、クリアが難しい。マップの端と端はワープで繋がっている。 シャトルステーション 厳密にはステージではない(入るとシャトル発射の映像が流れ、終了後マップが月面になる) スタッフ エグゼクティブプロデューサー：山内溥 プロデューサー：福田学、三木研次 ゲームデザイン：Martin Wekeley プログラムチーフ：Richard Wilson アーティスト総括：Richard Berwick 音楽・SFX：Graeme Norgate 物語・文章：Leigh Loveday オリジナルコンセプト：Chris Stamper プロダクトマネージャー：Simon Farmer ライブギター：Grant Kirkhope 脚注 注釈 出典 外部リンク ブラストドーザー 公式サイト 1997年のコンピュータゲーム NINTENDO64用ソフト レアのゲームソフト 任天堂のゲームソフト アクションゲーム イギリスで開発されたコンピュータゲーム ファミ通クロスレビューゴールド殿堂入りソフト

最後のレベルは何ですか?

スタッフ

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

ミヤマキケマンはどのように特徴付けられますか?

茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

それはどこにありますか?

山渓カラー名鑑 日本の野草

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

ミヤマキケマンは植物の一種ですか?

植物

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

ミヤマキケマンはどのように成長しますか?

花の期間は4-7ヶ月です

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

ミヤマキケマンはどのくらい大きくなりますか?

花の大きさは20-23mm

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

それらはどこで一般的に見られますか?

山渓カラー名鑑 日本の野草

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

彼らが生きていくためには、どのような環境が必要なのでしょうか。

深山

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

茎の色は何ですか?

赤み

ミヤマキケマン ミヤマキケマン（深山黄華鬘、学名：Corydalis pallida var. tenuis）はキケマン属の越年草。有毒植物。フウロケマンの変種。 特徴 茎は赤みを帯び、下方で分枝して斜上し、高さは20-50cmになる。葉は1-2回羽状複葉で、小葉はさらに羽状に深裂する。葉はしばしば紫褐色を帯びる。 花期は4-7月で、茎の先に3-10cmの総状花序をつけ、多数の黄色い花を密につける。花の長さは20-23mmになる。果実は蒴果で、長さ2-3cmの線形になり、数珠状になる。 分布と生育環境 本州の近畿地方以北に分布し、山地の日当たりのよい、林縁、道路法面、崩壊地、谷川の礫地などにふつうに生育する。「ミヤマ」と名前がつくが、深山に自生することは少ない。 基本種である フウロケマン（風露華鬘、学名：Corydalis pallida var. pallida ）は、本州の中部地方以西、四国、九州に分布する。 ギャラリー 関連項目 華鬘（けまん） 参考文献 佐竹義輔・大井次三郎・北村四郎他編『日本の野生植物 草本Ⅱ離弁花類』、1982年、平凡社 林弥栄編『山渓カラー名鑑 日本の野草』、1983年、山と渓谷社 米倉浩司・梶田忠 (2003-)「BG Plants 和名−学名インデックス」（YList） ケマンソウ亜科 有毒植物

植物には何枚の葉がありますか?

1-2

郷ひろし&友美 郷ひろし&友美（ごうひろしアンドゆみ）は、日本の男女二人組歌手。フォーライフミュージックエンタテイメント所属。 2011年TBSテレビ「あらびき団」、2015年テレビ東京「モヤモヤさまぁ〜ず2」の出演をきっかけに、知名度が全国区に広がった。 メンバー 郷ひろし - 作曲家で元デューク・エイセスの和田昭治に師事。「和田昭治とかくし子達」のメンバーとしてヤマハ主催の日本歌謡祭'72に出演。高田馬場の中古レコード店レコ―ズ・ハリー経営者。 友美 - 専門学校ESPミュージカルアカデミー出身。 略歴 2011年7月TBSテレビ｢あらびき団｣/バラエティー番組に地上波初出演。 2015年1stメジャーシングル『お弁当箱の唄』発表。 2015年テレビ東京｢モヤモヤさまぁ～ず2｣の年間MVPに輝く。 2017年フォーライフ・レコード最優秀新人ディスク賞受賞。 『お弁当箱の唄』は、日本でCD発売後、Youtubeで世界へ発信。外国でも日本語の歌に合わせて踊る姿をアップされている。 ディスコグラフィ シングル 「鞭で打たれて愛されて」 （2010年6月） マイライフレコード。作詞作曲：郷ひろし。 「お弁当箱の唄」 （2015年） フォーライフミュージックエンタテインメント。童謡「おべんとうばこのうた」の替え歌。メロディはシャープ・ホークスの「レット・ミー・ゴー!」（作詞作曲：野沢裕二）。 出演 テレビ番組 2011年7月 - TBSテレビ「あらびき団」で、地上波デビュー。 2015年 - テレビ東京「もやもやさまぁ～ず2」年間MVP大賞受賞。 2017年3月 -「Nスタ」 エンタメコーナーで要チェックグループとして紹介される。 2017年7月 - NHK BSプレミアム TOKYOディープ!「無限の馬力だ！高田馬場」編で、ガレッジセールのゴリと共演。 2017年10月-BSジャパン｢バカリズムワンカット紀行｣新宿区 高田馬場編において、ゴイスな音楽ユニットとして出演。MCバカリズムさんから一言 「ラストで全部持っていかれます❗️」 イベント 2017年9月24日 - 第50回 東京都・池袋「ふくろ祭り｣ - 芸術劇場横・池袋西口公園野外ステージ 脚注 外部リンク 郷ひろし＆友美 公式サイト 　FOR LIFE MUSIC ENTERTAINMENT,INC.-公式サイト 高田馬場新聞-公式サイト モヤモヤさまぁ～ず2-公式サイト -公式サイト(NHK･BSプレミアム) 日本の歌手グループ 2人組の音楽グループ フォーライフミュージックエンタテイメントのアーティスト

郷ひろし&友美とは?

郷ひろし - 作曲家で元デューク・エイセスの和田昭治に師事。